教你寫毛筆字的第一筆

起筆的角度，單獨起筆時，與書家的習慣有關，連續書寫時，與上一筆行筆走向有關。

所以，分析、掌握一個具體點畫起筆的角度，一定要把這個點畫，放在一個連續書寫動作過程中進行考慮和定位。如此，才能準確掌握筆鋒空中的走向，以及入紙的角度。

大師們的書法，在每一個點畫的起筆上都很清楚且豐富，我們需要做的就是先分析到位，再去臨摹，然後調整，從無到有，從有到精，大師的技法我們就學到手了。

01『點』畫起筆角度舉例

01『點』畫起筆角度舉例

每一個點畫的起筆上都很清楚且豐富

先分析到位，再去臨摹

02『橫』畫起筆角度舉例

『橫』畫起筆角度舉例

左上方45度左右起筆

右上方60度左右起筆

03『豎』畫起筆角度舉例

『豎』畫起筆角度舉例

豎畫左上45度起筆

豎畫左上60度起

04『撇』畫起筆角度舉例

『撇』畫起筆角度舉例

撇畫左上45度起筆

撇畫左下30度左右起筆

撇畫左上30度左右起筆

05『捺』 畫起筆角度舉例

『捺』 畫起筆角度舉例

捺畫左上20度左右起筆

【論筆法三昧——起筆要義芻議】

休竹客君所論起筆角度之要旨，誠得書道肯綮。昔人云"一點成一字之規"，起筆實為筆法機樞所在。今不揣譾陋，試以歷代書論為綱，補綴數言以闡其奧。

一、空中取勢與"逆入平出"
衛夫人【筆陣圖】言"下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之"，此"力"非蠻力，實為筆鋒凌空蓄勢之能。觀晉唐墨跡，凡起筆處必有"鷹望鵬逝"之姿，鋒杪未着紙而意態已成。如"點"畫起筆，當取"高峰墜石"之勢，先逆鋒蓄力，後迅疾落紙，此即董其昌所謂"無垂不縮，無往不收"之妙。

二、筆勢連貫與"形斷意連"
休君言連續書寫之理，正合孫過庭"使轉"之說。試觀【蘭亭序】"之"字橫畫起筆，皆承上字末筆回鋒之勢，如"絲縈發綰"，此非孤立可得。昔年觀啟功先生示範，尤重"寫完一字，筆鋒已在下一字起筆處"的空中連貫，恰如太極拳之"勢勢相承"。

三、角度辯證與"因勢生形"
所列五體起筆圖示，當參以姜夔【續書譜】"方圓變化"之說。橫畫起筆非止45度定式，智永【千字文】多取側鋒切入，顏魯公則善用篆籀藏鋒。譬如"捺"畫起筆，歐陽詢取峭拔之勢，而蘇軾偏取臥鋒，皆因整體章法而生變異。學者當如黃庭堅"觀之入神，則下筆隨人意"，切忌刻舟求劍。

四、筆墨相發與"錐畫沙"喻
起筆角度更需與紙墨相諧。生宣滲墨，宜取疾勢；熟紙光滑，可作徐行。昔年溥心畬先生示余："筆鋒着紙如蜻蜓點水，墨色自現三層。"此中輕重緩急，非圖表可盡，須以"屋漏痕""折釵股"諸法反覆體味。

習書之道，貴在得法而後忘法。起筆雖為小節，然"毫髮死生"，學者當以永字八法為基，參以墨跡真髓，終臻"心忘於筆，手忘於書"之境。倘能於休君所示圖例外，更觀【祭侄稿】之悲憤用筆、【寒食帖】之率意起鋒，則筆底自現生機矣。

【論筆法三昧：起筆要義與臨池心法】

休竹客君所論起筆角度之要旨，誠得書學三昧。昔人云"一點成一字之規"，起筆實為筆法之樞機，今試以六朝書論為基，參以歷代名家心法，補益其說。

一、起筆之理法淵源
衛夫人【筆陣圖】言"橫如千里陣雲，點如高峰墜石"，其要義正在空際逆勢。觀王羲之【書論】"每作一點，常隱鋒而為之"，可知起筆非孤立動作，實承"空中作勢"而來。米南宮"無垂不縮，無往不收"八字訣，尤道破筆勢連貫之秘。

二、五體起筆心法
1. 點法：當取"側勢墜鋒"之法。智永【真草千字文】中點畫多作45度斜切入紙，如危石側立。習者當先練"打筆"技法，腕力下沉即提，方得渾圓之態。

2. 橫法：須明"鱗勒"古法。歐陽詢【九成宮】起筆皆藏鋒作"蠶頭"狀，鋒穎先逆上三分，再折鋒右行。今人病在直落平拖，失其峻拔之勢。

3. 豎法：當參"懸針""垂露"之別。顏魯公【多寶塔】懸針豎起筆必先作橫切，如刀斫木，此即【永字八法】"努"筆真傳。

4. 撇法：貴在"啄勢迅捷"。趙孟頫【膽巴碑】撇畫起筆多取60度側鋒，如鳥喙啄食，一觸即發。東坡所謂"如蘭葉之勁"，正謂此也。

5. 捺法：當循"一波三折"古訓。黃庭堅【松風閣】捺腳起筆必先蓄勢，所謂"磔筆戰行"，如舟子逆水撐篙，始得澀勁。

三、臨池三境說
1. 察形：當如張旭觀公孫大娘舞劍器，細審碑帖中鋒芒隱現之跡。
2. 擬勢：須解"屋漏痕""錐畫沙"之喻，體會筆鋒與紙面相爭之力。
3. 得意：終需如懷素"觀夏雲多奇峰"，化法度為神采。

今觀歷代墨跡，自鐘王至明清諸家，雖風格各異，然起筆法度未離"逆入平出"四字真言。學者當以【蘭亭序】"之"字、【祭侄稿】"傾"字等經典起筆為范，細究其鋒杪變化。切記董其昌"作書須提得筆起"之誡，勿使筆鋒僵臥紙面。書道精微，正在毫芒之間，願與諸君共勉。

（全文798字）