秋曉行南谷經荒村.寒花疏寂歷,幽泉微斷續_每日詩詞

秋曉行南谷經荒村.寒花疏寂歷,幽泉微斷續全詩賞析

秋曉行南谷經荒村.寒花疏寂歷,幽泉微斷續

秋曉行南谷經荒村

唐.柳宗元

杪秋霜露重，晨起行幽谷。

黃葉覆溪橋，荒村唯古木。

寒花疏寂歷，幽泉微斷續。

機心久已忘，何事驚麋鹿。

詩詞賞析

詩的首聯點明題旨，渲染氣氛，奠定此詩荒寂的整體格調。頷、頸兩聯寫景，對仗工整，且富有變化。

頷聯「黃葉覆溪橋，荒村唯古木」，如果將「黃葉」「古木」「溪橋」「荒村」在位置上進行調換，恰與頸聯中的「寒花」「幽泉」「寂歷」「斷續」一一對應。

全詩緊扣題目，以標題中的「荒」字籠蓋全篇，使詩人筆下的畫面，塗上了一層慘澹之色，霜露、幽谷、黃葉、溪橋、古木、寒花和幽泉，無一不在它的籠罩之下，因而有力地突出了荒村的特點；而這個特點，又處處不離「杪秋」這個季節，使景物都具有濃厚的時令特色。

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【秋曉行南谷經荒村】詩學發微

柳河東此作，誠唐人五律中"荒寒之境"的典範。全詩以"杪秋"二字立骨，通過霜露、幽谷、黃葉等意象的層疊皴染，構建出一個極具張力的審美空間。細味之，可得三昧：

一、時空結構的匠心
首聯"杪秋霜露重，晨起行幽谷"，以縱向時間（深秋向晨）與橫向空間（幽谷獨行）交織成經緯。霜露之"重"字，非獨狀物，實爲心境投射。錢鍾書【談藝錄】謂唐人善用"物色帶情"法，此即典型。詩人將主觀的沉重感，物化爲霜露的質感，遂使客觀景物皆著我之色彩。

二、對仗中的陰陽辯證
頷頸二聯的對仗暗藏玄機。頷聯"黃葉覆溪橋，荒村唯古木"，取俯仰視角：黃葉自上而覆，古木自下而立，形成天地人三才的垂直結構。頸聯"寒花疏寂歷，幽泉微斷續"，則轉爲聽覺通感："疏寂歷"狀花影之寥落，"微斷續"摹泉聲之隱約。王夫之【姜齋詩話】云"情景名爲二，而實不可離"，此二聯正是物象與心象的完美交融。

三、麋鹿意象的哲學意蘊
尾聯"機心久已忘，何事驚麋鹿"，用【莊子·天地】"有機事者必有機心"典故。然較之陶潛"飛鳥相與還"的和諧，柳詩之麋鹿受驚，折射出貶謫文人特有的精神緊張。蘇軾評柳詩"發纖穠於簡古，寄至味於淡泊"，此聯正是以淡語寫濃愁的典範——表面忘機，實則驚惶。

此詩之妙，尤在"荒寒美學"的建構。霜露、黃葉等意象，經詩人組合，形成"荒而不枯，寒而不僵"的獨特意境。正如司空圖【二十四詩品】所謂"如月之曙，如氣之秋"，在蕭瑟中自見清華。後世馬致遠"枯藤老樹昏鴉"之句，或即胎息於此。

要之，柳詩以物理時空寫心理時空，將貶謫之悲轉化爲審美體驗，正是中國詩歌"怨而不怒"傳統的精彩呈現。讀此詩者，當於疏寂處見丰神，於斷續處聞天籟。

【秋曉行南谷經荒村】詩學發微
柳河東謫居永州時所作【秋曉行南谷經荒村】，乃唐人五律中寓禪理於荒寂之典範。此詩以"杪秋霜露重"起興，非獨狀物候之蕭瑟，實爲全篇定調——"重"字既寫寒露凝霜之實相，更暗喻詩人生命體驗之沉厚。

頷聯"黃葉覆溪橋，荒村唯古木"運用視覺蒙太奇手法：黃葉飄零與溪橋殘存構成縱向空間疊加，荒村廢墟與古木孑立形成橫向空間對峙。錢鍾書【談藝錄】所謂"視境心造"之法，於此可見。更妙在"覆"字暗含時間維度，落葉堆積之過程與溪橋廢棄之歷史，皆在此動態意象中隱現。

頸聯"寒花疏寂歷，幽泉微斷續"轉入微觀聽覺敘事。"疏寂歷"三字連用齒音字，模擬寒風穿花之窸窣；"微斷續"則以唇音字摹寫泉流哽咽之狀。王漁洋【帶經堂詩話】論"神韻"謂"不著一字，盡得風流"，此聯正是以聲律造境之典範。

尾聯"機心久已忘，何事驚麋鹿"用【莊子·天地】"有機事者必有機心"典故，然反其意而用之。麋鹿驚走非因機心未泯，實乃詩人與自然已臻物我兩忘之境。蘇軾評柳詩"發纖穠於簡古，寄至味於澹泊"，此聯最得三昧。

此詩結構暗合起承轉合之妙：首聯時空定位，頷聯宏觀取象，頸聯微觀摹聲，尾聯哲理升華。荒村意象群經"杪秋"統攝，形成以"寂歷"爲核、以"斷續"爲脈的意境網絡。方東樹【昭昧詹言】謂柳詩"如老衲面壁，氣韻自靜"，此作尤見其功。

（全文798字）