|
|
文章转摘自 互联网，如有侵犯您的权利，敬请及时联系处理 % W) T: N+ Q7 v5 l) v9 B$ n
《广韵》面世前的韵书' l! @/ B: C9 |( K! J
韵书是将同韵字编排在一起供写作韵文者查检的字典。我国诗歌起源很早,为写作诗歌服务的韵书产生的时代也比较早。东汉末由于佛教的传入,中国学者在梵文字母悉昙的启发下发明了一种新的注音方法“反切”,这种注音方法的产生为编写韵书创造了条件。传说我国最早的韵书是魏时左校令李登的《声类》,据唐代封演《闻见记》所载,《声类》分为十卷,共收11520字,以五声命字,不立诸部。由于该书早佚,其具体面貌不得而知。西晋时小学家吕忱之弟吕静曾仿照《声类》写过一本《韵集》,分作五卷,宫、商、角、征、羽各为一篇,此书也早已失传。其后韵书接踵相继,特别是南朝齐、梁时，沈约、周颙等人发现了汉语四个声调的存在,为韵书的编写又提供了一个重要的条件。自是以后,各种韵书风起云涌,各有乖互。据《隋书•经籍志》及陆法言《切韵•序》所载,南北朝时期出现的韵书主要还有:
5 u- V/ K X5 k- S$ b L; N9 Z* h( K' C; H4 t3 H
《周研声韵》四十一卷' u) e! h7 f z! w/ ^6 ]8 ?
无名氏《韵集》十卷1 i4 W% f2 \5 k) W: I
张谅《四声韵林》二十八卷7 l0 n3 g' ^) j1 B( A: K
段宏《韵集》八卷
) E) W' r6 W& U% O" ~1 m无名氏《群玉典韵》五卷6 H9 A: k' B4 ]# r
| 阳休之《韵略》一卷# {3 h0 }) H# o. q3 q' \
李概《修续音韵决疑》十四卷[1]
$ u% c8 c3 t' Y( D6 ]/ V& b3 @4 h% s% D李概《音谱》四卷
& i- V0 p* d" `9 m% P无名氏《纂韵钞》十卷
3 A& |, u& h1 G P9 T- n* z. Z0 A刘善经《四声指归》一卷- H5 N% ]; r; |3 S6 J' o2 m
| 夏侯咏《四声韵略》十三卷
4 f1 l( g, n. _7 t9 y6 Q5 w- V释静洪《韵英》三卷
9 O) r' U( e% [- x周思言《音韵》) g7 [5 j# c0 O6 _' ~
杜台卿《韵略》 |
" p7 u. r) e& \& ]$ T+ x+ c. \6 W5 f9 C% R: p
这些韵书也均亡佚。现在所能看到的最早韵书是隋陆法言所撰的《切韵》。《切韵》成书于隋仁寿元年(西元601年),其编写体例、审韵原则由当时著名的音韵学家颜之推、萧该等八人所定,由陆法言执笔。该书编写的目的有二:一是为研究音韵的人提供一本正音字典,一是为诗人提供一本检韵的韵书。根据前一目的，需要讨论语音的古今南北异同, 本着从严从细的原则将具有细微差别的韵全部区分开来,即陆法言在《序》中所说的“若赏知音,即须轻重有异”,因论“南北是非, 古今通塞”、“捃选精切,除削疏缓”、“剖析毫厘,分别黍累”等,因此全书分韵有193个之多。从后一个目的出发,该书允许诗人作诗时将某些音色接近的韵合并使用, 即《序》中所说的“欲广文路,自可清浊皆通”。由于《切韵》撰者名高, 审音精确,权威性强,适应范围广，所以自《切韵》一出,六朝以来的韵书便失去市场,淹没无闻。《切韵》继承了前代韵书的优点,总结了韵书编写的得失,是我国韵书史上划时代的产物。) @! J+ z, o$ j8 G- X% e9 w
! D! n) @9 f u4 ~9 ~: o, k到了唐代,《切韵》被作为科举考试的标准韵书,其地位得到进一步的提高,因此,为《切韵》增字作注的人很多,其中主要的有王仁昫的《刊谬补缺切韵》、孙愐的《唐韵》及李舟的《切韵》等。可惜的是,《切韵》及唐人的增订本在以后很长的时间里失传了,今天所能看到的是清末以后才陆续从敦煌石室、新疆吐鲁番及故宫等地发现的,大多数都是一些残卷。
( d& M! {, m; [5 }4 _2 g0 J
