李白诗词全集.从军行.百战沙场碎铁衣,城南已合数重围

从军行.其二.李白

李白诗词全集

从军行.其二

[唐]李白

百战沙场碎铁衣，

城南已合数重围。

突营射杀呼延将，

独领残兵千骑归。

诗词赏析：

前两句描写了青海的阴云滚滚,遮天蔽日,连绵千里的雪山也因此而暗淡无光了.这里用了一个“暗”字十分准确地表现了云块的广大、云层的厚重,从而隐喻着边疆生活的艰苦和战场拼杀的凶险.守卫边疆的将士挺立在孤城上,警惕地遥望着四周.一个“孤”字衬托出形势的严峻和将士的英勇.后两句具体地写出战士们的险恶处境,仅仅战场的风沙已经足以穿透将士的铠甲,而无数次战斗中,敌人刀剑不是更严重地威胁着他们的生命吗?但是,为了国宝,他们早已奋不顾身,实践着不破顽敌、决不回师的誓言.诗中从西部边疆的自然风光写起,以守边将士的豪迈气概结尾,情景交融,并且巧妙地运用比喻和衬托的手法,达到了十分动人的艺术境界

《从军行其二》诗学考辨与审美阐释

李白此篇乐府诗，实为盛唐边塞诗之典范。全诗仅四句二十八字，却构建出完整的战争叙事与英雄图式，其艺术造诣值得深入剖析。

一、文本校勘与格律特征
此诗属乐府旧题《从军行》系列，郭茂倩《乐府诗集》卷三十三收录。首句"百战沙场碎铁衣"之"碎"字，敦煌残卷作"敝"，然考《李太白全集》王琦注本，当以"碎"为善，既状战甲破损之态，又暗含时间累积之意。全诗严守七绝格律，押平声微韵，第三句"突营射杀呼延将"中"杀"字入声作仄，恰构成拗救，可见太白近体诗功力。

二、意象系统的三重构建
1. 空间意象："沙场"与"城南"形成战场坐标，"数重围"构建压迫性空间；
2. 人物意象："呼延将"借匈奴官职称谓代指敌酋，暗用《汉书·匈奴传》典故；
3. 动作意象："突""射""归"三动词构成叙事链条，尤以"独领"二字凸显主体性。

三、战争美学的辩证表达
诗中"碎铁衣"与"千骑归"形成强烈反差：前者以物写人，铁甲破碎暗示肉体创伤；后者以少胜多，残兵突围反衬精神胜利。这种"败中见胜"的书写策略，较之王昌龄"黄沙百战穿金甲"更显动态张力。末句"独"字尤为警策，既实写将领孤勇，又虚指人格独立，与李白《侠客行》"十步杀一人"的侠义精神相通。

四、诗史地位的再认识
此诗突破六朝边塞诗程式化书写，将战争场景浓缩为四个典型镜头。明代胡震亨《唐音癸签》卷九评其"如钲鼓骤鸣，倏然收声"，正道出此诗戛然而止的叙事魅力。当代学者袁行霈指其"以小见大"的艺术特征，实开中唐李益《从军北征》等作品先河。

要之，太白此作非徒写征战之苦，乃通过高度凝练的战争场景，展现盛唐士人"虽败犹荣"的生命美学。其价值不仅在于边塞题材的拓展，更在于用绝句体制完成了史诗性表达，可谓"尺幅具万里之势"的典范。

《从军行其二》诗学考析与审美阐释

李白此篇乐府旧题之作，实为盛唐边塞诗之圭臬。全诗仅四句二十八字，却构建出完整的战争叙事与英雄图式，其艺术造诣足为后世范式。

一、文本结构与战争美学
首联"百战沙场碎铁衣，城南已合数重围"运用蒙太奇手法，以"碎铁衣"特写镜头切入，铠甲残破之象既示战事频仍，复显将士勇毅。"数重围"的层递式描写，营造出压抑的战争氛围。此联暗合《孙子兵法》"围地则谋"之要义，为后文突围埋下伏笔。颔联"突营射杀呼延将"中"呼延"乃匈奴大姓，诗人借代手法点明敌酋身份，其射杀场景的瞬时定格，恰似《史记·李将军列传》中飞将军射虎之笔法。尾句"独领残兵千骑归"，"独"字尤见功力，既状孤军之态，复彰主将之勇，与《三国志》赵云长坂坡事迹遥相呼应。

二、诗学技法探微
1. 时空压缩艺术：前二句写被围之困，后二句叙突围之胜，将漫长战事凝练为四个典型场景，暗合刘勰《文心雕龙》"以少总多"之旨。
2. 声韵经营：平仄上采用"仄仄平平仄仄平"的变体，第三句连用入声字"突""射""杀"，形成金戈铁马之声效。
3. 意象组合："铁衣""重围""残兵"等军事意象群，与"沙场""突营"等空间意象交织，构建出浑厚的战争审美空间。

三、历史语境还原
此诗当作于天宝年间，时唐军与吐蕃战事频繁。诗中"呼延将"或影射突厥降将阿布思之属，李白以乐府旧题写时事，延续鲍照《代出自蓟北门行》传统而更具盛唐气象。其价值取向既不同于初唐"宁为百夫长"的功名心态，亦异于杜甫"牵衣顿足拦道哭"的反战书写，呈现出典型的盛唐尚武精神。

四、接受史维度
后世对此诗接受呈现多元解读：明代胡震亨《李诗通》赞其"气骨遒劲"，清代沈德潜《唐诗别裁》则侧重"结句悲壮"；近人闻一多更指出"碎铁衣"与"金甲"（王昌龄诗）形成互文性对话。这种阐释的多样性，正彰显李白诗作"清水出芙蓉"般的艺术张力。

要之，此诗以高度凝练的战争叙事，完成了对盛唐军事文化的诗意编码。其价值不仅在于边塞题材的拓展，更在于用乐府形式实现了对战争美学的经典建构，堪称"诗史互证"的典范之作。