端居·李商隱·雨中寥落月中愁

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端居

唐代：李商隱

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

端居·李商隱·雨中寥落月中愁

愛妻從遠方的來信很久都沒有收到了，我得不到家人音訊，只有在睡夢裏才能回到家鄉以解鄉愁。可是中宵醒後，恍然發覺離別已是悠悠數年，顧望四周，只有空蕩蕩的床榻和寂寥淒寒的秋夜相對，不由得心生淒涼。寂居異鄉，平日少有人來往，階前長滿了青苔，那一片綠意和秋天的紅葉在迷濛雨色、朦朧夜月的籠罩下變得黯淡模糊，雨夜的淒寒、月色的冷清，又哪裏比得上鄉愁的磨人呢?

端居：閒居。

素秋：秋天的代稱。

這是作者滯留異鄉、思念妻子之作。題目『端居』，即閒居之意。

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【端居】詩箋釋與意境探微

李商隱此詩以"端居"為題，實為客居思鄉之作。全詩二十八字，卻構建出時空交錯的抒情結構。首句"遠書歸夢兩悠悠"以雙起法展開，"遠書"指空間阻隔，"歸夢"言時間漫長，"悠悠"二字疊用，既狀書信杳茫之態，複寫夢境縹緲之狀。【文心雕龍·神思】所謂"寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬裏"，正可詮釋此句時空交織的抒情特質。

次句"空床敵素秋"運用擬戰修辭，"敵"字尤為警策。空床本無知覺，卻要與整個秋天對峙，將無形之愁化為具象搏鬥。庾信【小園賦】"荊軻有寒水之悲，蘇武有秋風之別"的典故暗含其中，使個人愁緒獲得歷史縱深。"素秋"出自【禮記·月令】"秋之為言愁也"，白者金氣，與下聯"紅樹"形成色彩對映。

後聯轉入景物描寫，"青苔"暗示門庭冷落，"紅樹"點明節序變遷。錢鍾書【談藝錄】論李商隱詩"於纖穠中見沉着"，此聯正是典範。雨中紅葉褪其鮮妍，月下苔痕失其翠潤，"寥落"與"愁"本屬主觀情緒，卻通過視覺轉換投射於景物。這種"移情"手法，較之王維"坐看蒼苔色"更顯悽惻。

全詩章法嚴密：由書信入夢，由夢境醒覺，由床榻觀物，由階前望遠，形成由內而外的空間推移。時間上則構成秋夜—雨夜—月夜的層遞，與【詩經·關雎】"悠哉悠哉，輾轉反側"的抒情模式一脈相承。紀昀評此詩"寓情於景，妙在不着一字"，正道出其比興深婉的特質。

此詩可與其【夜雨寄北】對讀，彼詩"何當共剪西窗燭"是虛擬的歡聚，此詩"雨中寥落月中愁"是現實的孤寂。李商隱將杜甫【秋興】的沉鬱化為幽微，將李賀【秋來】的奇崛轉為含蓄，在晚唐詩壇獨樹一幟。詩中"素秋""青苔""紅樹"的設色，尤見其"沉博絕麗"的典型風格。

【端居】詩解與李商隱秋思美學探微

李商隱此詩以"端居"為題，實為唐代士人羈旅情懷之典範。全詩二十八字，卻構建出三重時空交錯的抒情結構：遠方書信的期待（空間）、歸鄉夢境的虛幻（心理）、空床素秋的實景（時間），三者以"悠悠"二字綰合，盡顯義山詩"密緻深婉"之特質。

首句"遠書歸夢兩悠悠"運用雙聲疊韻技法，"悠"字重複出現，既指時間之漫長，又狀心境之悵惘。考【說文】："悠，憂也"，此處暗合【詩經·關雎】"悠哉悠哉"之遺韻。次句"敵"字尤見鍊字之功，【爾雅】釋"敵"為"當也"，空床與素秋相對，物我交感，將無形秋氣具象為可"敵"之對象，較之陶淵明"虛室有餘閒"更顯孤寂之深刻。

後聯"青苔紅樹"的設色藝術，承襲王維"雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃"的對比手法，然義山更進一層：苔之青喻示時間凝滯（【淮南子】謂"苔生而不移"），樹之紅暗指生命流逝（【楚辭】有"湛湛江水兮上有楓"），二者在雨月交侵下，構成杜麗娘所謂"雨絲風片，煙波畫船"般的朦朧意境。值得注意的是，"雨中寥落月中愁"實為互文句法，雨月非分指二時，乃謂無論晴雨晝夜，愁思俱在，此即屈子"長太息以掩涕兮"的晝夜不輟之憂。

詩中"素秋"意象尤需深究。【禮記·月令】載"秋之氣素"，而李商隱將抽象節氣轉化為可感知的床榻之"敵"，此乃承宋玉"悲哉秋之為氣也"的抒情傳統，又啟後來姜夔"淮南皓月冷千山"的冷寂筆法。考義山生平，此詩當作於大中二年（848年）桂幕時期，其妻王氏獨居長安，故"遠書"之盼實含【古詩十九首】"客從遠方來，遺我一書札"的深層互文。

至若聲音藝術，"愁"字作為全詩韻腳，屬【廣韻】尤韻，此韻部多表悠長之情（如"悠""憂"），與內容高度諧和。而"苔""樹""雨""月"等舌尖音的密集使用，更營造出雨打苔階的聽覺通感。清人紀昀評此詩"寓情於景，妙在含蓄"，正道出義山以物象為情感符碼的創作特徵。

今人讀此詩，當於"青苔紅樹"間體會唐人"物色相召"的美學理念，更須識得"寥落"二字背後，實是士人階層"獨在異鄉為異客"的永恆命題。義山此作，不惟是個體情感的抒發，更是對人類普遍生存困境的詩意呈現。