书法笔画的这些神细节,你注意到了没？

书法笔画之间连接的技巧，看似简单，实际包含很多的技术，书法上的连接，只具备优秀的笔画，没有好的连接，写出的字肯定是僵硬的，没有生机的。优秀的笔画必须加上优秀的连接技术、好的思想，写出的字肯定是漂亮的，所以书法的连接在书写的过程中占很重要的地位。连接在书法的专业语言称之“笔意”，属技术的范畴，是书法学习过程中一个重要的环节，不可忽视。

有

有

居

者

者

润

润

会

会

者

者

随

随

可

可

互

互

乎

乎

背

背

乖

乖

远

远

萧

萧

显

显

遏

遏

在临帖的过程中，只有“察之者尚精，拟之者贵似”，下苦功夫，把贴中的精彩的细节处理到位，才是临帖的根本意义所在。

《论书法笔意之妙谛与临池要旨》

休竹客君所论"笔意"之说，诚为书学三昧语。昔卫夫人《笔阵图》云："善笔力者多骨，不善笔力者多肉"，然若无笔意贯注其间，则骨肉终难相济。今就翰墨之道，略陈管见。

一、笔意之本质
笔意非仅笔画衔接之术，实乃书家心绪流动之轨迹。张怀瓘《书断》谓"一笔而成，气脉通连"，此中"气脉"二字，正是笔意精义。观所示"居""润"诸字，其转接处若断还连，恰似《兰亭序》"之"字三转笔，皆见右军"纤纤乎似初月之出天涯"的意趣。

二、连接之技法
1. 实连与虚连：如"随"字"辶"部末笔与右部起笔，形断意连，此即米芾所谓"无垂不缩，无往不收"之妙。
2. 节奏控制：董其昌《画禅室随笔》云："作书须提得笔起"，"会"字左右部件间的空中运笔，正是提按节奏的绝佳示范。
3. 墨气承接："萧"字草头与下部衔接处的涨墨效果，暗合苏轼"浩然听笔之所之"的创作状态。

三、临帖要诀
孙过庭《书谱》"察之尚精，拟之贵似"八字，当从三方面践行：
1. 微观解析：如"乖"字左右相背之势，需体会《张迁碑》"八分相背"的结字原理。
2. 势能转化："远"字走之底的波磔，当参《乙瑛碑》"蚕头雁尾"的笔势转换。
3. 气韵把握：观"遏"字末笔回锋，当思颜鲁公《祭侄稿》郁勃之气如何贯注笔端。

四、实践指要
1. 单字精临：择王铎《拟山园帖》数字，专攻其"笔断意连"之法。
2. 组合训练：如"可乎"二字连带，可参怀素《自叙帖》的章法处理。
3. 意象转化：将"背"字相向之势，化为《石门颂》般的摩崖气象。

结语：
笔意之妙，在虚实处见精神，于往来间显生机。赵孟𫖯云："用笔千古不易"，然此"不易"正寓于万千变化之中。学者当如文徵明八十临《兰亭》不辍，于精微处见真章，方得"纤纤乎如新月之出天涯"的笔墨化境。

（全文798字，谨依传统书论体例撰就）

《论笔意连接在书法实践中的精微要义》
休竹客君所论"笔意连接"之要，诚为书学三昧语。余尝考卫夫人《笔阵图》云"善笔力者多骨，不善笔力者多肉"，然筋骨相连之道，实关乎气脉流通。今就所示范字，试析其连接技法之奥赜。

一、虚实相生之妙
"居""者"二字可见"搭锋"与"藏锋"之变。前者横画收笔处微露锋芒，与竖画形成"意连"；后者则取"暗过"之法，所谓"竖画横入，横画竖入"（董其昌《画禅室随笔》）。此即米芾"无垂不缩，无往不收"之具体实践，虚处传神，实处立骨。

二、向背呼应之理
"随""可"二字尤显"向不犯碍，背不脱离"（欧阳询《三十六法》）。其转笔处皆作"折钗股"之势，外拓内擫之间，笔锋始终保持"屋漏痕"的自然绞转。赵孟𫖯云"用笔千古不易"，正谓此中锋行笔之要诀。

三、节奏韵律之变
"萧""远"二字点画连接，分明可见"疾涩"之道。横与撇之衔接，先作"蹲锋"蓄势，继而"导之则泉注，顿之则山安"（孙过庭《书谱》）。当代书家启功先生所谓"轨道准确，行笔自在"，恰可印证此理。

临池者当知，笔意连接非止于形似。黄庭坚观"长年荡桨"悟笔法，正说明书法连接之妙，需从自然物理中体认。今人习书，往往斤斤于点画起止，而忽略"笔断意连"之生机。建议取法《兰亭序》"之""也"等字，细究其牵丝映带处，可悟"纤纤乎似初月之出天涯"的流动之美。

昔人云"一点成一字之规，一字乃终篇之准"，笔意连接实为书法生命之脉络。学者若能于墨迹中参透此理，则离"心手双畅"之境不远矣。