李白诗词全集.子夜吴歌.秋歌.长安一片月,万户捣衣声

子夜吴歌.秋歌.李白

子夜吴歌.秋歌

[唐]李白

长安一片月，

万户捣衣声。

秋风吹不尽，

总是玉关情。

何日平胡虏，

良人罢远征。

诗词赏析：

全写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的丈夫，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。

本诗描写思妇对征人的思念之情.诗中先景语后情语,情景始终交融.前四句里,秋月、秋声、秋风织成浑然而成的境界,见境不见人,而人物俨在.后两句直表思妇心声,使诗歌思想内容大大深化,更加具有社会意义,表达了当时劳动人民对和平生活的善良愿望.全诗自然清新,意味深长.

《子夜吴歌·秋歌》析义与诗学建构

李白此作属《子夜四时歌》变体，承袭南朝乐府传统而别开生面。全诗六句三十言，以"长安月夜"与"玉关征人"构建时空对话，其艺术造诣可自三个维度阐发：

一、意象系统的三重奏
首联"长安一片月，万户捣衣声"形成视听通感。"月"意象既承《诗经·陈风》"月出皎兮"的比兴传统，又暗合唐代"长安月"的帝国意象（参见《全唐诗》中37处"长安月"用例）。"捣衣声"作为典型闺怨符号，在庾信《夜听捣衣》后渐成诗家惯例，李白妙在将私密情感升华为都市集体无意识。颈联"秋风"与"玉关"的时空对举，实化用《汉书·地理志》"玉门阳关"典故，使闺阁之思具象为边塞地理坐标。

二、声律结构的隐喻性
全诗平仄严格遵循"仄仄平平仄"的乐府变格，第三句"吹不尽"三平调打破常规，恰似捣衣砧声的绵延不绝。韵脚"声"（庚韵）、"情"（清韵）、"征"（清韵）构成"阴阳对转"现象，沈约《四声谱》所谓"宫羽相变"在此得到印证。这种声韵安排暗合"捣衣-思念-征战"的情感递进。

三、社会文本的深层解读
尾联"平胡虏"的战争叙事，需置于天宝年间唐与吐蕃争夺安西四镇的背景下理解。《资治通鉴》载天宝六载（747）高仙芝远征小勃律，可为"良人远征"作注。李白将乐府旧题注入时政内涵，较之鲍照《代陈思王京洛篇》的拟古姿态，更具诗史价值。元代杨士弘《唐音》评此诗"得风人温柔敦厚之旨"，恰指出其怨而不怒的士大夫表达范式。

要言之，此诗以乐府体熔铸盛唐气象，在闺怨题材中植入家国叙事，其艺术成就不仅在于情景交融的表层美感，更在于完成从个人情感到时代精神的诗意升华。后世王昌龄《从军行》"更吹羌笛关山月"、杜甫《捣衣》"用尽闺中力"等句，皆可视为对此诗美学的回应与拓展。

《子夜吴歌·秋歌》鉴析：李白乐府诗中的月光与边塞情结

李白此作属《子夜四时歌》传统乐府旧题，然其艺术造诣已远超南朝民歌范式。全诗以"长安月"与"捣衣声"构建时空意象，实为盛唐边塞诗之另类表达。今从三方面析之：

一、视听通感的意象经营
首联"长安一片月，万户捣衣声"形成独特审美空间。月光在此非单纯景物，实为时间刻度（秋夜）与空间坐标（都城）的双重指涉。捣衣声的集体劳作场景，暗合《诗经·豳风》"七月流火，九月授衣"的古老时序。李白以月光统摄万家砧杵，将私人化的闺怨升华为时代集体记忆。

二、边塞书写的性别反转
传统边塞诗多男性视角，此作却以思妇口吻道出。"玉关情"三字浓缩《诗经》"君子于役"与汉乐府"陇西行"传统，秋风意象更暗用张协《杂诗》"胡笳关下思，羌笛陇头鸣"的互文。值得注意的是"平胡虏"的战争诉求，实为闺怨诗中罕见的政治表达，与王昌龄"但使龙城飞将在"形成性别视角的奇妙呼应。

三、乐府体的雅化改造
六朝《子夜歌》本为艳情小调，李白则注入史诗气质。后四句从"景语"到"情语"的转折，可见《楚辞·九歌》"怨公子兮怅忘归"的抒情范式。结句"良人罢远征"化用《孟子·离娄》"良人者，所仰望而终身也"，使民间诉求获得经典话语的合法性。这种雅俗融合，正是盛唐乐府的重要特征。

要言之，此诗在二十八字间完成从个人情感到家国关怀的升华。其月光意象既承谢庄《月赋》"隔千里兮共明月"的文学传统，又下启杜甫"闺中只独看"的战争反思。李白以乐府旧瓶装新酒，使闺怨题材获得前所未有的历史厚重感，此其所以为"诗仙"也。