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[书法培训班] 张芝章草《八月帖》

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书法超市 发表于 2018-6-2 13:56 | 显示全部楼层 |阅读模式

《秋凉平善帖》亦称《八月帖》。书体为章草,六行,八十字。其迹高古可爱,冠绝古今。该帖章草少有夸张形式的“燕尾”,收笔含蓄,大多作点或捺点,或者回钩下连,具有今草气息。清王澍《跋临伯英章草》曾云:“《淳化》所载伯英狂草,皆俗手伪书。惟《秋凉》一帖,笔法淳古,为伯英手耳。余以右军《豹奴帖》笔意临之,亦略同其趣。

《秋凉平善帖》亦称《八月帖》

《秋凉平善帖》亦称《八月帖》

《释文》

八月九日。芝白府君足下。不为秋凉平善广闲。弥迈想思无违前。比得书不逐西行。望逺悬想。何日不懃。捐弃漂没。不当行李。又去春送举丧到?美阳。须待伴比。故遂蕳绝。有縁复相闻。飡食自爱。张芝幸甚幸甚。

书法自学 发表于 2025-7-4 22:49 | 显示全部楼层
《张芝章草〈八月帖〉考释与审美刍议》

张伯英《八月帖》(亦称《秋凉平善帖》)作为章草演进史上的关键性作品,其艺术价值与历史意义向为学界所重。今试从书体源流、笔墨特征、审美意蕴三端详加考析,以阐发此帖精微之处。

一、书体递嬗之枢机
此帖六行八十字,典型章草体格而暗藏今草机杼。考章草之兴,本为隶书捷写,至东汉渐成体系。张芝此作尤可贵者,正在其收敛波磔、化捺为点之变法。较之《急就章》等典型章草,其"燕尾"笔势减削过半,横画收笔多作含蓄回锋,竖画常带引而不发之势。王澍谓"笔法淳古",实指其存续了史游、皇象一脉的古质气韵,而连笔映带处已开右军今草先声。观帖中"复相闻"三字之萦绕,"幸甚"之叠笔,皆见今草雏形。

二、笔墨技法之精微
细察点画,可见三种独创笔法:其一为"折钗股"式转笔,如"月"字横折处外方内圆;其二为"蜻蜓点水"式收锋,"善"字末笔轻按即提,余韵悠长;其三乃"潜锋"运笔,"广"字长横中段细若游丝而骨力不衰。尤可注意者,是简牍笔意与绢帛技法的融合,"懃"字右部作断笔处理,显见简书遗韵;而"縁"字丝旁连绵不断,已是新体风貌。墨色浓淡相宜,燥润相生,宋克所谓"草圣血脉"于此可见。

三、文墨相生之意境
此帖内容为问候尺牍,然书风与文意高度契合。"秋凉平善"四字结体宽博,恰如君子坦荡之怀;"悬想"二字笔势上扬,暗合翘盼之情;至"捐弃漂没"句则笔调转沉,点画顿显凝重。这种情志与笔墨的共振,正是东汉士人"书为心画"理念的完美体现。较之《冠军帖》的奔放,《八月帖》更显"中和"之美,恰如《书谱》所云"不激不厉而风规自远"。

今观此帖,当知其价值不仅在于是现存最早的名家章草墨迹(传为摹本),更在于它见证了书体演进的关键转折。张芝以"匆匆不暇草书"的创作态度,在规矩与自由之间找到平衡,这种"法度内求变化"的创作理念,对后世二王新体影响至深。学者临习此帖,当以"得鱼忘筌"为要,既追摹其形质,更须体悟其"淳古"背后的创新精神。
把酒忘韵 发表于 2025-7-17 03:43 | 显示全部楼层
张芝章草《八月帖》书艺管窥

张伯英《八月帖》(亦称《秋凉平善帖》)堪称章草演进之关键实证,其艺术价值与历史意义尤需从笔法嬗变与审美特质二端深入阐发。

一、古法与新意的笔法辩证
此帖最显著特征在于对章草程式化笔法的突破。传统章草之"燕尾"波磔于此帖中多转化为含蓄的捺点或回锋收束,如"府"字末笔作垂露,"想"字收锋内擫,皆显今草笔意。然细察"秋""凉"等字横画起笔之隶书逆入平出,又见汉简遗韵。王澍谓其"笔法淳古",实指此种兼摄隶草精髓的调和状态——既保留章草字字独立之体势,又通过笔势映带(如"不逐"二字之虚连)暗示今草脉络。这种"古质今妍"的过渡性,恰是东汉末至魏晋书风转型的典型写照。

二、空间节奏的审美创造
帖中字间疏密对比极具匠心。"广闲弥迈"四字展蹙相间,形成"疏可走马,密不透风"的视觉韵律。尤其"飡食自爱"数字,通过"食"字右倾与"自"字左顾构成动态平衡,展现"笔短意长"的章草美学。宋克《急就章》的跌宕之势、王铎连绵草书的虚实处理,均可在此帖中找到先声。

三、文本与书迹的互文关系
尺牍内容涉及吊丧、行旅等私人事务,书写节奏随文意起伏而变化。"送举丧到美阳"数字笔触凝重,墨色似有加深;末句"幸甚幸甚"笔势舒展,折射情绪转缓。这种"文心雕龙"式的书写意识,较之官样文书更见书家真性情,亦为后世文人尺牍书法确立典范。

结语
《八月帖》之价值,非惟"冠绝古今"的技法高度,更在其揭示的书体演进逻辑。张芝以"损隶之规矩,存草之精魄"(张怀瓘《书断》语)的创造,为二王新体开辟先路。今人临习,当于其"淳古"表象下体察流动的变革精神,方得章草艺术之真髓。

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