《洛神赋十三行》《高清》

洛神赋十三行

王献之所书《洛神赋》（十三行）体势秀逸，笔致洒脱，清杨宾《铁函斋书号》认为“字之秀劲园润，行世小楷无出其右”。从《洛神赋》（十三行）中可看出，王献之的楷书笔法不再带有隶意，字形也由横势变为纵势，已是完全成熟的楷书之作。

洛神赋十三行高清版欣赏

《洛神赋十三行》书艺管窥——兼论王献之楷书之变

东晋王献之《洛神赋十三行》（以下简称《十三行》）者，诚小楷之圭臬也。此帖原迹久佚，今传者乃宋人摹刻之碧玉版本，存十三行计二百五十余字，虽断简残编，然风神具在，足窥大令笔法三昧。

一、笔法之变：去隶存真
献之承家学而能变古，观《十三行》点画，横画收笔已无波磔之态，垂露悬针皆备楷则。如"翩"字长撇如利刃断犀，"婉"字右折方劲挺拔，较之右军《黄庭经》犹存隶意者，实为楷法成熟之标志。杨宾《铁函斋书号》称其"秀劲圆润"，诚非虚誉。盖献之变父法为"破体"，此帖正其变法之实证。

二、结字之妙：纵势生姿
《十三行》字形峭拔，多取纵势。如"鸿"字三点水作垂露，"惊"字马部紧缩上提，皆显峻拔之姿。较钟繇《宣示表》之横扁结体，已开唐人楷法先河。董其昌《画禅室随笔》谓："大令《洛神赋》真迹不可得见，石刻中惟十三行最佳。"其纵向取势，尤见魏晋风度之演进。

三、章法之韵：错落天成
残本虽仅十三行，然行间疏密有致。字距紧密而行气贯通，如"荣曜秋菊"四字连绵若贯珠，"流风回雪"诸字俯仰生姿。朱和羹《临池心解》云："魏晋人书，一正一偏，纵横变化，了乏蹊径。"此帖正得此中三昧。

今睹高清影本，但见纤毫毕现：笔锋使转处如"轻云蔽月"之"月"字，钩挑分明；墨色虚实间若"飘飖兮若流风"之"流"字，枯润相生。学者临习，当于秀润中求骨力，纵逸处见法度，方不负大令"一笔书"之遗意。

按《十三行》虽残，然"丹青不渝"之精神犹在。其承汉魏之古朴，启隋唐之严整，实为中国书法由隶变楷之关键实证。今人得观高清刻本，更当珍视此文化基因之传承。

《洛神赋十三行》书学价值刍议

王献之《洛神赋十三行》诚为魏晋楷书转型期之典范，其艺术价值可自三端论之：一曰笔法之变，二曰体势之新，三曰气韵之胜。此帖虽仅存残本，然片楮足珍，实为书道研习者不可不察之要典。

就笔法而论，献之此作已尽脱汉隶遗意。观其横画收笔，全然摒弃波磔之势，易以爽利顿收；竖钩转折处，尤见腕力之控驭，如"婉若游龙"之"婉"字，末笔出锋劲健而不失温润。清人杨宾"秀劲圆润"之评，正谓此等笔致刚柔相济之妙。较之钟繇《宣示表》犹存隶意者，献之已开唐人楷法先河。

体势之变尤具开创意义。全篇字形皆取纵势，结体修长，如"翩若惊鸿"四字，纵向笔势贯通，有凌虚御风之态。其空间布白更见匠心，行间疏朗如"流风回雪"，字内紧密若"云髻峨峨"，疏密对比间自生节奏。此等章法，非但超越乃父羲之《黄庭经》之平正，更为后世赵孟𫖯、文徵明等小楷大家立则。

至若气韵，则魏晋风度尽显。每作一点画，皆如"轻云蔽月"般含蓄而灵动；整体行气则似"芙蕖出渌波"，清新脱俗。尤可贵者，其书与曹植赋文意境相得益彰，笔墨间仿佛见洛神"曳雾绡之轻裾"，将文学意象转化为视觉韵律。董其昌《画禅室随笔》谓"子敬此书，直是凌波微步，罗袜生尘"，诚为的评。

今睹此高清图版，笔画使转之妙纤毫毕现，学者当细究其"内擫"笔法之运用，体会"锋纤往来"之节奏。更须注意绢本与石刻本之差异：此刻虽经辗转摹勒，然玉版十三行"华茂春松"之精神犹存，习书者若能参以《鸭头丸帖》之行草笔意，或可窥见二王笔法相通之奥赜。