元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章注：近代音与南方语音无关)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的《中原音韻》和明代蘭茂的《韻略易通》。此外，元代無名氏的《蒙古字韻》、卓從之的《中州音韻》、熊忠的《古今韻會舉要》、八思巴的《八思巴字》和明代樂韶鳳等的《洪武正韻》、畢拱宸的《韻略匯通》以及清人樊騰鳳的《五方母音》、李光地、王蘭生的《音韻闡微》等也都是研究近代音的重要材料。

/ a  o3 y$ C  F% j* ?《中原音韻》與《韻略易通》
一、《中原音韻》
《中原音韻》是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受《廣韻》一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
& |- m# L6 _/ L6 A9 ^; q# n, M6 V, {韻書部分
7 L% U; f& }- s0 Q1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
2 [) T5 z4 v$ e2 G( r一東鐘      二江陽      三支思      四齊微
五魚模      六皆來      七真文      八寒山
9 `. I+ Y' N' x6 S0 U九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
* V+ \- T. C  d2 V6 }十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
1 n9 ?. Y! r+ e: y4 ]  G十七侵尋    十八監鹹    十九廉纖
3 R1 v( E$ Z- n1 [- B2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附于平、上、去聲字之後，稱作“入派三聲”。例如：
東鐘
平聲
陰  東冬○鍾鐘中忠衷終○通蓪○……
1 l) U+ L- n- h3 M陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙……
, g3 G$ h! a% W& F, V1 ?上聲
董懂○腫踵種塚○孔恐○桶統○……
去聲
' ~( [9 h5 i* h- X3 ]2 Q洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
4 P+ w+ }8 Q% q5 i* j  S魚模
平聲
陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
+ J2 V/ B5 J0 J9 J% V4 a6 U8 D) t陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
入聲作平聲
, c1 h6 a' K9 S/ s& l6 g" c獨讀牘瀆犢毒突纛○復複佛伏……
上聲
語雨與圄圉齬敔禦愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
入聲作上聲
穀榖轂骨○蔌縮謖速○……
去聲
禦馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
$ d+ k) Y0 T" o$ w入聲作去聲
祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
7 \3 M  k2 x0 D9 A7 N《中原音韻》作詞起例
5 R# C; v$ i. k7 F+ T5 ], l這部分討論作曲的方法和押韻等問題。

二、《韻略易通》
《韻略易通》成書于明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行于雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故《韻略易通》對於研究《中原音韻》有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與《中原音韻》稍異。這些韻目是：
3 M4 [, b6 i0 Y/ l+ p$ Z一東紅      二江陽      三真文      四山寒
五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
3 @( {* v- c8 a. r9 ^九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
/ ?, A. ^# t* |3 M" i( A十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
這20部比《中原音韻》多出了一個“居魚”部。
# L3 H7 v' L/ h0 W4 A/ [2 B（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與《中原音韻》大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
（四）明確將聲母確定為20類，用“早梅詩”一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。
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近代音的聲、韻、調
% @* z" e; O0 R0 p元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。《中原音韻》是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。
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一、近代音的聲母
《中原音韻》沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知《中原音韻》所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，《中原音韻》共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂“早梅詩”所代表的聲母相同。下麵是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
早梅詩與三十六字母對照表
% G' ?) {- d5 ~& m" R/ Q$ z" _9 |9 g冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
* m; L2 ^+ Y$ A0 ]% K2 n9 _5 i- q(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
+ [" {- C) L- E: D/ m來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
; W) X+ i2 f9 R  @0 y! M6 }% j(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
/ c/ C$ _+ c% R% l- v7 w! C早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
  j# Q: I% l7 X$ F) C這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
4 m* |  R" |( c8 J4 X9 i( k繼羅常培之後，趙蔭棠在《中原音韻研究》中將《中原音韻》的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在《釋中原音韻》和《漢語史稿》中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在《中原音韻音系》和《中原音韻表稿》中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。

    《中原音韻》聲母各家分類比較表
羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
p       p       p       p       p       p       p
; B4 d& X6 X9 L- W- QpÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
m       m       m       m       m       m       m
, k! H9 t. K& e) t/ z5 y5 a$ e4 Qf       f       f       f       f       f       f
v       v       w       v       v       v       v
4 I1 I+ [- f3 b) ft       t       t       t       t       t       t
) |0 E6 r1 u- l9 a' f; ZtÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
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tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
s       s       s       s       s       s       s
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/ R' b, U& ?% jtSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
S       §      §、þ       S、§       S       §      §
Z       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
k       k、tþ   k       k       k       k       k
! u, v) q8 \/ H3 U3 M8 G: skÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
$ \$ D4 ^0 @: r5 [( Ax       x、C        x       x       x       x       x
5 j0 K- b7 B& \; ?; s+ A6 t$ ~& yo       o       o       o       o       o       o
從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在著一定的差異。

. W" M4 @1 B; R  `& C二、代近音的韻母
要確定《中的音韻》十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出《中原音韻》的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對《中原音韻》的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《八思巴字》等材料將《中原音韻》的韻母確定為46個，寧繼福在“歸納法”的基礎上又使用“內部分析法”(分析各音位間的相互關係)將《中原音韻》的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在“桓歡”、“蕭豪”、“歌戈”三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
《中原音韻》韻母表
東鐘    uN     iuN
: h' z4 }* c! N3 U$ j$ o江陽    aN     iaN    uaN
支思    ?
齊微    ei      i       uei
" T! K7 x" p! Z, i魚模    u       iu
皆來    ai      iai     uai
# r  }  N1 b- Z( h0 f% l真文    «n     i«n        u«n        iu«n
寒山    an      ian     uan
3 V* V7 @4 }2 f, s: T桓歡    u?n
" a- H, [& z0 R# X7 G先天            iEn     iuEn
蕭豪    au     iau
7 o: t5 m: }/ x4 S- O+ wiEu
歌戈    ?       i?      u?
# v5 V/ S# u  F8 u7 ^5 T家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
侵尋    «m     i«m
監鹹    am     iam
) g5 V5 a$ G+ P. x2 r( E' t. O廉纖            iEm

三、近代音的聲調
近代音的聲調，周德清在《中原音韻》中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裡已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在《中原音韻•正語作詞起例》中說道：“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。”這句話是“入聲存在說”的主要依據。