李白詩詞全集.清平調.名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看

清平調·名花傾國兩相歡.李白

李白詩詞全集

清平調·名花傾國兩相歡

[唐]李白

名花傾國兩相歡，

常得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，

沉香亭北倚欄杆。

詩詞賞析：

這一首把牡丹和楊貴妃與君王揉合，融為一體：首句寫名花與傾國相融；二句寫君王的歡愉，『帶笑看』三字，貫穿了三者，把牡丹、貴妃、明皇三位一體化了。三、四句寫君王在沉香亭依偎貴妃賞花，所有胸中憂恨全然消釋。人倚闌干、花在欄外，多麼優雅，多麼風流！全詩語言艷麗，句句金玉，字字流葩，人花交映，迷離恍惚。無怪乎深為玄欣賞，貴妃喜愛。

這首詩是李白在長安為翰林時所作。有一次，唐明皇與楊貴妃在沉香亭觀賞牡丹，因命李白作新樂章，李白奉旨作了這章。

【清平調】三章乃太白奉詔應制之傑構，今觀"名花傾國兩相歡"一章，誠可謂"筆落驚風雨"之絕唱。茲就詩藝與史實略陳管見：

一、意象締構之精微
首句"名花傾國"以雙喻疊映，牡丹之雍容與玉環之豐艷互文見義。"兩相歡"之"歡"字尤妙，既狀物我交融之境，復暗啟下句君王笑靨。唐人李濬【松窗雜錄】載此詩本事，謂玄宗"笑領歌意甚厚"，正與此處"帶笑看"形成文本內外之呼應。

二、時空轉換之玄機
後聯"解釋春風無限恨"句，錢鍾書【談藝錄】指為"移情之極致"，將帝王日常之鬱結消弭於花前一笑。而"沉香亭北"之空間定位，非徒紀實地，實暗用【長門賦】"登蘭台而遙望"之典，化怨曠為歡愉。宋人樂史【楊太真外傳】詳載亭畔植牡丹、梨園奏新曲之盛況，可資參證。

三、詩體聲律之妙用
此作雖列樂府清平調，然七絕體式嚴整，平仄悉合盛唐法度。首句平起平收，次句以"君王"二字略作拗救，三句"解釋"仄起而"春風"平承，終以"倚欄杆"三平調收束，聲韻如佩玉鳴鸞。清人王琦【李太白集注】特標此章"音節瀏亮"，誠為的評。

要之，此詩雖為應制之作，然太白以謫仙之才運匠石之巧，將宮廷文學提升至"象外之象"的化境。末句"倚欄杆"之定格，不僅成就盛唐氣象之經典瞬間，更為中國詩學留下永恆的審美範式。後之覽者，當於藻麗之外，更味其"清水出芙蓉"之本真。

【清平調·名花傾國兩相歡】詩學發微

李白此作乃【清平調】三章之終篇，其藝術造詣實臻盛唐宮廷詩之極致。今試從格律、意象、用典三端詳析之：

一、聲律之妙
此詩嚴守七絕平仄，首句"名花傾國兩相歡"（平平平仄仄平平）以雙平起調，次句"常得君王帶笑看"（平仄平平仄仄平）形成錯落，三四句轉合處"解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆"（仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平）更見聲律圓融。尤以"看""欄"押寒韻，尾音悠長，暗合"倚欄"之態。

二、意象經營
詩中"名花"（牡丹）、"傾國"（楊妃）、"君王"（玄宗）構成三重意象疊加。李白以"兩相歡"將物我界限打破，較曹植【洛神賦】"榮曜秋菊，華茂春松"更進一層。末句"沉香亭北"特標方位，暗用【長門賦】"金屋"典而反其意，變棄婦之悲為專寵之歡。

三、用典新變
"解釋春風"句化用宋玉【風賦】"此所謂大王之雄風"，將自然現象人格化。考【松窗雜錄】載玄宗"賞名花，對妃子"，李白卻以"無限恨"反襯當下之樂，此乃【詩經】"昔我往矣，楊柳依依"之反對法。末句構圖暗合顧愷之【洛神賦圖】"憑欄"意象，然改縹緲仙姿為世俗艷情。

要之，此詩表面寫艷情而實含詩道：首句破題，次句承轉，三句宕開，結句收束，章法井然。王夫之【唐詩評選】謂"太白七絕以氣勝"，此作卻見精工，足證其"謫仙人"亦有法度可循。今人讀此，當於綺麗處見其骨力，於柔媚中識其氣格，方得盛唐氣象真髓。