愁人正在書窗下 一片飛來一片寒_每日詩詞

愁人正在書窗下 一片飛來一片寒

小雪

唐.戴叔倫

花雪隨風不厭看，

更多還肯失林巒。

愁人正在書窗下，

一片飛來一片寒。

詩詞賞析

「花雪隨風不厭看，更多還肯失林巒。」雪花飄舞的姿態是很美的，讓詩人百看不厭。尤其是少許輕柔的雪花不着意地落在樹枝、山巒上，宛如是給大地穿上了一襲薄薄白紗。

在全詩的最後，詩人寂寞獨坐，屋內淒清，屋外只有片片落下的飛雪聲。蕭疏薄雪總關情。戴叔倫是愁人，一生飄零，所以他才用飛雪的意象暗喻自己寂寥漂泊的光陰，藉以渲染內心的幽怨與哀傷，悲愁交集。

在這首詩中，詩人最後寫到了「書窗」與「片」這兩個看似不起眼的字句，實則十分奇妙。安排在整首詩中，特別是冬季時令，更為新穎，構思獨具匠心。

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【小雪】詩解：論戴叔倫寒雪意象中的孤寂美學

戴叔倫此詩以"小雪"為題，實為唐代五言絕句中之逸品。全詩僅二十八字，卻構建出完整的時空意境與情感脈絡，其藝術造詣值得深入剖析。

首句"花雪隨風不厭看"運用通感手法，"花雪"之喻既狀其形，更傳其神。考【詩經】"昔我往矣，楊柳依依"，戴公此句實承【詩經】比興傳統而更臻精妙。次句"更多還肯失林巒"中"肯"字尤見功力，擬人化的筆法使飛雪具有主觀意志，與李商隱"錦瑟無端五十弦"之"無端"有異曲同工之妙。

詩眼在三四句"愁人正在書窗下，一片飛來一片寒"。此處"書窗"意象極具唐人氣象，既可追溯至王維"來日綺窗前"的文人空間，又下啟蘇軾"小軒窗正梳妝"的書寫傳統。"一片飛來一片寒"的遞進式結構，暗合【楚辭】"悲迴風之搖蕙"的累積抒情法，每片雪花都是愁緒的物質載體。

戴叔倫身歷安史之亂後的中唐時期，其詩作常帶時代傷痕。此詩表面詠雪，實則建構"愁人—書窗—飛雪"三位一體的抒情體系。寒雪不僅是自然物象，更是詩人飄零身世的隱喻。值得注意的是，詩人選擇"小雪"而非大雪為描寫對象，正合司空圖【詩品】"猶之惠風，荏苒在衣"的含蓄之美。

此詩在藝術表現上深得唐人絕句"咫尺萬裏"之妙。從宏觀的林巒雪景，到微觀的窗前景致，最終聚焦於單片雪花的寒意，這種由遠及近的鏡頭推移，與王維"空山不見人，但聞人語響"的空間處理一脈相承。而"一片寒"的個體化感受，又突破傳統詠物詩的集體抒情模式，展現出中唐詩歌向內心化、細膩化發展的趨勢。

戴叔倫此作，可謂以冰雪為墨，以天地為箋，寫盡文人孤懷。其價值不僅在於精妙的藝術表現，更在於開創了"寒雪孤窗"的抒情範式，對後世文人詩詞創作影響深遠。讀此詩當於雪夜靜觀，方能體味那穿越千年的寒意與孤高。

【小雪】詩箋：論戴叔倫寒愁意境的層遞建構

戴叔倫此詩以"小雪"為題，卻非止於節令描摹，實乃建構寒愁意境之典範。全詩四句，層層遞進，由物及人，終至物我交融，其章法之精嚴，意象之凝練，足為晚唐五言絕句上乘之作。

首句"花雪隨風不厭看"以通感起興。"花雪"之喻非獨狀其形，更暗含【詩經】"昔我往矣，楊柳依依"之比興傳統。陸機【文賦】所謂"遵四時以嘆逝"，詩人將雪花擬作飛花，已伏時序遷逝之悲。而"不厭看"三字尤妙，表面寫賞雪之趣，實則暗藏【楚辭】"目極千裏兮傷春心"的觀物心態，為後文愁緒埋下伏筆。

次句"更多還肯失林巒"轉進一層，"肯"字用得極重。此非被動承受，而是主動選擇的審美觀照，與王維"坐看蒼苔色"異曲同工。然"失林巒"三字暗用【莊子】"山林與！皋壤與！使我欣欣然而樂與"的典故意象，雪覆山林之"失"，實為詩人精神家園迷失的隱喻。此句已由物象觀察轉入心靈觀照，為下文"愁人"出場作鋪墊。

第三句"愁人正在書窗下"乃全詩樞紐。錢鍾書【談藝錄】論"詩可以怨"，此句正得其中三昧。"書窗"意象極富張力：窗是內外世界的交界，書是古今對話的媒介。杜甫"窗含西嶺千秋雪"尚屬外向觀照，而戴叔倫此句則將視野收束至方寸書齋，與劉長卿"日暮蒼山遠"的孤絕感相通。更值得注意的是"正在"二字，將瞬間定格為永恆，暗合陳子昂"念天地之悠悠"的時空意識。

結句"一片飛來一片寒"最見功力。錢起"曲終人不見，江上數峯青"以景結情，戴詩則更進一步：雪片之"飛"與體感之"寒"形成視聽通感，而量詞"片"的重疊使用，既模擬雪花飄零之狀，又暗喻愁緒累積之態。這種遞進式意象疊加，較之李商隱"一寸相思一寸灰"更為含蓄蘊藉。寒意的漸次滲透，實乃詩人生命體驗的外化，與孟浩然"孤舟蓑笠翁"的孤寂感形成跨時空呼應。

此詩藝術成就，在於將【文心雕龍】"神與物游"的理論發揮至極。全詩以雪花為媒介，完成從物象到心象的轉化：首句寫雪之形，次句寫雪之勢，三句寫觀雪之人，末句寫雪人交感。這種層遞式意境建構，既承王維"雪中芭蕉"的寫意傳統，又開晚唐"枯荷聽雨"的象徵先聲。戴叔倫以飄零之身寫飄零之雪，終使二十八字成為安頓生命的詩意空間，這正是中國古典詩歌"即景會心"的至高境界。