秋登宣城謝脁北樓.江城如畫裡,山曉望晴空_詩詞賞析

秋登宣城謝脁北樓.江城如畫裡,山曉望晴空全詩賞析

秋登宣城謝脁北樓.江城如畫裡,山曉望晴空全詩賞析

秋登宣城謝脁北樓

唐.李白

江城如畫裡，山曉望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風懷謝公。

秋登宣城謝脁北樓.江城如畫裡,山曉望晴空全詩賞析

此詩前六句主要內容是寫景狀物，描繪了登上謝脁樓所見到的美麗景色。

首聯從大處落筆，寫登樓遠眺，總攬宣城風光；頷聯具體寫「江城如畫」：以明鏡喻秋水的清澈澄明，以彩虹喻雙橋的水中倒影。

頸聯具體寫「山晚晴空」：傍晚秋色，山野炊煙，橘柚深碧，梧桐微黃。

尾聯點明懷念謝脁之題旨，與首聯呼應，從登臨到懷古，抒發了對先賢的追慕之情。全詩語言清新優美，格調淡雅脫俗，意境蒼涼曠遠。

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【秋登宣城謝脁北樓】詩學發微
——兼論李白對六朝詩風的承變

李太白此詩作於天寶十三載（754）秋，正值其"十載客梁園"後期。全詩以謝朓樓爲觀景基點，通過空間轉換與時間推移的雙重維度，構建出極具唐人氣象的審美意境，堪稱盛唐山水詩典範之作。

一、空間建構的繪畫性
首聯"江城如畫裡，山曉望晴空"以散點透視法統攝全景，其中"畫"字暗合謝朓【郡內高齋閒望】"窗中列遠岫"的構圖意識。頷聯"兩水夾明鏡，雙橋落彩虹"運用工筆技法：句陽水與宛溪的"夾"字見地理之勢，"明鏡"與"彩虹"的虛實相生，既得謝朓"澄江靜如練"（【晚登三山還望京邑】）的澄明之境，又通過"落"字的動態處理突破六朝靜態寫生傳統。

二、時間意識的滲透
頸聯"人煙寒橘柚，秋色老梧桐"將物理時間轉化爲詩性時間。"寒""老"二字尤見鍊字之功：橘柚經霜而色愈深，梧桐遇秋而葉漸凋，此中暗含【文心雕龍·物色】"歲有其物，物有其容"的時序感應。較之謝朓"寒城一以眺，平楚正蒼然"（【宣城郡內登望】），李白更強化了生命體驗與自然節律的共鳴。

三、懷古結構的創新
尾聯"誰念北樓上，臨風懷謝公"完成從即景到詠懷的升華。考謝朓樓始建於南齊建武年間，李白此作不僅延續了【宣州謝朓樓餞別校書叔雲】"中間小謝又清發"的文學史意識，更以"臨風"這一動態意象打破鮑照【蕪城賦】"凝思寂聽"式的靜態懷古模式，彰顯盛唐詩人"俱懷逸興壯思飛"的精神氣質。

結語
此詩在藝術上實現了三重超越：空間上化謝朓的平面鋪敘爲立體建構，時間上變物理紀時爲心理體驗，懷古手法上轉肅穆追思爲活潑感發。王士禛【帶經堂詩話】評"青蓮才筆九州橫，獨坐高樓萬古情"，正道出李白在繼承六朝清麗詩風的同時，更以盛唐氣象開創了山水詩的新境界。

（全文798字）

【秋登宣城謝脁北樓】詩學發微

李白此詩作於天寶十三載（754）秋，時值詩人二度游宣城，登南朝謝脁所建之高齋而作。全詩以"登覽—觀景—懷古"爲脈絡，深得六朝山水詩"形神兼備"之妙，又具盛唐"氣象渾成"之致，堪稱五律典範。

一、空間建構的繪畫性
首聯"江城如畫裡，山曉望晴空"以散點透視法統攝全景，前句取平遠視角摹水郭，後句立高遠視點寫山嵐。"如畫"二字非泛泛之喻，實暗合謝赫【畫品】"應物象形"之理，將宣城地貌轉化爲二維畫卷。頷聯"兩水夾明鏡，雙橋落彩虹"更以工筆技法勾勒細節：句溪、宛溪如雙鏡夾城，鳳凰、濟川二橋倒影成虹，此中"夾""落"二字最見錘鍊之功，既合【文心雕龍】"儷采百字之偶"的駢儷之美，又暗藏動態視效。

二、時間維度的詩意轉化
頸聯"人煙寒橘柚，秋色老梧桐"巧妙運用通感手法，"寒"字化視覺爲觸覺，"老"字轉物候爲生命體驗，此乃承謝脁"澄江靜如練"（【晚登三山還望京邑】）之遺韻而更進一層。梧桐之"老"尤具深意，【莊子·德充符】云"受命於地，唯松柏獨也在冬夏青青"，李白反用其典，以梧桐凋謝喻時光流逝，爲尾聯懷古埋下伏筆。

三、懷古抒情的雙重結構
尾聯"誰念北樓上，臨風懷謝公"表面直抒胸臆，實則暗含雙重對話：既與三百年前謝脁"餘霞散成綺"（【晚登三山還望京邑】）的審美傳統呼應，又以"誰念"設問，與【楚辭·遠遊】"惟天地之無窮兮，哀人生之長勤"的哲思共鳴。這種"古今互文"的手法，使個人感懷升華爲永恆的生命詠嘆。

四、詩律藝術的巔峰呈現
全詩嚴守五言律體而氣脈流動，中二聯"水—橋""煙—色"的意象對仗，既符合【文鏡秘府論】"的名對"規範，又通過"明鏡—彩虹""寒—老"的虛實相生突破板滯。尾聯轉合處用"臨風"二字，既接續宋玉【九辯】"蕭瑟兮草木搖落而變衰"的悲秋傳統，又以盛唐特有的清剛之氣化解了六朝綺靡。

要之，此詩非徒寫景之作，實乃李白融合大小謝（謝靈運、謝脁）山水技法，兼采陶淵明田園意境，最終成就的"神韻天然"之作。王士禛【帶經堂詩話】評李白五律"逸氣凌雲，天然秀麗"，於此詩可見一斑。後世蘇軾"認得醉翁語，山色有無中"（【水調歌頭】），亦當從此詩頸聯化出，足見其影響之深遠。