蝶恋花.昨夜秋风来万里_每日诗词

▲蝶恋花.昨夜秋风来万里朗读

蝶恋花·昨夜秋风来万里

宋 / 苏轼

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

昨夜秋风来万里翻译

昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。

寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神，一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。

昨夜秋风来万里注解

屏帏：屏，屏风；帏，床帐。

衣袂：衣袖。

衾：被子。

玉漏：古代计时器。长如岁：度夜如年。

衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。

新书：新写的信。

昨夜秋风来万里赏析

此词写的是一个『愁』字。

为何而愁？乍看是秋风冷月触动了离人的乡愁。秋风、明月是容易触发乡愁的，不过读完全词才知道几乎被词人瞒过，原来激发词客乡愁的，并非秋风明月，而是思妻之愁。

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《蝶恋花·昨夜秋风来万里》词心发微

东坡此阕《蝶恋花》，表面写羁旅乡愁，实则暗藏一段缠绵悱恻的夫妻情思。全词以"愁"字为眼，层层递进，终至"衣带渐宽"之境，实乃宋词中抒写伉俪深情的典范之作。

上阕"秋风万里"之起句，暗用《楚辞·九辩》"悲哉秋之为气也"的典故，却将空间推展至万里之遥。此"万里"非实指，乃词人心理距离之外化。月透屏帏、冷侵衣袂的意象组合，既见《古诗十九首》"明月何皎皎"之遗韵，又得温庭筠"水晶帘里玻璃枕"的婉约笔致。"玉漏如岁"更化用《诗经·采葛》"一日不见，如三岁兮"的夸张手法，将时间感知的扭曲推向极致。

下阕"羁舍留连"三句，暗含《楚辞·招魂》"魂兮归来"的悲怆。最耐人寻味者，乃"衣带渐宽"之转折。此句虽从柳永"衣带渐宽终不悔"化出，却别具深意。词人特意申明"无别意"，正是以否定句式强化相思主题。末句"新书报我添憔悴"，揭破全词底里——所谓乡愁，实为接获家书后对妻子的刻骨思念。这种情感表达方式，与李商隐"何当共剪西窗烛"异曲同工，皆以含蓄见长。

此词艺术特色有三：一是时空错位的匠心，将物理距离转化为心理距离；二是冷暖意象的对比，秋风冷月与热血愁肠形成张力；三是典故运用的浑成，楚骚韵味与宋词新声水乳交融。东坡以诗为词的手法在此体现得尤为精妙，将传统闺怨题材提升至士大夫情感表达的新高度。

要之，此词表面写羁旅，实则写伉俪；看似咏物，实为抒情。词人将儒家"温柔敦厚"的诗教与词体"要眇宜修"的特质完美结合，堪称北宋文人词中的神品。

《蝶恋花·昨夜秋风来万里》词心抉微
（文/国学研习者）

东坡此阕《蝶恋花》，以寻常闺怨题材寓士人襟抱，实乃"男子作闺音"之典范。全词以"愁"字为眼，然细绎词脉，此愁实有三重境界：

一、物境之愁：秋风冷月的空间张力
起句"昨夜秋风来万里"即见匠心。以"万里"状秋风，既暗合《楚辞》"嫋嫋兮秋风"的绵长意象，更将空间距离具象化——这穿行万里的秋风，恰似词人辗转飘零的宦游轨迹。"月上屏帏"二句尤见炼字之功，"透"字既写寒意的物理渗透，亦暗示愁绪的心理渗透，与李白"床前明月光"异曲同工，然更添文人雅士的帷帐意象。

二、心境之愁：玉漏如岁的时空扭曲
"那堪玉漏长如岁"化用《诗经·采葛》"一日不见，如三岁兮"，却以计时器的客观恒速反衬主观感知的错位。这种心理时间的膨胀效应，恰是现代所谓"焦虑型时间知觉"的古典表达。更妙在"羁舍留连归计未"的仕途困境与"梦断魂销"的情感困境形成互文，揭示宋代士人"忠君"与"思家"的双重精神困境。

三、情境之愁：衣带宽减的符号转换
结句"衣带渐宽"虽出自《古诗十九首》，但东坡赋予新解：非因"游宦"而瘦，实为"新书"憔悴。这种将政治失意（新书或指朝报）转化为情感表达的修辞策略，正是宋代"诗可以怨"传统的词体实践。钱锺书《管锥编》论"拟闺怨"时特别指出，此类作品往往"托儿女之情，写君臣之事"，此词正可作如是观。

词学价值管窥
1. 时空修辞学：万里秋风与玉漏如岁构成空间与时间的双重张力
2. 情感符号学：衣带意象完成从生理现象到心理符号的转换
3. 士人精神史：折射北宋文人"处江湖之远则忧其君"的集体心态

此词表面写儿女私情，内里实蕴士大夫忧患意识。东坡以词为"诗之余"的创作实践，于此可见一斑。读者若能透过闺怨表象，领会其中"贤人君子幽约怨悱不能自言之情"（张惠言语），方得真昧。

（全文798字）