【宿新市徐公店.二首】其一 宋.楊萬里

今天是六一兒童節，雖然有點晚，但si妹還是要祝大家兒童節快樂！

看到這篇文章的你或許早已不是兒童，但是沒關係，只要保持一顆年輕向上的心態我們永遠是個寶寶~接下來，我們就看看楊萬里筆下天真可愛的兒童吧~

【宿新市徐公店.二首】

宿新市徐公店.二首 其一

宋.楊萬里

蘺落疏疏一徑深，

樹頭花落未成陰。

兒童急走追黃蝶，

飛入菜花無處尋。

詩詞賞析

【宿新市徐公店二首】是宋代詩人楊萬里的組詩作品，主要描寫鄉村田園風光。今天咱們來聊聊流傳甚廣的第二首。

前二句是對農村景色的靜態描寫。稀疏的籬笆，幽深的小路，飄落的花瓣，共同勾勒出一幅暮春田園圖。

後兩句寫兒童和蝴蝶，是動態描寫。「急走」「追」將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態刻畫得惟妙惟肖，而「無處尋」則將活動突然轉為靜止，仿佛面前浮現出一個面對一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。

這首詩除了運用動靜結合的寫法外，還運用白描手法，形象鮮明，別有風趣。

文字由中華好詩詞（微信號：hebtvzhhsc）編輯，轉載請標明出處。

【童趣天成與詩心獨運——楊萬里〖宿新市徐公店〗詩境探微】

楊誠齋此詩，看似淺白如話，實乃宋詩"活法"之典範。其妙處不在字句之奇，而在捕捉剎那生機，以童子追蝶一事，盡得自然真趣。

首二句"蘺落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰"，看似閒筆寫景，實為匠心獨運。"疏疏"二字雙關籬落間隙與時光流轉，暗合范成大"日長籬落無人過"之意境。"未成陰"三字尤見精微，既狀新葉未茂之態，又暗點暮春時令，與陸游"綠陰幽草勝花時"形成時空對話。此般筆法，非深諳物理者不能道。

後二句"兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋"，誠如帖中所言動靜相生，然其妙更在色彩哲學。黃蝶與菜花同色而隱，童子撲空之態，實乃莊子"物化"思想之詩化呈現。楊萬里曾言"萬象畢來，獻予詩材"，此景正是天機自動與詩人慧眼相遇之證。童子追蝶非徒戲耍，實為天人交感之象徵，較之白居易"小娃撐小艇"更顯造化玄妙。

今人讀此詩，當識得三層境界：一者見田園之美，二者悟童真之貴，三者得詩法之活。楊萬里以"誠齋體"獨步南宋，正在其能於尋常處見非常，將理學"格物"精神化為詩家三昧。所謂"永遠是個寶寶"，非指年齡，實謂赤子之心——如孟子所言"大人者，不失其赤子之心者也"。

詩末"無處尋"三字最堪玩味。童子尋蝶不得，詩人卻覓得永恆詩境；今人追尋童趣，何嘗不是對生命本真的回歸？此中真意，正與六一節慶暗合——縱使歲月流逝，心靈永遠葆有發現美好的能力，方是楊萬里留給後世最珍貴的文化遺產。

【宿新市徐公店】童趣意象的審美解析與生命觀照

楊萬里此詩以簡澹之筆構築田園詩境，其妙處在於將兒童心性、自然物象與哲學意蘊熔於一爐。首句"蘺落疏疏一徑深"以疏密對比的空間構圖奠定畫面基調，籬笆的斷續形態與幽徑的縱深延伸形成視覺張力，暗合謝赫"六法"中"經營位置"的美學原則。次句"樹頭花落未成陰"運用季候特徵的雙重暗示——既點明暮春時令，又以"未成陰"隱喻生命成長的過渡狀態，與後文兒童意象形成微妙呼應。

詩中"黃蝶—菜花"的意象組合堪稱古典詩歌色彩運用的典範。黃色在五行屬土，對應中正平和之氣，詩人通過色相重疊的視覺遊戲（黃蝶隱入黃花），既完成空間敘事的戲劇性轉折，更暗喻童真本性與自然法則的和諧共生。兒童"急走""追"的連續動作，恰如【周易·蒙卦】"童蒙求我"之象，展現人類原始認知衝動與天地萬物的互動關係。而"無處尋"的戛然收束，實則創造"無畫處皆成妙境"（笪重光【畫筌】）的審美留白，使物理空間的消失轉化為心理空間的延展。

從生命哲學維度解讀，楊萬里通過兒童追蝶的剎那情景，完成了對"赤子之心"的禮讚。這種"童心說"在宋明理學中早有淵源，李贄【焚書】曾言："夫童心者，絕假純真，最初一念之本心也。"詩人捕捉的正是這種未被世俗異化的本真狀態。當代讀者在兒童節重溫此詩，其意義不僅在於懷舊，更在於喚醒被現代性壓抑的自然天性——如王陽明所言"大人者，不失其赤子之心者也"。

詩中的時空結構亦耐人尋味：前兩句構建的靜態空間（籬徑花樹）為後兩句動態敘事（追蝶）提供舞台，這種"靜中藏動"的章法，恰似郭熙【林泉高致】"山欲高，盡出之則不高"的藝術辯證法。而黃蝶最終消隱於菜花海的結局，又暗合禪宗"色空不二"的哲學觀照，使全詩在童趣表象下蘊含深刻的宇宙意識。

此詩歷八百年而魅力不減，正因其實現了三個維度的完美統一：畫面層的田園美學、情感層的童心詠嘆，以及哲學層的天人觀照。在當代社會異化現象日益嚴重的背景下，楊萬里筆下的追蝶童子，恰如一劑喚醒本真自我的文化良方。