元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章註：近代音與南方語音無關)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的【中原音韻】和明代蘭茂的【韻略易通】。此外，元代無名氏的【蒙古字韻】、卓從之的【中州音韻】、熊忠的【古今韻會舉要】、八思巴的【八思巴字】和明代樂韶鳳等的【洪武正韻】、畢拱宸的【韻略匯通】以及清人樊騰鳳的【五方母音】、李光地、王蘭生的【音韻闡微】等也都是研究近代音的重要材料。

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【中原音韻】與【韻略易通】
) C' w. m2 Q5 a% t一、【中原音韻】
【中原音韻】是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書於元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受【廣韻】一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
韻書部分
1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
8 S; \6 k$ e/ M: d# ^一東鍾      二江陽      三支思      四齊微
五魚模      六皆來      七真文      八寒山
0 Z* C) m0 B  E9 w8 c九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
8 _4 R( [$ e" h+ s十七侵尋    十八監咸    十九廉纖
2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附於平、上、去聲字之後，稱作『入派三聲』。例如：
( [. M4 E4 f% a, g6 u東鍾
平聲
1 F9 U/ I! j6 L: h陰  東冬○鍾鍾中忠衷終○通蓪○……
陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼咚○戎茙……
; ~: x$ t% Z# q3 G% Y上聲
: D$ R- {- g* G  C' [. D4 B+ x6 V6 f! L董懂○腫踵種冢○孔恐○桶統○……
1 a0 ?" d+ \  k( _7 C) U' ^, K去聲
6 e" b9 H0 J/ K: s; O$ Q洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
. w6 \4 k: X/ h1 ^' j7 h& h魚模
平聲
# |" ?/ M9 g0 @4 l' u: u陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
, `% C3 Q4 }& n陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
入聲作平聲
; t& B4 z0 l% \+ m3 A. i- @獨讀牘瀆犢毒突纛○復復佛伏……
上聲
* t! h/ z+ h% c語雨與圄圉齬敔御愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
入聲作上聲
2 s7 E" j0 i! m谷榖轂骨○蔌縮謖速○……
$ \7 r) S  R0 @* F去聲
2 B3 ~' K6 v' W. [御馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
入聲作去聲
2 M1 p% `- Z' N' ~( W7 ~  c祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
  \+ z  i% V3 {* C" O( K3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
) B5 r+ d) z: N5 w; R" G【中原音韻】作詞起例
這部分討論作曲的方法和押韻等問題。
/ Z+ N9 O, N9 \' `9 T7 I  {* n
: j6 O  F: ~/ l/ E7 T% K二、【韻略易通】
& O9 `& P1 E. I7 G; ^  k5 o【韻略易通】成書於明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行於雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故【韻略易通】對於研究【中原音韻】有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
; Y% Z8 d; c3 g（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與【中原音韻】稍異。這些韻目是：
- d- f  p+ X! \- u一東紅      二江陽      三真文      四山寒
; H, [9 K& b. p9 l4 k3 B+ B五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
2 i; i* i$ O6 Y9 k8 P九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
3 W. [% N! v5 g: M5 q* {十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
8 a6 v" A5 ^& Y9 I9 n" b3 U十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
這20部比【中原音韻】多出了一個『居魚』部。
（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與【中原音韻】大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
  x" z8 z, O, {, E（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
1 P+ q& H6 h- _（四）明確將聲母確定為20類，用『早梅詩』一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。

; j% f; v) y: _- V- e& r2 e0 w近代音的聲、韻、調
元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。【中原音韻】是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。

, z# C  u7 y4 R; P一、近代音的聲母
【中原音韻】沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知【中原音韻】所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，【中原音韻】共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂『早梅詩』所代表的聲母相同。下面是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
早梅詩與三十六字母對照表
冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
' C; K; W6 o5 m) X# m(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
+ g& }' u% y5 {(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
) F$ ?( R! A5 i& e來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
; t% x7 R7 V& P7 q0 r6 g枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
# l! A! y) q( i* C; E7 b' ], O5 `, p+ M(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
+ y- f% r! L# h# r9 P  E這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
) ]' v6 n: P  I/ G繼羅常培之後，趙蔭棠在【中原音韻研究】中將【中原音韻】的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在【釋中原音韻】和【漢語史稿】中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在【中原音韻音系】和【中原音韻表稿】中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。

    【中原音韻】聲母各家分類比較表
* B0 C9 J. O+ K- A羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
" M2 i' j7 V. u# i: ]p       p       p       p       p       p       p
7 T$ k; S: q. e2 y. O/ j  f7 ^! KpÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
) Y# L$ p& i8 \  N' N& T+ ]" v% Hm       m       m       m       m       m       m
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( \* {0 Y) ~, T, i6 Q3 r. kn       n       n       n       n       n       n
; K6 r6 @* _0 v  Y( U: Il       l       l       l       l       l       l
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tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
s       s       s       s       s       s       s
- F- q. ^- ]6 C" J0 ItS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
tSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
0 t0 B4 ?, M1 b* O3 Y: F; K4 ~S       §      §、þ       S、§       S       §      §
9 c$ ]4 u, Y% c/ E7 m, yZ       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
k       k、tþ   k       k       k       k       k
9 e: P6 [3 O. }8 w, FkÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
6 a' S/ i7 V# `- H5 x! s(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
x       x、C        x       x       x       x       x
o       o       o       o       o       o       o
2 c% X$ K8 O/ G從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在着一定的差異。
0 P6 b) F/ j' Y! s; r) W
二、代近音的韻母
+ |- C1 ?7 ~; _$ Y要確定【中的音韻】十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出【中原音韻】的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對【中原音韻】的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照【古今韻會舉要】、【蒙古字韻】、【八思巴字】等材料將【中原音韻】的韻母確定為46個，寧繼福在『歸納法』的基礎上又使用『內部分析法』(分析各音位間的相互關係)將【中原音韻】的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在『桓歡』、『蕭豪』、『歌戈』三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
【中原音韻】韻母表
% }' H/ k% G: \東鍾    uN     iuN
江陽    aN     iaN    uaN
支思    ?
/ ^0 [7 y2 c. F( x4 ^齊微    ei      i       uei
3 Q/ ^, I% |& `: ?魚模    u       iu
皆來    ai      iai     uai
# ^: C7 V, k0 d) A+ D真文    «n     i«n        u«n        iu«n
寒山    an      ian     uan
桓歡    u?n
先天            iEn     iuEn
3 H. ?. V- X! f6 {2 L- u1 `( ^蕭豪    au     iau
iEu
歌戈    ?       i?      u?
' b2 v1 h9 T- z) ?, Q" z# f6 X家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
: }' A" i, D/ w1 o侵尋    «m     i«m
! U1 y1 e0 d+ A- V; V8 o監咸    am     iam
5 q/ n# [! U" O9 e( |6 u廉纖            iEm
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) X7 k" I0 b+ l; f三、近代音的聲調
: J1 j5 F/ V' L8 K7 N近代音的聲調，周德清在【中原音韻】中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話里已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在【中原音韻•正語作詞起例】中說道：『入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。』這句話是『入聲存在說』的主要依據。