紅藕香殘玉簟秋_每日詩詞

紅藕香殘玉簟秋

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

【宋】李清照

紅藕香殘玉簟秋。

輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

詩詞賞析

起句「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。

「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。過片「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。

「一種相思，兩處閒愁」二句，寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申。

「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，與前面「一種相思，兩處閒愁」前後襯映，而相得益彰。

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【一剪梅】詞境結構新詮——李清照閨怨詞的空間敘事與情感張力

李清照【一剪梅】以閨怨題材展現宋詞雅化典範，其藝術成就不僅在於意象經營，更在空間敘事中構建的情感張力體系。全詞通過三重空間轉換，形成"外景—行動—心理"的遞進結構，堪稱婉約詞時空書寫的範式。

上闋"紅藕香殘玉簟秋"以通感手法統攝視覺（紅藕）、嗅覺（香殘）、觸覺（玉簟秋），在七字內完成季節物候與閨閣器物的蒙太奇組接。這種微觀空間描寫實為詞學"纖穠"之境的體現，周邦彥【片玉詞】所謂"午陰嘉樹清圓"同臻此境。而"獨上蘭舟"的位移動作，將場景從閨閣拓展至水域，形成封閉空間與開放空間的戲劇性對比，此即【文心雕龍】"寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里"的空間敘事實踐。

下闋"花自飄零水自流"運用【詩經】比興傳統，以自然物象的永恆流動反襯人情之凝滯。"一種相思，兩處閒愁"突破物理空間限制，通過"懸想示現"修辭（錢鍾書【管錐編】所稱"分身以自省"），實現燕趙與汴梁的異地同構。這種空間並置手法，較之溫庭筠"玲瓏骰子安紅豆"的單一視角，更顯情感厚度。

結句"才下眉頭，卻上心頭"創造性地化用范仲淹"都來此事，眉間心上"句式，通過"眉頭—心頭"的垂直空間移動，將抽象愁思具象為物理位移。這種情感矢量描寫，與柳永"衣帶漸寬終不悔"的橫向空間敘事形成互補，共同構成宋詞情感表達的經緯坐標。

此詞在72字內完成從閨閣到宇宙的情感擴容，其空間敘事邏輯暗合【周易】"近取諸身，遠取諸物"的觀物方式。李清照以女性視角重構傳統閨怨題材，使私人化情感獲得普遍性意義，這正是王國維【人間詞話】"詞以境界為最上"的典型例證。當代讀者若欲深入把握，當沿三條軸線細品：意象鏈的感官邏輯、空間轉換的敘事節奏、情感張力的數理結構（"一種/兩處""下/上"的辯證關係），方能窺見易安詞心之妙。