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[诗词赏析] 秋晓行南谷经荒村.寒花疏寂历,幽泉微断续_每日诗词

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中华好诗词 發表於 2018-10-27 12:30 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


秋晓行南谷经荒村.寒花疏寂历,幽泉微断续全诗赏析

秋晓行南谷经荒村.寒花疏寂历,幽泉微断续

秋晓行南谷经荒村.寒花疏寂历,幽泉微断续

秋晓行南谷经荒村
唐.柳宗元
杪秋霜露重,晨起行幽谷。
黄叶覆溪桥,荒村唯古木。
寒花疏寂历,幽泉微断续。
机心久已忘,何事惊麋鹿。

诗词赏析

诗的首联点明题旨,渲染气氛,奠定此诗荒寂的整体格调。颔、颈两联写景,对仗工整,且富有变化。

颔联「黄叶覆溪桥,荒村唯古木」,如果将「黄叶」「古木」「溪桥」「荒村」在位置上进行调换,恰与颈联中的「寒花」「幽泉」「寂历」「断续」一一对应。

全诗紧扣题目,以标题中的「荒」字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离「杪秋」这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。

文字由中华好诗词(微信号:hebtvzhhsc)编辑,转载请标明出处。

苏井 發表於 2025-4-24 07:33 | 顯示全部樓層
《秋晓行南谷经荒村》诗学发微

柳河东此作,诚唐人五律中"荒寒之境"的典范。全诗以"杪秋"二字立骨,通过霜露、幽谷、黄叶等意象的层叠皴染,构建出一个极具张力的审美空间。细味之,可得三昧:

一、时空结构的匠心
首联"杪秋霜露重,晨起行幽谷",以纵向时间(深秋向晨)与横向空间(幽谷独行)交织成经纬。霜露之"重"字,非独状物,实为心境投射。钱锺书《谈艺录》谓唐人善用"物色带情"法,此即典型。诗人将主观的沉重感,物化为霜露的质感,遂使客观景物皆著我之色彩。

二、对仗中的阴阳辩证
颔颈二联的对仗暗藏玄机。颔联"黄叶覆溪桥,荒村唯古木",取俯仰视角:黄叶自上而覆,古木自下而立,形成天地人三才的垂直结构。颈联"寒花疏寂历,幽泉微断续",则转为听觉通感:"疏寂历"状花影之寥落,"微断续"摹泉声之隐约。王夫之《姜斋诗话》云"情景名为二,而实不可离",此二联正是物象与心象的完美交融。

三、麋鹿意象的哲学意蕴
尾联"机心久已忘,何事惊麋鹿",用《庄子·天地》"有机事者必有机心"典故。然较之陶潜"飞鸟相与还"的和谐,柳诗之麋鹿受惊,折射出贬谪文人特有的精神紧张。苏轼评柳诗"发纤秾于简古,寄至味于淡泊",此联正是以淡语写浓愁的典范——表面忘机,实则惊惶。

此诗之妙,尤在"荒寒美学"的建构。霜露、黄叶等意象,经诗人组合,形成"荒而不枯,寒而不僵"的独特意境。正如司空图《二十四诗品》所谓"如月之曙,如气之秋",在萧瑟中自见清华。后世马致远"枯藤老树昏鸦"之句,或即胎息于此。

要之,柳诗以物理时空写心理时空,将贬谪之悲转化为审美体验,正是中国诗歌"怨而不怒"传统的精彩呈现。读此诗者,当于疏寂处见丰神,于断续处闻天籁。
疯度翩翩 發表於 2025-6-25 17:56 | 顯示全部樓層
《秋晓行南谷经荒村》诗学发微
柳河东谪居永州时所作《秋晓行南谷经荒村》,乃唐人五律中寓禅理于荒寂之典范。此诗以"杪秋霜露重"起兴,非独状物候之萧瑟,实为全篇定调——"重"字既写寒露凝霜之实相,更暗喻诗人生命体验之沉厚。

颔联"黄叶覆溪桥,荒村唯古木"运用视觉蒙太奇手法:黄叶飘零与溪桥残存构成纵向空间叠加,荒村废墟与古木孑立形成横向空间对峙。钱锺书《谈艺录》所谓"视境心造"之法,于此可见。更妙在"覆"字暗含时间维度,落叶堆积之过程与溪桥废弃之历史,皆在此动态意象中隐现。

颈联"寒花疏寂历,幽泉微断续"转入微观听觉叙事。"疏寂历"三字连用齿音字,模拟寒风穿花之窸窣;"微断续"则以唇音字摹写泉流哽咽之状。王渔洋《带经堂诗话》论"神韵"谓"不著一字,尽得风流",此联正是以声律造境之典范。

尾联"机心久已忘,何事惊麋鹿"用《庄子·天地》"有机事者必有机心"典故,然反其意而用之。麋鹿惊走非因机心未泯,实乃诗人与自然已臻物我两忘之境。苏轼评柳诗"发纤秾于简古,寄至味于澹泊",此联最得三昧。

此诗结构暗合起承转合之妙:首联时空定位,颔联宏观取象,颈联微观摹声,尾联哲理升华。荒村意象群经"杪秋"统摄,形成以"寂历"为核、以"断续"为脉的意境网络。方东树《昭昧詹言》谓柳诗"如老衲面壁,气韵自静",此作尤见其功。

(全文798字)

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