寫毛筆書法的人寫硬筆字和其他人有什麼區別？

經常看到各種人愛曬硬筆字，尤其是明星，寫字稍微有點樣子被粉絲瞎捧，於是腦子發熱連毛筆字都敢曬，看得書法人尷尬症都犯了。有些人以為，硬筆字寫得秀氣，毛筆字也會好看，太想當然了。

那麼，硬筆字和毛筆字有什麼本質區別呢？

經常看到各種人愛曬硬筆字

關於硬筆和毛筆的關係，多數經驗之談普遍指向一個答案：毛筆寫好了，硬筆字不會差。這是真的麼？

應該這樣說：硬筆字寫得工整，毛筆字不一定好；但是把毛筆字寫美的，硬筆字差不了，或說容易寫好。下面，小編幫大家系統性地縷一縷。

從來沒練過字的，寫字多數是這樣的：

硬筆字和毛筆字有什麼本質區別呢

硬筆字寫得工整，毛筆字不一定好；但是把毛筆字寫美的，硬筆字差不了

從未練過字的，有能寫好看的麼

上面三種代表性字跡甭管誰的，毛筆字和硬筆字都沒有專業練過，無法度、隨性書寫，如果請這幾位來寫毛筆，結果不言而喻。

那麼，從未練過字的，有能寫好看的麼？當然有，咱們回想下初中高中時，每個班都有那麼一兩個人壓根沒專業練習過書法，但就是寫字漂亮，不得不承認，是因為天賦。如下：

長期練習毛筆字且寫得不錯的書友，硬筆字會長什麼樣？

毛筆書法高手們寫硬筆字，多數信手拈來，美觀大方，自信滿滿，且字裏行間多少能窺探出一些毛筆字的表現情趣 ...

上面這兩幅字跡，也可以用賞心悅目來形容，但與書法無關，無論他們多聰穎、多受歡迎或成績有多好，只要不練字，永遠寫不出下面這樣的字跡。

下面，我們就來看看，長期練習毛筆字且寫得不錯的書友，硬筆字會長什麼樣？

談談練好毛筆字對寫好硬筆字的幫助

形而上學，好的硬筆字背後是傳統書法的規則

毛筆書法高手們寫硬筆字，多數信手拈來，美觀大方，自信滿滿，且字裏行間多少能窺探出一些毛筆字的表現情趣。這是什麼原因？

下面，我們匯總六點，談談練好毛筆字對寫好硬筆字的幫助。

1、本質相通，一石二鳥

形而上學，好的硬筆字背後是傳統書法的規則。其實，毛筆書法與鋼筆書法原理相同，區別在於毛筆字包括筆法、結構、章法等，技法範圍大於硬筆。掌握毛筆字技巧，基本上也就掌握了鋼筆字書寫技巧。

毛筆書法與鋼筆書法原理相同

毛筆字包括筆法、結構、章法等，技法範圍大於硬筆

掌握毛筆字技巧，基本上也就掌握了鋼筆字書寫技巧

4、美學意識

毛筆書法的審美高度決定了硬筆字的美學意識，練好毛筆字，美學意識會規範硬筆書寫方式，具體落實到硬筆尖，審美意識就會在紙面領路。

5、興趣起點要高

對毛筆字的學習要比學硬筆字會更高要求，這樣的興趣導向，會讓硬筆成為毛筆書法的一種依附、一種玩法、一種體驗，會有比單純的練習硬筆字更濃郁的樂趣，和寬博的視野，書寫心態上會更加自信。

毛筆書法的審美高度決定了硬筆字的美學意識

6、拔高硬筆字的氣格

比單純的練習硬筆字更濃郁的樂趣，和寬博的視野

一、美觀大方，賞心悅目；

二、雅致脫俗有味道；

三、有傳統書法的氣韻。一起來欣賞下：

拔高硬筆字的氣格

成年人學書法建議先毛筆後硬筆

學硬筆字，也建議臨古帖

對毛筆字的學習要比學硬筆字會更高要求

到這個時候，才能真正的被稱為『硬筆書法藝術』。

通過這麼一輪的解答，大家很容易明白兩個事：

一、成年人學書法建議先毛筆後硬筆；

二、學硬筆字，也建議臨古帖。

有些人以為，硬筆字寫得秀氣，毛筆字也會好看，太想當然了。

經常看到各種人愛曬硬筆字，尤其是明星，寫字稍微有點樣子被粉絲瞎捧，於是腦子發熱連毛筆字都敢曬。
哈哈哈哈

【論硬筆與毛筆書法之體用關係芻議】

硬筆與毛筆之辨，實乃"器"與"道"、"技"與"藝"的辯證關係。今人常惑於二者表象，或執一端以概全體，或混為一談而不察其奧，此誠需正本清源。

一、工具特性決定表現維度
毛筆"惟筆軟則奇怪生焉"（蔡邕【九勢】），其彈性使轉可生"屋漏痕""錐畫沙"之妙；硬筆則因鋒穎剛硬，線條表現限於提按幅度。王羲之【書論】云"夫書字貴平正安穩"，此理雖通二者，然毛筆通過"五字執筆法"實現的"八面出鋒"，在硬筆簡化為"三指執筆"的平面運動。故善毛筆者必諳空間韻律，此優勢自然轉化於硬筆書寫。

二、取法高下決定格局差異
趙孟頫言"用筆千古不易"，揭示毛筆訓練對筆法基因的塑造。習毛筆者必經"永字八法"錘鍊，掌握"逆入平出""無垂不縮"等法則，其硬筆字自然蘊含【靈飛經】之筋骨、【樂毅論】之體勢。反觀未經法帖薰陶者，縱使硬筆字工整，亦如文徵明所譏"如排算子"，缺乏"翩若驚鴻，婉若游龍"（【洛神賦】）的書法意趣。

三、審美維度存在層級躍遷
董其昌【畫禪室隨筆】謂"作書須提得筆起"，此"提按"意識在毛筆訓練中深化為肌肉記憶。觀附圖中毛筆書家硬筆字跡，其線條粗細變化雖不及毛筆顯著，然起收筆的"空中動作"、結構的"計白當黑"，皆暗合【間架結構九十二法】。而未習書者所謂"天賦字跡"，終究困於實用層面，難臻"達其情性，形其哀樂"（孫過庭【書譜】）的藝術境界。

四、進階路徑不可本末倒置
米芾【海岳名言】云"壯歲未能立家，人謂吾書為集古字"，道出取法傳統之要義。今人若僅以硬筆字秀整為足，恰似未臨【聖教序】而妄言二王筆法。附圖對比可見：未經專業訓練者之字，縱使端正，終乏"錐畫沙""印印泥"的質感；而毛筆功底深厚者，其硬筆字亦見【書譜】"一畫之間，變起伏於鋒杪"的韻律。

五、當代語境下的實踐啟示
啟功先生曾言"鋼筆字是毛筆字的簡化"，然簡化非等同退化。毛筆訓練所獲的章法意識（如【蘭亭序】"似欹反正"）、節奏把控（如懷素【自敘帖】"忽然絕叫三五聲"），皆可轉化為硬筆書寫的隱性規範。當代書家孫曉雲【書法有法】指出，硬筆欲突破實用桎梏，仍需回歸毛筆的審美體系。

要之，毛筆書法如參天古木，硬筆字則似其新枝。習書者當以毛筆築基，取法晉唐，由"形而下"之器進於"形而上"之道。若反裘負薪，徒炫硬筆之巧而不修書法正道，終如項穆【書法雅言】所戒"任筆為體，聚墨成形"而已。