捲地風來忽吹散, 望湖樓下水如天_每日詩詞

六月二十七日望湖樓醉書.蘇軾

中華好詩詞

六月二十七日望湖樓醉書

[宋]蘇軾

黑雲翻墨未遮山，

白雨跳珠亂入船。

捲地風來忽吹散，

望湖樓下水如天。

詩詞賞析

【六月二十七日望湖樓醉書五首】是蘇軾謫居杭州期間創作的組詩，今天的這首主要寫作者坐船時所見，描繪了西湖的美麗雨景，將一場變幻的風雨寫得十分生動。

詩用「翻墨」寫出雲的來勢，用「跳珠」描繪雨的特點，說明是驟雨而不是久雨。「捲地風」說明雨過得快的原因，都是如實描寫，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應，烘托得好。

最後用「水如天」寫一場驟雨的結束，又有悠然不盡的情致。句中又用「白雨」和「黑雲」映襯，用「水如天」和「捲地風」對照，用「亂入船」與「未遮山」比較，都顯出作者構思時的用心。

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【六月二十七日望湖樓醉書】詩學發微

東坡此絕句，誠乃宋人寫景絕唱。其妙處非止於狀物工巧，更在瞬息變幻中見天地之理，於尋常風雨間顯詩家法眼。今試從三端析之：

一、陰陽相濟之象
"黑雲翻墨"與"白雨跳珠"構成強烈色相對比，暗合【周易】"一陰一陽之謂道"之理。墨色屬水爲坎，白色屬金爲兌，烏雲壓頂而雨珠飛濺，正是陰陽二氣交爭之態。東坡不直言雷電交加，而以視覺意象傳遞雷霆之勢，此乃【文心雕龍】"物色盡而情有餘"之妙。

二、動靜相生之法
前聯寫暴雨驟至之動勢，"翻墨"狀雲濤翻滾，"跳珠"摹雨點迸濺，皆取動態意象；後聯"捲地風來"忽轉空明，"水如天"復歸靜態。此般轉折，暗合【老子】"躁勝寒，靜勝熱"之旨。尤見巧思者在"未遮山"三字，於烏雲密布中留出山形輪廓，爲後文雨霽預留伏筆，深得詩家"密處不透風，疏處可走馬"之三昧。

三、天人相應之境
末句"水如天"非徒寫景，實具雙重意蘊：一則狀雨後天水一色之實景，二則暗喻心境澄明。東坡此時因與王安石政見不合自請外放，然詩中不見鬱結，反顯豁達。此正合【莊子】"與物爲春"之境，將個人際遇化入天地大觀，較之李白"仰天大笑出門去"更多幾分圓融。

至若技法層面，"捲地風"三字最見鍊字功夫。【說文】釋"卷"爲"膝曲也"，此處化靜爲動，兼有席捲、舒展二義，與後文"忽吹散"形成時間張力。錢鍾書【談藝錄】謂宋詩"以筋骨思理見勝"，此句足爲典範。

要之，此詩二十八言間，有陰陽激盪之勢，見動靜相生之趣，得物我兩忘之境。東坡以禪家直觀寫眼前景，以道家胸次納世間變，終以儒家溫柔敦厚出之，三教義理熔於一爐而不著痕跡，此其所以爲絕唱也。後之學詩者，當於此等處參究宋詩法門，勿徒賞其寫景之工而已。

（全文798字）

【六月二十七日望湖樓醉書】氣象美學析微

蘇軾此絕句以二十八言構架瞬息萬變的西湖雨景，其藝術造詣堪稱宋代寫景詩之圭臬。全篇緊扣"驟雨"特質，通過四重意象轉換，完成從混沌到澄明的美學升華。

首句"黑雲翻墨未遮山"以潑墨技法入詩，"翻墨"二字既狀雲色之濃濁，復擬雲態之翻湧，更暗含中國畫"墨分五色"的審美意趣。其妙在"未遮山"三字，於滿紙烏雲中留出山形輪廓，恰似南宋馬遠"一角"構圖，以不全之全彰顯空間層次。次句"白雨跳珠亂入船"轉入聽覺與觸覺通感，"跳珠"喻體取法【禮記·樂記】"累累乎端如貫珠"，將雨滴的圓潤質感與彈跳動態熔鑄爲一。"黑雲""白雨"形成太極圖式般的色彩對沖，暗合【周易】"一陰一陽之謂道"的哲學底蘊。

三句"捲地風來忽吹散"乃全詩樞機，其"卷"字源自杜甫"八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅"的筆力，而"忽"字則承李白"忽魂悸以魄動"的迅捷。此句既解前兩句之鬱積，又啟末句之空明，完成謝赫"六法"中"氣韻生動"的審美要求。結句"望湖樓下水如天"化實爲虛，以"水天合一"的澄明之境，暗喻【華嚴經】"一即一切，一切即一"的禪理。

此詩在章法上暗藏起承轉合之妙：首句蓄勢，次句爆發，三句轉折，末句升華。蘇軾將道家"有無相生"的辯證思維，通過雲雨聚散的過程具象化，最終抵達"即色游玄"的審美境界。其語言雖似白描，實則每字皆經錘鍛，如"亂入船"之"亂"字，既狀雨勢之急，複寫詩人心境之灑脫，與【論語】"從心所欲不逾矩"的儒家修養遙相呼應。

此詩可視爲蘇軾"清雄"詩風的典範，在尺幅之間納須彌，於瞬息之際見永恆，充分展現了中國古典詩歌"即景會心"的創作智慧與"物我兩忘"的哲學高度。