小楷要怎样写才有力量？

越是小字，就越应彰显力量，才见精神。很弱人写小楷，气息堵塞，力道式微。今天我们一边欣赏成亲王的小楷，一边谈谈小楷如何发力。

想要把小楷写出力量，当然不是蛮夫野力，而是气息与势态的力量。

想要把小楷写出力量，当然不是蛮夫野力，而是气息与势态的力量。

执笔很重要，过紧、过松、过高都不可。太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱，故执管当用软硬劲，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，取中和之道；执笔不宜过高，以离笔头约一寸左右，低则沉着而坚定，字无飘忽之弊，才能有力。

执笔很重要，过紧、过松、过高都不可。

太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱，

小楷发力，欲擒故纵。手腕不要用力，要灵活，不要紧张；纵有腕力，也只是调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，暗换笔心，使之达到中锋行笔的目的，只有藏锋画中，才能沉劲入骨，使笔力充沛，笔势圆活。

小楷发力，欲擒故纵。

所以，写小楷时，笔头宜刚劲，而手腕令轻便，方寸以内的字以运腕为主，务求笔力从腕中来，则点画自然沉劲而不飘浮。

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《小楷笔力三昧论》

小楷之力，非蛮力也，乃精气神贯注之谓。昔王献之"一点如桃"，王宠"纤毫毕现"，皆得此中三昧。今观成亲王法帖，其笔力沉雄处，正可参详小楷发力之道。

一曰执笔得中。卫夫人《笔阵图》云："凡学书字，先学执笔。"太紧则成"墨猪"，太松则类"春蚓"。当如东坡所言"把笔无定法，要使虚而宽"，指实掌虚，离管一寸，恰似执玉。唐人林蕴《拨镫序》谓"五指齐力"之说，尤宜小楷，令笔锋在方寸间能八面出锋。

二曰运腕含章。文徵明日书万字，全在腕活。小楷虽微，必悬腕作之，如董其昌《画禅室随笔》所云："作小楷须用大力，如狮子搏象。"腕部暗提按，使笔心常在画中行。观成亲王"永"字掠笔，看似轻巧，实有千钧之势，此即腕力化境。

三曰气脉连绵。小楷最忌"算子之诮"，当如黄庭坚言"字中有笔，如禅家句中有眼"。每作一点，如高峰坠石；每写一横，若千里阵云。试观帖中"之"字三折，笔断意连，气息周流，此乃《书谱》"一画之间，变起伏于锋杪"之妙。

四曰筋骨相生。小楷欲健，须悟"棉里裹铁"之法。赵孟𫖯日课《汲黯传》，以楷法作隶意，瘦硬通神。用笔当如颜鲁公"屋漏痕"，看似纤细，实则内含篆籀之气。帖中"也"字浮鹅钩，外柔内刚，正是"百炼钢化作绕指柔"。

习小楷者，当以锺繇《荐季直表》为骨，王献之《洛神赋》为韵，参以唐人写经之密，宋人手札之活。每日晨起，沐手焚香，临池百字，三年可得其形，十载乃通其神。切记：力在蓄而不在发，势在含而不在露，此小楷笔力之真谛也。

《小楷笔力阐微》
——论毫端之力与中和之道

小楷之力，非蛮弩之强，乃文心之韧。昔人论书谓"大字难于结密，小字难于宽绰"，实则小楷尤难者，正在纤毫中见乾坤，方寸内显龙象。今观成亲王法帖，其点画如金刀削玉，结体似古藤盘石，足证小楷之力当以气运笔，以意导锋，乃得真谛。

一、执笔三昧说
王右军《笔阵图》云："凡书贵乎沉静，令意在笔前。"执笔之法，当取"蜂腰鹤膝"之喻：拇食二指相抵如鹤膝之屈，中指抵管若蜂腰之挺，余指虚附似帘栊垂幕。执管高低，当以"离纸一寸，入木三分"为度。过高则锋杪浮怯，过低则腕滞墨猪。昔文徵明日课《千字文》，必先调息正坐，指实掌虚，故其小楷能于精微处见扛鼎之势。

二、运腕藏锋诀
董香光《画禅室随笔》谓："作书须提得笔起，自为起，自为结。"小楷运腕，当如轻舟溯溪——腕活而笔稳，锋隐而力显。试观成亲王《洛神赋》横画，起笔如蚕头含露，收锋似燕尾裁云，皆因腕中暗作"提-按-衄"三动：提则蓄势，按则发力，衄则回锋。此中妙处，恰似太极拳之"劲断意不断"，虽纤如发丝，亦含崩云之劲。

三、笔墨相生法
小楷用墨，当遵"浓欲其活，淡欲其华"之旨。笔力透纸处，墨分五彩：渴笔如万岁枯藤，润画若新篁含露。赵松雪日书万字，必以"乌丝栏"界格自拘，正是悟得"法度生自由"之理。今人习小楷，当参八法于精微：横如孤舟横江，竖若寒松倚涧，撇似惊风掠水，捺同巨石崩崖。

四、气韵养成论
苏子瞻云："书必有神、气、骨、肉、血，五者阙一，不为成书也。"小楷力道终在养气，宜从三事入手：其一摹钟繇《荐季直表》，得浑厚如篆籀；其二临《灵飞经》，取飘逸似飞仙；其三写《黄庭经》，养虚和之气。每日晨起可焚香静坐，收视返听，待胸中勃勃有书意，方落笔作字。

昔人评王宠小楷"如辕门列兵，森然环卫"，其力不在剑拔弩张，而在法度森严。习小楷者当记：力从静中求，势向虚处生。能于玉版宣上作蝇头楷而具擘窠之势者，始可与论书中三昧。