【長相思·花似伊】宋.歐陽修

長相思·花似伊

宋.歐陽修

花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。

長江東。長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。

詩詞賞析

這是一首抒寫離別之情的作品。描寫一對青春別離的夫婦，別後妻子產生無窮無盡的思念，並亟盼早日與丈夫相逢團聚。

當時詞人被貶偏遠地區，生活艱苦，而今又在長江邊送走心愛之人，不知何時相見。被貶失意加上離別相思之情，於是作此詞以表。

全詩以月下脈脈的流水映襯，象徵悠悠的離情別緒、深深的思念和由此產生的綿綿怨恨。又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味，更加抒發悠悠不盡的「思」和「恨」。

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【長相思·花似伊】詞境探微及歐陽修貶謫心境抉隱

歐陽文忠公此闋【長相思】，雖僅三十六字，然其情感密度與藝術張力，實為北宋小令中之雋品。詞作以民歌風調為表，以士大夫情懷為裏，在看似平易的語彙下，暗藏着深沉的生命體驗。

上闋"花似伊。柳似伊"之疊句，非徒修辭之巧，實為視覺記憶之重疊。花柳本為春日尋常物象，經"似伊"之心理投射，遂成離人情感載體。錢鍾書【談藝錄】所謂"物我交感"之境，於此可見。而"青春"二字尤堪玩味，既指自然節序之春，亦暗喻人生盛年之短暫，與"別離"形成尖銳時空對照。

下闋空間意象之經營更見匠心。長江東西之對舉，非僅地理實指，實暗含【詩經·蒹葭】"溯洄從之，道阻且長"的追尋困境。鴛鴦意象之運用，既承樂府民歌傳統，又暗合【周易·咸卦】"憧憧往來，朋從爾思"的陰陽相求之理。兩岸分飛之態，正是詞人政治處境（貶謫）與情感狀態（離別）的雙重寫照。

此詞藝術特質有三：其一，聲韻上"伊""離""垂"與"西""飛""時"形成閉環式押韻，模擬流水迴旋之聲；其二，結構上運用【古詩十九首】"迢迢牽牛星"式的空間對仗法；其三，情感表達上化用南朝樂府"願作鴛鴦被，長覆有情人"的民間情愫，而提升為士大夫的雅化抒情。

考歐陽修景祐三年（1036）貶夷陵令，此詞或作於江行赴任途中。其【於役志】載此時"舟中無俚，輒作小詞"，可見貶謫途中的創作狀態。詞中"相逢知幾時"之嘆，非獨兒女私情，實蘊含對朝廷的複雜期待。這種將政治失意轉化為藝術表達的方式，正是宋代士大夫"詩可以怨"傳統的體現。

要之，此詞以淺語寫深衷，在花柳鴛鴦的柔美意象中，寄寓着生命飄零的沉重感慨。其價值不僅在於情感的真摯，更在於將個體經驗提升為普遍的人生境況寫照，這正是歐陽修詞作能"深遠閒淡"（【六一詩話】語）的奧妙所在。

【長相思·花似伊】賞析：歐陽修詞中的雙重空間與情感張力

歐陽文忠公此闋【長相思】，以簡淡之筆勾勒深沉離思，實為北宋小令中"以樂景寫哀"之典範。全詞通過物象疊映與空間對仗，構建出雙重情感維度：上片聚焦微觀時空的凝滯之痛，下片拓展宏觀地理的阻隔之嘆，形成獨特的藝術張力。

一、意象的鏡像結構
"花似伊。柳似伊"連用兩喻，非簡單比興，實暗含【詩經】"興而比"之法。花柳本為春日樂景，詞人卻以"似伊"二字將其轉化為記憶載體，使自然物象成為思念者的鏡像。這種"物-人同構"手法，源自楚辭"香草美人"傳統，然歐陽公化典為新，以口語化表達深化了物我交融的親密感。下片"長江東。長江西"的時空延展，則暗合【漢樂府】"東飛伯勞西飛燕"的敘事格局，使地理空間成為心理距離的具象化表達。

二、聲律的情感編碼
詞中"伊""離""垂"與"西""飛""時"形成兩組閉環韻腳，構成聲韻上的呼應。值得注意的是，上片韻腳皆屬"齊齒呼"，發音時口腔肌肉緊張，恰似哽咽之態；下片轉為"開口呼"，音韻頓挫如長江浪涌。這種聲韻設計，與溫庭筠【更漏子】"梧桐樹，三更雨"的聲情處理一脈相承，然歐陽公更強化了民歌的復沓節奏，使"思"與"恨"在循環往復中不斷增殖。

三、政治隱喻的潛文本
詞評家常言此作寫兒女離情，然細究創作背景——慶曆五年（1045）歐陽修貶謫夷陵，正值新政失敗之際。"兩岸鴛鴦"之喻，或暗指改革派官員的星散分離。參照其【戲答元珍】"春風疑不到天涯"之句，可知長江意象在歐陽修貶謫詩中常象徵政治命運的轉折。這種將個人情愛與政治失意雙重書寫的策略，實承續了屈原【離騷】"眾女嫉余之蛾眉"的比興傳統。

此詞之妙，正在於將南朝樂府的柔媚、花間詞的綺麗，轉化為士大夫的深沉寄託。表面寫閨怨，內裏蘊涵着北宋文人面對命運無常時的精神困境。今日讀者若只解其兒女情長，未免辜負歐陽公"詩窮而後工"的創作苦心。