日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸_每日一詩

日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。

送杜十四之江南

唐.孟浩然

荊吳相接水為鄉，

君去春江正淼茫。

日暮征帆何處泊，

天涯一望斷人腸。

詩詞賞析

開篇第一句說「荊吳」兩地，實際已暗關送別之事。但先作寬慰，卻別具生活情味。

第二句的「淼茫」一詞，從字面上來看它是描寫眼前景，其實是寫詩人心中的茫然，既有喜「君去」得航行之便，也有恨「君去」太疾之意。

第三句通過淼茫春江與孤舟一葉的強烈對照，發出深情一問，對朋友的關切和依戀在這一問中表達得淋漓盡致。最後的「斷人腸」將別情推向高潮，在高潮中結束全詩。

此詩用散行句式，如行雲流水，近歌行體，寫得頗富神韻，不獨在謀篇造語上出格，自然流暢地表現了詩人對友人的深切懷念，也體現出詩人與友人之間的真摯友誼。

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【孟浩然〖送杜十四之江南〗詩中的空間敘事與情感張力】

孟襄陽此詩以荊吳地理為經，以淼茫春江為緯，織就一幅極具唐人氣韻的送別圖卷。首句"荊吳相接水為鄉"看似平鋪地理，實則以水鄉意象消解了行政疆界的剛性，這種"以水化界"的筆法，既暗合唐代士人"天涯若比鄰"的胸襟，又為後文"天涯斷腸"的抒情埋下反襯之筆。

"淼茫"二字尤見鍊字之功。【廣韻】釋"淼"為"水大貌"，然孟公妙在將物理空間的浩渺與心理空間的悵惘疊印。春江本應生意盎然，此處卻成迷離之境，恰如【文心雕龍】所言"寫氣圖貌，既隨物以宛轉"，物色與情懷在此達成渾融。第三句"日暮征帆"之問，實脫胎於【楚辭·湘君】"望夫君兮未來"的母題，然以白話質詢出之，遂使古典意象獲得新生機。

末句"斷人腸"三字，當與王維"西出陽關無故人"對讀。王氏以空間阻隔言別情，孟氏則以視覺極限寫離思。"天涯一望"的凝視動作，暗含【周易】"仰則觀象於天"的觀照方式，將地理距離升華為哲學層面的存在困境。這種由具象到抽象的抒情路徑，正是盛唐詩歌"即景會心"美學的最佳體現。

此詩在聲律上亦具匠心。"鄉""茫""腸"皆屬陽韻，其洪亮音色與浩渺江景形成聲情共振。而"泊"字入聲短促，恰似舟楫暫頓，旋即消逝於煙波。這種"聲象意"的三維統一，非深諳永明聲病之說者不能為。

今人讀此詩，當識得唐人送別非止於兒女沾巾。其以天地為劇場，以江山為道具，將個體離思納入宇宙秩序的宏大敘事，方是盛唐氣象的真髓。

【孟浩然〖送杜十四之江南〗詩中的空間意識與情感張力】

孟浩然此詩以荊吳地理相接起筆，卻暗藏送別之旨，誠如賞析所言「先作寬慰」。然細究之，「水為鄉」三字實為全篇樞機：既點明江南澤國風貌，又暗喻人生如寄之哲思。唐人送別詩多言「水」，如王維「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人」，皆以水象喻別離，而孟詩獨以「水為鄉」化實為虛，將地理空間升華為精神原鄉，此其超邁處。

「淼茫」一詞尤堪玩味。【說文】釋「淼」為「水大貌」，然此處雙關春江水勢與心境蒼茫，實承謝朓「大江流日夜，客心悲未央」之傳統。唐人喜用疊字狀景抒情，如杜甫「無邊落木蕭蕭下」，孟公此句以「淼茫」繼「荊吳」，既見地域之廣袤，復顯情思之綿邈，筆力渾厚中見精微。

三、四句轉出時空焦慮。「日暮征帆」暗用【楚辭】「日忽忽其將暮」意象，而「何處泊」之問，非止於舟楫之慮，實乃對人生歸宿之終極叩問。末句「天涯一望」以視閾之極寫情思之極，較之王勃「海內存知己」更顯蒼涼。「斷人腸」雖似直白，然合前文「水為鄉」觀之，恰成血肉與地理之互文——柔腸似水，水斷柔腸，此中迴環妙諦，正是盛唐含蓄深沉處。

此詩看似平易，實具三層張力：地理相接與心理相違的張力，春江浩蕩與孤舟微渺的張力，以及語言散行與情感凝練的張力。孟浩然以簡淡之筆寫深摯之情，較之李白「孤帆遠影碧空盡」更多一分樸拙，較之王維「春草明年綠」更添幾許蒼茫，可謂盛唐送別詩中「不着一字，盡得風流」之典範。

（全文798字）