元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章註：近代音與南方語音無關)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的【中原音韻】和明代蘭茂的【韻略易通】。此外，元代無名氏的【蒙古字韻】、卓從之的【中州音韻】、熊忠的【古今韻會舉要】、八思巴的【八思巴字】和明代樂韶鳳等的【洪武正韻】、畢拱宸的【韻略匯通】以及清人樊騰鳳的【五方母音】、李光地、王蘭生的【音韻闡微】等也都是研究近代音的重要材料。

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& N( \& s! S' j- J- K; X& D【中原音韻】與【韻略易通】
, h4 ^" q9 h" Y9 Q& x* g% P* ^! k9 B  h一、【中原音韻】
【中原音韻】是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書於元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受【廣韻】一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
韻書部分
1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
一東鍾      二江陽      三支思      四齊微
4 N) t+ I3 N. r7 i; ?五魚模      六皆來      七真文      八寒山
: }- |( o9 Q  }6 D( t1 [九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
+ M  j! V# n+ n- T十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
$ ~+ `3 p2 T% ~) U, [1 u) [十七侵尋    十八監咸    十九廉纖
3 x! }& o! u  [4 P2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附於平、上、去聲字之後，稱作『入派三聲』。例如：
東鍾
8 K" N$ E1 U% m  Q4 ~* [, h: }/ z5 \: y平聲
陰  東冬○鍾鍾中忠衷終○通蓪○……
陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼咚○戎茙……
; i& r7 F2 ^1 Y% A, S上聲
0 [. W' _, ?/ f1 P# }! v1 G3 O董懂○腫踵種冢○孔恐○桶統○……
去聲
洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
- h" e0 B0 z% X5 G. K魚模
. b7 R1 I) \$ @9 W平聲
陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
% G" g' r  t. o* j# o$ e; k陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
" y9 w$ i6 u, i, d入聲作平聲
獨讀牘瀆犢毒突纛○復復佛伏……
/ @" R/ S/ |3 z0 S- U" f上聲
) [; e2 H+ K* U) j6 H( }) |! b語雨與圄圉齬敔御愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
! z7 t. }5 u6 @' s7 m入聲作上聲
& h4 t7 ^/ n+ t* A0 w# X3 {" P谷榖轂骨○蔌縮謖速○……
去聲
& G6 J3 w0 s; ^3 P, i御馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
入聲作去聲
4 A0 e% c9 B: E2 J; b5 f祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
3 p( c# M$ O: S3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
【中原音韻】作詞起例
這部分討論作曲的方法和押韻等問題。

; y) R. @' m% l: _$ N! V4 N二、【韻略易通】
% p! F. U, c  D- Y/ b4 }2 W; X【韻略易通】成書於明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行於雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故【韻略易通】對於研究【中原音韻】有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與【中原音韻】稍異。這些韻目是：
一東紅      二江陽      三真文      四山寒
五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
0 S! e  A0 \9 y$ U' s這20部比【中原音韻】多出了一個『居魚』部。
（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與【中原音韻】大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
7 ]4 q1 |# o. Q4 Z. D（四）明確將聲母確定為20類，用『早梅詩』一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。

# J2 j( U9 |! t& O' g近代音的聲、韻、調
7 M; `8 p; V5 Z2 f元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。【中原音韻】是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。

一、近代音的聲母
【中原音韻】沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知【中原音韻】所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，【中原音韻】共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂『早梅詩』所代表的聲母相同。下面是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
早梅詩與三十六字母對照表
冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
* e$ V1 C7 E. {# L7 Q/ j' X; J(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
) f1 W0 e( f0 a  |無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
2 [6 z) o, n- b來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
, O; Z" T" l% W7 _9 W. \' t(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
. y* h9 @$ n  X' C! K! q! @(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
繼羅常培之後，趙蔭棠在【中原音韻研究】中將【中原音韻】的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在【釋中原音韻】和【漢語史稿】中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在【中原音韻音系】和【中原音韻表稿】中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。

, f. x* y3 A8 ~' @" o$ G    【中原音韻】聲母各家分類比較表
羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
p       p       p       p       p       p       p
5 N5 H- K  Y) n! N6 w" qpÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
8 D8 a9 Y' y& _# bm       m       m       m       m       m       m
/ a- R9 K5 ~( U0 ]/ {5 Zf       f       f       f       f       f       f
4 z. e  \  l7 A9 T, Bv       v       w       v       v       v       v
) O! V, d/ X7 m5 i; ?0 t* i' jt       t       t       t       t       t       t
6 ]& J& ?2 `# T( \  O  rtÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
1 t' u* [& z4 y8 a/ l1 Z, Jn       n       n       n       n       n       n
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ts      ts      ts      ts      ts      ts      ts
tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
, C2 D; H# }1 A  T+ {s       s       s       s       s       s       s
9 @& ^2 j! p/ v; X) dtS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
6 b7 @( f  Q& |1 Q; S1 T2 T: AtSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
; ^, y: i. h  WS       §      §、þ       S、§       S       §      §
Z       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
) T/ v/ z6 t0 l0 p1 bk       k、tþ   k       k       k       k       k
kÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
; Z5 _  `+ T) J9 |1 G3 n" Fx       x、C        x       x       x       x       x
$ g4 J+ a  Q$ R* z; fo       o       o       o       o       o       o
從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在着一定的差異。

二、代近音的韻母
" B6 J' s2 W  t要確定【中的音韻】十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出【中原音韻】的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對【中原音韻】的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照【古今韻會舉要】、【蒙古字韻】、【八思巴字】等材料將【中原音韻】的韻母確定為46個，寧繼福在『歸納法』的基礎上又使用『內部分析法』(分析各音位間的相互關係)將【中原音韻】的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在『桓歡』、『蕭豪』、『歌戈』三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
【中原音韻】韻母表
* ?$ ^# C& u, c% ^1 y$ d東鍾    uN     iuN
# a2 l& A; u6 u  P0 Q江陽    aN     iaN    uaN
$ Z) H9 X( y) R4 I3 R) y' m9 Q支思    ?
4 y2 |- `0 a8 ]" B" f齊微    ei      i       uei
魚模    u       iu
1 C. }* X' T- ~0 x3 B9 N0 W皆來    ai      iai     uai
/ d7 p/ m! |3 K9 n  S7 |. {真文    «n     i«n        u«n        iu«n
寒山    an      ian     uan
0 F% b' |0 I( L, a桓歡    u?n
先天            iEn     iuEn
+ G2 V2 k( S# F( [* o蕭豪    au     iau
iEu
歌戈    ?       i?      u?
家麻    a       ia      ua
1 T8 [6 U9 l8 h0 I/ }0 n0 C) F車遮            iE              iuE
庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
侵尋    «m     i«m
監咸    am     iam
9 L) e- i- {' b廉纖            iEm

, u3 B+ `, ?- x" B5 t" E) ^三、近代音的聲調
; j/ B$ S* I/ @8 _近代音的聲調，周德清在【中原音韻】中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裏已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在【中原音韻•正語作詞起例】中說道：『入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。』這句話是『入聲存在說』的主要依據。