卷地风来忽吹散, 望湖楼下水如天_每日诗词

六月二十七日望湖楼醉书.苏轼

中华好诗词

六月二十七日望湖楼醉书

[宋]苏轼

黑云翻墨未遮山，

白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，

望湖楼下水如天。

诗词赏析

〖六月二十七日望湖楼醉书五首〗是苏轼谪居杭州期间创作的组诗，今天的这首主要写作者坐船时所见，描绘了西湖的美丽雨景，将一场变幻的风雨写得十分生动。

诗用「翻墨」写出云的来势，用「跳珠」描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。「卷地风」说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。

最后用「水如天」写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。句中又用「白雨」和「黑云」映衬，用「水如天」和「卷地风」对照，用「乱入船」与「未遮山」比较，都显出作者构思时的用心。

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《六月二十七日望湖楼醉书》诗学发微

东坡此绝句，诚乃宋人写景绝唱。其妙处非止于状物工巧，更在瞬息变幻中见天地之理，于寻常风雨间显诗家法眼。今试从三端析之：

一、阴阳相济之象
"黑云翻墨"与"白雨跳珠"构成强烈色相对比，暗合《周易》"一阴一阳之谓道"之理。墨色属水为坎，白色属金为兑，乌云压顶而雨珠飞溅，正是阴阳二气交争之态。东坡不直言雷电交加，而以视觉意象传递雷霆之势，此乃《文心雕龙》"物色尽而情有余"之妙。

二、动静相生之法
前联写暴雨骤至之动势，"翻墨"状云涛翻滚，"跳珠"摹雨点迸溅，皆取动态意象；后联"卷地风来"忽转空明，"水如天"复归静态。此般转折，暗合《老子》"躁胜寒，静胜热"之旨。尤见巧思者在"未遮山"三字，于乌云密布中留出山形轮廓，为后文雨霁预留伏笔，深得诗家"密处不透风，疏处可走马"之三昧。

三、天人相应之境
末句"水如天"非徒写景，实具双重意蕴：一则状雨后天水一色之实景，二则暗喻心境澄明。东坡此时因与王安石政见不合自请外放，然诗中不见郁结，反显豁达。此正合《庄子》"与物为春"之境，将个人际遇化入天地大观，较之李白"仰天大笑出门去"更多几分圆融。

至若技法层面，"卷地风"三字最见炼字功夫。《说文》释"卷"为"膝曲也"，此处化静为动，兼有席卷、舒展二义，与后文"忽吹散"形成时间张力。钱锺书《谈艺录》谓宋诗"以筋骨思理见胜"，此句足为典范。

要之，此诗二十八言间，有阴阳激荡之势，见动静相生之趣，得物我两忘之境。东坡以禅家直观写眼前景，以道家胸次纳世间变，终以儒家温柔敦厚出之，三教义理熔于一炉而不着痕迹，此其所以为绝唱也。后之学诗者，当于此等处参究宋诗法门，勿徒赏其写景之工而已。

（全文798字）

《六月二十七日望湖楼醉书》气象美学析微

苏轼此绝句以二十八言构架瞬息万变的西湖雨景，其艺术造诣堪称宋代写景诗之圭臬。全篇紧扣"骤雨"特质，通过四重意象转换，完成从混沌到澄明的美学升华。

首句"黑云翻墨未遮山"以泼墨技法入诗，"翻墨"二字既状云色之浓浊，复拟云态之翻涌，更暗含中国画"墨分五色"的审美意趣。其妙在"未遮山"三字，于满纸乌云中留出山形轮廓，恰似南宋马远"一角"构图，以不全之全彰显空间层次。次句"白雨跳珠乱入船"转入听觉与触觉通感，"跳珠"喻体取法《礼记·乐记》"累累乎端如贯珠"，将雨滴的圆润质感与弹跳动态熔铸为一。"黑云""白雨"形成太极图式般的色彩对冲，暗合《周易》"一阴一阳之谓道"的哲学底蕴。

三句"卷地风来忽吹散"乃全诗枢机，其"卷"字源自杜甫"八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅"的笔力，而"忽"字则承李白"忽魂悸以魄动"的迅捷。此句既解前两句之郁积，又启末句之空明，完成谢赫"六法"中"气韵生动"的审美要求。结句"望湖楼下水如天"化实为虚，以"水天合一"的澄明之境，暗喻《华严经》"一即一切，一切即一"的禅理。

此诗在章法上暗藏起承转合之妙：首句蓄势，次句爆发，三句转折，末句升华。苏轼将道家"有无相生"的辩证思维，通过云雨聚散的过程具象化，最终抵达"即色游玄"的审美境界。其语言虽似白描，实则每字皆经锤锻，如"乱入船"之"乱"字，既状雨势之急，复写诗人心境之洒脱，与《论语》"从心所欲不逾矩"的儒家修养遥相呼应。

此诗可视为苏轼"清雄"诗风的典范，在尺幅之间纳须弥，于瞬息之际见永恒，充分展现了中国古典诗歌"即景会心"的创作智慧与"物我两忘"的哲学高度。