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[书法培训班] 书法练习中要注意这些

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书法自学 发表于 2019-4-1 14:47 | 显示全部楼层 |阅读模式

1、毛笔在书写过程中的动作

毛笔在书写过程中的动作

毛笔在书写过程中的动作

不同 “笔画部位”,对笔豪的使用也是要讲究的。笔豪的动作、笔杆的相应动作,用语言很难描述,所谓“心之所达,不易尽于明言,言之所通,尚难形于纸墨”,这是古人的感慨。

2、笔画的“外延线”。

比如:

笔画的“外延线”。

笔画的“外延线”。

我们看三个“乎”的第一笔短撇:第一个是《多宝塔》,短撇的上沿线是比较直的,下沿线是向内弯曲的;第二个是《九成宫》,短撇的上沿线向内弯曲,下沿线向外弯曲;第三个是《玄秘塔》,短撇的上沿线向内弯曲,下沿线也是向内弯曲的。

3.字的轮廓

字的轮廓

字的轮廓

大形状——也就是这个字外形,是方的,还是长的、扁的?必须首先养成一个良好的观察习惯,首先着眼于字的外形、轮廓。小形状——字中某个部分,也要用轮廓去概括。比如:

“暑”是个长形的字,上面的“日”是长形的,下面的“日”稍微方一些。“架”是放行的字,“而”是扁形的字。在临写一个字前,先做这样的观察、分析,对一个字的整体形状有一个感性的认识。

4、笔画的位置关系

笔画的位置关系

笔画的位置关系

也可以说对应关系,就是一个笔画与另一个笔画的对应。写字时,从第二个笔划开始,就要注意这个关系。这样,写一个笔画就有了很多的位置上的参照物,就容易把一个笔画方准位置了,位置更具体了。

5、笔画的轻重关系

笔画的轻重关系

笔画的轻重关系

我们在写某一个笔画时,有变化的节奏,有轻重快慢,这样会使写出的笔画姿态变化万千,是灵动的,活脱的。

6、笔画的倾斜角度

笔画的倾斜角度

笔画的倾斜角度

我们看古人的楷书经典作品时,并不是“横平竖直”,横很少平,竖经常斜是现实。“横平竖直”是要不得的。临帖时,要研究每一个笔画的“斜度” 。

7、笔画的“弧度”

笔画的“弧度”

笔画的“弧度”

古人叫做“笔势”,说明古代人练字很早就注意这一点了。笔势的存在,一是为了取得变化的效果,使得笔画姿态更丰富;再就是形成笔画之间的照应。

8、占格

占格

占格

就是字在格子中占的空间是不同的,我们如果对比颜柳欧以及更多经典作品,会在章法上产生疏朗、紧凑的不同效果。

9、还有一个很关键的一点,属于练字的方法范畴

练字的方法范畴

练字的方法范畴

就是写完一个字以后,不要急于写第二遍,必须要弄清楚自己写的字,与范本上的字的差别在哪里,这是临帖时观察的重中之重。这样做,知道改哪里,才可以在写下一遍时更加准确;其次是他可以更深入地认识范字到底是怎么回事。既认识了自己,也认识了范字。用以上的几个点观察,研究范字,研究自己的字。

道重さゆみ 发表于 2025-7-24 04:38 | 显示全部楼层
《论书法临习之要义七则》

拜读阁下所论书法练习七要,深契古法三昧。今不揣谫陋,谨就管见所及,稍作申论,以就正于方家。

一、用笔之道,贵在得势
昔人云"惟笔软则奇怪生焉",非特指笔毫之柔,实言运笔之妙。观《多宝塔》短撇上沿平直而下沿内敛,此正颜鲁公"屋漏痕"之法,腕力暗藏其中。《九成宫》上下沿曲势相背,乃欧阳率更"险劲"之态。至若柳诚悬《玄秘塔》双沿内收,实取"锥画沙"之意。三者同画而异势,正如孙过庭《书谱》所言"一点成一字之规,一字乃终篇之准"。

二、结字之要,先观其大
"大字促令小,小字展令大"(王羲之《笔势论》),此空间经营之要义。如"暑"字两"日"之辨,非徒长短方圆之别,实关全字气脉。赵孟𫖯尝言:"结字因时相传,用笔千古不易。"故临池之际,当如庖丁解牛,先观其大略,后察其肌理。

