視頻 · 書法初級課程【筆法】22-24

書法初級課程【筆法】自學

授課老師：黃簡（香港）

基本理論

書法初級課程【筆法】

22.運筆。文字是由筆畫所組成的，書法中筆畫成爲一根線條。運筆由起筆、行筆和收筆三部分組成，運筆結果得到一根線條。線條有單一線條和複合線條，這堂課以王羲之【蘭亭序】中最簡單的「一」字爲例，作爲運筆的例子。簡單線條寫好了，就是複合線條的基礎。

書法初級課程【筆法】

24.古代書法家『橫』畫的書寫技巧。書法四大線條，橫是最基本的。這堂課詳細講橫的起筆有幾種，行筆有幾種。橫大多是手腕向右運動時產生的，課程以王羲之【蘭亭序】幾個「一」字爲例，兼及褚遂良【陰符經】、智永【真草千字文】等墨跡本，詳細分析這些大書法家怎樣寫橫。

第二十四課：橫的寫法(2)

這堂課講解橫線條的收筆動作。以王羲之【蘭亭序】、智永【真草千字文】、褚遂良【陰符經】這些書法名跡爲例子，詳細講解各種收筆動作，由淺入深，從一面鋒到三面鋒，怎樣變動中線，收直筆心。最後把五種橫線條的基本收筆法，做了示範。

【論筆法傳承與橫畫精要——黃簡先生書法教學芻議】

黃簡先生此系列課程，誠爲書學津梁。昔衛夫人【筆陣圖】云："橫如千里陣雲"，今觀先生解析橫畫之法，深得古意而能化繁爲簡，尤見功力。

首重者，筆法三要。先生以"起、行、收"析解運筆，實本於蔡邕【九勢】"藏頭護尾"之說。王右軍【蘭亭序】中"一"字，看似平直，實則內含"三過折"筆勢。先生示範單一線條之法，恰如孫過庭【書譜】所言"一畫之間，變起伏於鋒杪"，此誠爲複合線條之根基。

次論橫畫變勢。先生列舉諸家橫法：智永【千字文】取篆籀遺意，褚河南【陰符經】見隸書波磔，右軍則融楷則於行草。尤精要者在解析"三面鋒"之法：一面鋒得平實，二面鋒生骨力，三面鋒見變化。此說暗合張懷瓘【玉堂禁經】"鱗勒"之法，所謂"豎筆橫收，橫筆豎收"者是也。

至若收筆要訣，先生分五式示現：駐鋒、回鋒、出鋒、頓收、提收，皆可於晉唐墨跡中尋得印證。智永收筆多作"空中回鋒"，褚遂良善用"輕提暗收"，右軍則"鋒勢未盡而意已遠"。此中精微，非深研墨本者不能道。

今人習書，多昧於"筆心"之說。先生特強調"收直筆心"，實本於李世民【筆法訣】"爲畫必勒，貴澀而遲"之論。觀先生示範中鋒行筆，正見虞世南"管正鋒藏"之要義。

此課程雖標"初級"，然所述皆書道根本。昔人云"積點成畫，積畫成字"，學者若能於此橫畫之法三致意焉，則楷則行草之基立矣。黃先生以香港之地，傳中華筆法，其功當不在文徵明【停雲館帖】之下。

【論筆法三要：起行收之微義與橫畫正脈】

蒙帖主垂詢，今就黃簡先生所授筆法課程略陳管見。筆法之道，自漢蔡邕【九勢】發其端，至晉衛夫人【筆陣圖】明其理，而王右軍【筆勢論】集其成。觀此三課要義，實得古人"一筆三過"之真傳，可析爲三階：

一、起筆如太虛生雲
黃公以【蘭亭】"一"字爲例，深合永字八法"勒"勢要訣。起筆藏鋒，實取鍾繇"纖微向背，毫髮死生"之意。觀褚河南【陰符經】橫畫起筆，皆作"凌空取勢，逆入平出"之態，此即董其昌所謂"屋漏痕"初現處。初學者當知"三轉腕法"：一轉爲逆鋒蓄勢，二轉爲頓筆成形，三轉爲調鋒右行，缺一則筆勢不貫。

二、行筆似大匠運斤
行筆貴在"平中寓奇"，智永【真草千字文】橫畫雖似平直，細審實有"三變"：墨色由潤而枯復潤之變，筆速由緩而疾復緩之變，筆鋒由中而側復中之變。黃公所示"單複線條"之說，實本於孫過庭【書譜】"一畫之間，變起伏於鋒杪"之論。習者當以水注器喻之，始知"錐畫沙"非平拖可得。

三、收筆若孤舟橫江
收筆五法之要，在於"筆盡意存"。右軍橫畫收筆，多見"三面出鋒"：先提後按謂之"鶴腳"，先按後提謂之"垂露"，提按相生謂之"游魚"。黃公示範中"變動中線"之法，正是解索顏真卿"蠶頭燕尾"之秘鑰。習者須知收筆非終點，實乃下一筆之始發處，此即張旭"擔夫爭道"連綿之意。

橫畫雖爲"勒"法基礎，然已具八法之半。昔人謂"積其點畫，乃成其字"，今觀三課次第：由簡線而複合，自一面至三鋒，正是庖丁解牛"始臣之解牛，所見無非牛者；三年之後，未嘗見全牛也"之境。習書者若能以此橫畫爲經，參以黃公所示諸家墨跡爲緯，則筆法之網目可張矣。

簡齋先生此課，上承魏晉心法，下啟後學門徑，尤可貴者，在示人以"察之者尚精，擬之者貴似"之實證精神。學者苟能日課一橫，窮究起、行、收三昧，則他日縱筆爲書，自有點畫生姿之妙。書道雖雲小技，然非有"用志不分，乃凝於神"之功，未易窺其堂奧也。