小楷要怎樣寫才有力量？

越是小字，就越應彰顯力量，才見精神。很弱人寫小楷，氣息堵塞，力道式微。今天我們一邊欣賞成親王的小楷，一邊談談小楷如何發力。

想要把小楷寫出力量，當然不是蠻夫野力，而是氣息與勢態的力量。

想要把小楷寫出力量，當然不是蠻夫野力，而是氣息與勢態的力量。

執筆很重要，過緊、過松、過高都不可。太緊則用筆易於僵硬，太松則點畫易靡弱，故執管當用軟硬勁，緊而不死，松而不脫，不寬不猛，取中和之道；執筆不宜過高，以離筆頭約一寸左右，低則沉着而堅定，字無飄忽之弊，才能有力。

執筆很重要，過緊、過松、過高都不可。

太緊則用筆易於僵硬，太松則點畫易靡弱，

小楷發力，欲擒故縱。手腕不要用力，要靈活，不要緊張；縱有腕力，也只是調整筆鋒，通過提按、頓挫等動作，暗換筆心，使之達到中鋒行筆的目的，只有藏鋒畫中，才能沉勁入骨，使筆力充沛，筆勢圓活。

小楷發力，欲擒故縱。

所以，寫小楷時，筆頭宜剛勁，而手腕令輕便，方寸以內的字以運腕為主，務求筆力從腕中來，則點畫自然沉勁而不飄浮。

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【小楷筆力三昧論】

小楷之力，非蠻力也，乃精氣神貫注之謂。昔王獻之"一點如桃"，王寵"纖毫畢現"，皆得此中三昧。今觀成親王法帖，其筆力沉雄處，正可參詳小楷發力之道。

一曰執筆得中。衛夫人【筆陣圖】云："凡學書字，先學執筆。"太緊則成"墨豬"，太松則類"春蚓"。當如東坡所言"把筆無定法，要使虛而寬"，指實掌虛，離管一寸，恰似執玉。唐人林蘊【撥鐙序】謂"五指齊力"之說，尤宜小楷，令筆鋒在方寸間能八面出鋒。

二曰運腕含章。文徵明日書萬字，全在腕活。小楷雖微，必懸腕作之，如董其昌【畫禪室隨筆】所云："作小楷須用大力，如獅子搏象。"腕部暗提按，使筆心常在畫中行。觀成親王"永"字掠筆，看似輕巧，實有千鈞之勢，此即腕力化境。

三曰氣脈連綿。小楷最忌"算子之誚"，當如黃庭堅言"字中有筆，如禪家句中有眼"。每作一點，如高峰墜石；每寫一橫，若千里陣雲。試觀帖中"之"字三折，筆斷意連，氣息周流，此乃【書譜】"一畫之間，變起伏於鋒杪"之妙。

四曰筋骨相生。小楷欲健，須悟"棉裡裹鐵"之法。趙孟頫日課【汲黯傳】，以楷法作隸意，瘦硬通神。用筆當如顏魯公"屋漏痕"，看似纖細，實則內含篆籀之氣。帖中"也"字浮鵝鈎，外柔內剛，正是"百鍊鋼化作繞指柔"。

習小楷者，當以鍾繇【薦季直表】為骨，王獻之【洛神賦】為韻，參以唐人寫經之密，宋人手札之活。每日晨起，沐手焚香，臨池百字，三年可得其形，十載乃通其神。切記：力在蓄而不在發，勢在含而不在露，此小楷筆力之真諦也。

【小楷筆力闡微】
——論毫端之力與中和之道

小楷之力，非蠻弩之強，乃文心之韌。昔人論書謂"大字難於結密，小字難於寬綽"，實則小楷尤難者，正在纖毫中見乾坤，方寸內顯龍象。今觀成親王法帖，其點畫如金刀削玉，結體似古藤盤石，足證小楷之力當以氣運筆，以意導鋒，乃得真諦。

一、執筆三昧說
王右軍【筆陣圖】云："凡書貴乎沉靜，令意在筆前。"執筆之法，當取"蜂腰鶴膝"之喻：拇食二指相抵如鶴膝之屈，中指抵管若蜂腰之挺，余指虛附似簾櫳垂幕。執管高低，當以"離紙一寸，入木三分"為度。過高則鋒杪浮怯，過低則腕滯墨豬。昔文徵明日課【千字文】，必先調息正坐，指實掌虛，故其小楷能於精微處見扛鼎之勢。

二、運腕藏鋒訣
董香光【畫禪室隨筆】謂："作書須提得筆起，自為起，自為結。"小楷運腕，當如輕舟溯溪——腕活而筆穩，鋒隱而力顯。試觀成親王【洛神賦】橫畫，起筆如蠶頭含露，收鋒似燕尾裁雲，皆因腕中暗作"提-按-衄"三動：提則蓄勢，按則發力，衄則回鋒。此中妙處，恰似太極拳之"勁斷意不斷"，雖纖如髮絲，亦含崩雲之勁。

三、筆墨相生法
小楷用墨，當遵"濃欲其活，淡欲其華"之旨。筆力透紙處，墨分五彩：渴筆如萬歲枯藤，潤畫若新篁含露。趙松雪日書萬字，必以"烏絲欄"界格自拘，正是悟得"法度生自由"之理。今人習小楷，當參八法於精微：橫如孤舟橫江，豎若寒松倚澗，撇似驚風掠水，捺同巨石崩崖。

四、氣韻養成論
蘇子瞻云："書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。"小楷力道終在養氣，宜從三事入手：其一摹鍾繇【薦季直表】，得渾厚如篆籀；其二臨【靈飛經】，取飄逸似飛仙；其三寫【黃庭經】，養虛和之氣。每日晨起可焚香靜坐，收視返聽，待胸中勃勃有書意，方落筆作字。

昔人評王寵小楷"如轅門列兵，森然環衛"，其力不在劍拔弩張，而在法度森嚴。習小楷者當記：力從靜中求，勢向虛處生。能於玉版宣上作蠅頭楷而具擘窠之勢者，始可與論書中三昧。