三、笔势呼应,如顾盼生姿
董其昌《画禅室随笔》谓:"作书最忌位置等匀。"所谓笔画位置关系,实乃"潜虚半腹"之理。如"门"字两竖,左细右粗;"三"字三横,仰覆相承。此非刻意为之,实笔势往来自然之态。米南宫"八面出锋"之说,正谓此也。

四、墨法节奏,犹五音相和
"一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,殊衄挫于毫芒"(孙过庭语)。观《祭侄稿》渴笔飞白处,如金石铿鸣;《韭花帖》浓墨沉着处,似黄钟大吕。此非独力之轻重,实乃心之起伏。张旭观公孙大娘舞剑器,悟得此中三昧。

五、斜正之辨,在似欹反正
"横如千里阵云,竖如万岁枯藤"(卫夫人《笔阵图》),此非几何之平直。细审《兰亭》"永"字之捺,斜度逾常而气韵生动;《寒食帖》"年"字长竖,左倾欲倒而终归平正。此即东坡"端庄杂流丽,刚健含婀娜"之谓。

六、弧势之美,若太极运转
"折钗股""屋漏痕"诸法,皆言弧势之妙。王铎草书盘纡如惊蛇入草,文徵明小楷曲笔似新月出云。盖弧者,气之流动也。傅山云:"宁拙毋巧,宁丑毋媚",然拙中藏巧,丑内含媚,正在此弧势变化间。

七、临池心法,贵在通变
综观七要,实为"察之者尚精,拟之者贵似"(孙过庭语)之具体。然学者当知,法乃渡河之筏,终须舍筏登岸。昔黄庭坚见荡桨而悟笔法,怀素观夏云得草书三昧,皆由法入、从法出之证。

今人习书,多惑于皮相。若能于此七要沉潜往复,由形及势,自势入神,庶几可窥晋唐门径。然书道玄微,非片言可尽,区区管见,惟愿与同道共参之。
卢色凸 发表于 2025-7-30 13:48 | 显示全部楼层
书法临习要旨阐微

书法一道,贵在得法。观今人习字,多不得要领,今就帖中所列七事,略陈管见,以资同道参详。

一、运笔之法
古人云"惟笔软则奇怪生焉",执笔运毫,贵在锋杪变化。起笔须"逆入平出",行笔当"万毫齐力",收笔宜"无垂不缩"。如写短撇,锋须侧掠,腕力暗转,《多宝塔》之劲直、《九成宫》之婉转、《玄秘塔》之含蓄,皆因笔锋俯仰角度不同而生异态。王右军所谓"作点须空中遥掷笔",正是此理。

二、轮廓取势
字如人面,各有骨相。临帖先观大形:颜体宽博如忠臣正笏,欧体峻拔似侠客佩剑,柳体清癯若高士振衣。细察局部,如"暑"字两"日"有长短之殊,"架"字四隅存开阖之变。赵孟𫖯言"结字因时相传,用笔千古不易",正是强调形神兼备之要。

三、位置经营
笔画相生,如星斗列张。写"十"字,横画略昂则字活,竖笔微侧乃见姿;作"门"字,左右相向如揖让,上下参差似叠嶂。米南宫《海岳名言》谓"字之八面,唯尚真楷见之",盖言点画呼应之妙。

四、轻重节奏
用笔如抚琴,轻重疾徐皆成韵律。横画"蚕头雁尾"之变,竖笔"悬针垂露"之别,皆因提按使然。张旭观公孙大娘舞剑器而悟笔法,正是得见节奏化入点画之机。

五、斜正之辨
楷书忌板滞,"横平竖直"实为蒙学陋说。欧阳询《三十六法》明言"斜正如人",颜鲁公《麻姑坛》横画多取仰势,褚河南《雁塔圣教》竖笔常带侧锋。习字当如庖丁解牛,目无全牛而筋骨自现。

六、曲直相生
笔势之妙,在藏曲于直。王铎临《淳化阁帖》,每以折钗股笔法写捺画;傅山作篆,常取屋漏痕意趣贯行气。黄庭坚"长枪大戟"之笔,实乃曲直互济之极致。

习书者当知:此七法非孤立存在,犹如五行相生。董其昌《画禅室随笔》云"字须熟后生",正是告诫后人:法度纯熟后,更须追求"无意于佳乃佳"的境界。愿诸君以古人为镜,既得形似,更追神采,方不负翰墨之道。

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