7 {/ _$ e% H% m2 H3 K+ [, K1 i这些被发现的韵书,除故宫博物院所藏的两种《刊谬补缺切韵》和蒋斧本《唐韵》外,其余均出于敦煌莫高窟和新疆吐鲁番地带。出自敦煌的,在1907—1908年之间被帝国主义文化强盗英人斯坦因、法人伯希和等劫往国外。斯坦因劫去的现藏于伦敦博物院图书馆,伯希和劫去的现藏于巴黎国家图书馆。出自吐鲁番的,于1902年被德人列考克劫走,现藏于柏林普鲁士学士院。还有一种唐抄本《切韵》残卷,流落在日本人之手,收在大谷光瑞所印的《西域考古图谱》中。为了使这些散失的韵书重归故土,我国学者曾千方百计做了大量的收集、整理工作。1921年,王国维首先把伦敦所藏的三种《切韵》残卷(即切一、切二、切三)根据照片抄录印行。1925年,北大刘复又将他从巴黎抄回的王仁昫《刊谬补缺切韵》(即王一)和两种《切韵》序 文编入《敦煌掇琐》。1936年,北大刘复、罗常培、魏建功把他们所见到的九种《切韵》、《唐韵》残卷及《广韵》编成《十韵汇编》影印出版。1955年姜亮夫先生将自己从前在国外摹录的27种唐五代韵书及附录6种编成《瀛涯敦煌韵辑》出版。1983年,周祖谟先生将自己从1945年即开始收集、摹录、编辑的30种韵书题为《唐五代韵书集存》,由中华书局影印出版,书中有详细的考释和校记等。3 q0 Z u- f" C( m6 E
; O, J/ c$ h: w
《广韵》的产生
3 i/ t; h4 t. p* [到了北宋初年,陈彭年、丘雍等人奉皇帝的诏令据《切韵》及唐人的增订本对《切韵》进行了修订。修订本于真宗景德四年(公元1007年)完成，于真宗大中祥符元年(公元1008年)改名为《大宋重修广韵》,简称《广韵》[2]。这是第一部官修性质的韵书,是《切韵》最重要的增订本。《广韵》虽距《切韵》成书时间已有四百多年,但其语音系统与《切韵》基本上是一致的,只是收字大为增加,计有26194字,比《切韵》的字数(11000余字)多出一倍以上,注释也较详细,共用了191692字。此外,《广韵》分韵为二○六韵,比《切韵》多出13韵,这是分韵粗细宽严的问题,并非语音系统有什么变化。这十三韵是:" u4 m% u* N% Y2 v' l
(平) (上) (去) (入)2 ^2 N; w) P! L+ A+ k$ ^
俨 酽6 _: @0 w( K. ]' w. a
谆 准 稕 术
- K, b+ Q4 v/ }: l5 f桓 缓 换 末, x* y% K. d/ r. ]7 Z0 p, \9 c$ V% ^
戈 果 过
2 Q/ {% W; A; r6 D1 t; ]其中上声俨韵、去声酽韵是依据王仁昫《刊谬补缺切韵》的成例增添的。其余11韵的多出是由于将《切韵》某些韵中所含开、合韵母分开独立成韵的结果[3]。下面是其对应情形:! a8 u1 @. w2 T7 s* O. g7 x
, N% T4 P7 y) K; T0 I* J《切韵》 《广韵》 , \" _9 o5 m1 e+ {
(平) (上) (去) (入) (平) (上) (去) (入) 9 M S q8 m0 z0 A9 M1 C
真 轸 震 质 真 轸 震 质(开口)
3 N, ~6 |8 s5 w& K; K3 }. s 谆 准 稕 术(合口)
) B }8 v/ }0 a6 O寒 旱 翰 曷 寒 旱 翰 曷(开口)
0 A* ]! g/ Y) M* F' M% }8 U4 }2 Z 桓 缓 换 末 (合口) / F/ F4 }; v: }" P
歌 哿 个 歌 哿 个(开口)
N9 }6 `+ h9 j" I) w4 y$ G 戈 果 过(合口)
6 M( v. V& O. e- C1 Q: } x9 a
1 \5 J+ s/ u2 B: m3 j" o a《广韵》撰成后,一直流传到今天，《切韵》及唐人的增订本反而逐渐销声匿迹了。直到清代末年以前,人们始终未见到《切韵》。由于《广韵》未着明撰者,且书前有陆法言的《切韵•序》及唐孙愐的《唐韵•序》,致使一些学者误以为《广韵》就是《切韵》或《唐韵》,如顾炎武《音学五书》中《唐韵正》的定名就反映了这个问题。; y# i" W1 ]* t7 S2 j6 u: y# A6 q
2 f! b" K! q4 T1 u2 a3 \; P
《广韵》虽非《切韵》,但由于未改变《切韵》的音系,所以在完整的《切韵》未被发现之前,它就成了研究古音最重要的材料。不仅如此,研究上古音和近代音也需要根据《广韵》上推下演。在音韵学史上,《广韵》一直起著承前启后的作用,就象《说文解字》在汉字研究史上所起的作用那样重要。 |
|
桂公网安备 45010302003000