端居·李商隱·雨中寥落月中愁

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端居

唐代：李商隱

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

端居·李商隱·雨中寥落月中愁

愛妻從遠方的來信很久都沒有收到了，我得不到家人音訊，只有在睡夢裡才能回到家鄉以解鄉愁。可是中宵醒後，恍然發覺離別已是悠悠數年，顧望四周，只有空蕩蕩的床榻和寂寥淒寒的秋夜相對，不由得心生淒涼。寂居異鄉，平日少有人來往，階前長滿了青苔，那一片綠意和秋天的紅葉在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下變得黯淡模糊，雨夜的淒寒、月色的冷清，又哪裡比得上鄉愁的磨人呢?

端居：閒居。

素秋：秋天的代稱。

這是作者滯留異鄉、思念妻子之作。題目『端居』，即閒居之意。

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【端居】詩箋釋與意境探微

李商隱此詩以"端居"為題，實為客居思鄉之作。全詩二十八字，卻構建出時空交錯的抒情結構。首句"遠書歸夢兩悠悠"以雙起法展開，"遠書"指空間阻隔，"歸夢"言時間漫長，"悠悠"二字疊用，既狀書信杳茫之態，複寫夢境縹緲之狀。【文心雕龍·神思】所謂"寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里"，正可詮釋此句時空交織的抒情特質。

次句"空床敵素秋"運用擬戰修辭，"敵"字尤為警策。空床本無知覺，卻要與整個秋天對峙，將無形之愁化為具象搏鬥。庾信【小園賦】"荊軻有寒水之悲，蘇武有秋風之別"的典故暗含其中，使個人愁緒獲得歷史縱深。"素秋"出自【禮記·月令】"秋之為言愁也"，白者金氣，與下聯"紅樹"形成色彩對映。

後聯轉入景物描寫，"青苔"暗示門庭冷落，"紅樹"點明節序變遷。錢鍾書【談藝錄】論李商隱詩"於纖穠中見沉着"，此聯正是典範。雨中紅葉褪其鮮妍，月下苔痕失其翠潤，"寥落"與"愁"本屬主觀情緒，卻通過視覺轉換投射於景物。這種"移情"手法，較之王維"坐看蒼苔色"更顯悽惻。

全詩章法嚴密：由書信入夢，由夢境醒覺，由床榻觀物，由階前望遠，形成由內而外的空間推移。時間上則構成秋夜—雨夜—月夜的層遞，與【詩經·關雎】"悠哉悠哉，輾轉反側"的抒情模式一脈相承。紀昀評此詩"寓情於景，妙在不着一字"，正道出其比興深婉的特質。

此詩可與其【夜雨寄北】對讀，彼詩"何當共剪西窗燭"是虛擬的歡聚，此詩"雨中寥落月中愁"是現實的孤寂。李商隱將杜甫【秋興】的沉鬱化為幽微，將李賀【秋來】的奇崛轉為含蓄，在晚唐詩壇獨樹一幟。詩中"素秋""青苔""紅樹"的設色，尤見其"沉博絕麗"的典型風格。