此作品僅27個字，卻盡顯草書的魅力

【今欲歸帖】

釋文：今欲歸。復何適報之。遣不知。總散往並侍郎耶言。別事有及。過謝憂勤。

上圖是【今欲歸帖】，傳為張芝之作，或為唐張旭所作。紙本。

該帖為草書，從整體上看，章法自然得體，字的大小安排得當，相連、相斷也很自然，一氣呵成。在輕重處理上，沒有嬌做的成分，恰恰表現了作者高超的書寫水平和整體把握能力。

在線條和筆墨的處理上，使轉有力，跌宕起伏，變化多端。筆墨時而停頓、時而相交、時而輕重，像是音樂的高低音一般，讓人陶醉。

學習此類書法，應當注意觀察它的各個細節，包括其中的字形大小、相連、相交、使轉、輕重、行氣及整體氣韻，從而得到其精妙之處。

【今欲歸帖】草書藝術管窺

此帖雖僅二十七字，然觀其氣韻，誠可謂"咫尺之內，而瞻萬裏之遙；方寸之中，乃辨千尋之峻"。張懷瓘【書斷】有云："草之書，字字區別，張芝變為今草，如流水速，拔茅連茹，上下牽連"，正可為此帖註腳。

細究其筆墨，有三絕可述：一曰使轉之妙。觀"歸"字右部迴環如驚蛇入草，"報"字末筆翻折似渴驥奔泉，皆合孫過庭"草乖使轉，不能成字"之要義。二曰虛實之變。"遣不知"三字忽斂忽縱，墨色由潤而枯，恰如【書譜】所謂"帶燥方潤，將濃遂枯"之境。三曰章法之奇。全篇行氣如虹，字組錯落，"侍郎耶言"四字忽大忽小，若星辰之布棋，深得"雨夾雪"章法三昧。

至若作者歸屬之辯，愚以為不必過執。唐人張彥遠【法書要錄】載張芝"臨池學書，池水盡墨"，而張旭"見擔夫爭道，聞鼓吹得筆法"，二者皆得草聖真傳。此帖若屬漢末，則見章草遺意；若出盛唐，亦具狂草先聲。黃伯思【東觀餘論】嘗言："觀古人書當得其心，不可泥其跡"，正此之謂也。

今人學此，當以"三觀"之法：首觀其勢，如庖丁解牛，目無全牛；次觀其韻，若伯牙鼓琴，得其山水；終觀其神，似九方皋相馬，牝牡驪黃之外。東坡居士云："書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。"此帖雖簡，五德俱備，後學若能於使轉處見其筋骨，於飛白處得其氣血，則庶幾可入草書之門徑矣。

（全文共798字）

【今欲歸帖】草書藝術蠡測

【今欲歸帖】雖僅二十七字，然尺幅之間盡顯草書三昧。此帖傳為東漢張芝所書，或謂唐張旭臨古之作，無論作者為準，實為魏晉風骨與盛唐氣象之結晶。今試從三方面析其妙處：

一、章法之妙
此帖行氣如虹，字組錯落有致。"今欲歸"三字開篇即見擒縱之勢，"復何適報之"五字連綿如浪涌，至"遣不知"處驟然收束，形成張弛節奏。尤可貴者，字間疏密自然，如"總散往並"四字密不透風，"侍郎耶言"則疏可走馬，暗合"疏處可以走馬，密處不使透風"之古訓。

二、筆法之精
細觀使轉處，如"歸"字末筆回鋒內擫，"報"字右部環轉如折釵股，皆見篆籀遺意。墨色濃淡相生，"過謝"二字枯潤相間，仿佛見其運腕節奏。張懷瓘【書斷】云"草貴流而暢"，此帖飛白處尤見筆鋒殺紙之力，非虛靈用筆不能至也。

三、氣韻之勝
全篇二十七字如組玉佩鳴，鏗鏘有節。末行"憂勤"二字驟然收筆，留不盡之意於楮墨之外。黃庭堅謂"凡書要拙多於巧"，此帖看似率意，實具九轉丹砂之功。學者臨習時當以氣馭筆，體會"導之則泉注，頓之則山安"的韻律，切忌徒摹形似。

昔人論草書雲"匆匆不暇草書"，觀此帖方知非虛言。今人習草多求狂怪，殊不知此帖狂中見斂，縱中有擒，方是右軍一脈真傳。若欲深造，當以【十七帖】【書譜】參證，庶幾可得門徑耳。