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[书法培训班] 我们这样形容书法“好看”

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书法自学 发表于 2018-6-20 21:22 | 显示全部楼层 |阅读模式


笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

笔走龙蛇:笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

初写黄庭:黄庭:道家经典《黄庭经》,晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭,恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

春蚓秋蛇:比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

春蚓秋蛇:比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

春蚓秋蛇:比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

剑拔弩张:剑从鞘里拔出来了,弓也张开了。形容形势紧张,一触即发。后也比喻书法雄健,有气势。

举例发凡:左丘明为《春秋》作传,把《春秋》书法归纳为若干类例,加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。

力透纸背:原指书法遒劲有力,现也用来形容诗文生动,深刻有力。

龙飞凤舞:如龙飞腾,似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼,形容灵活熟练地书写,也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

龙蛇飞动:形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月•平山堂》词:“十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动。”

鸾飘凤泊:鸾:传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒,毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。

鸾翔凤翥:翥:高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。

美女簪花:形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

入木三分:原形容书法笔力强劲(相传晋•王羲之在木板上写字,墨汁渗入木板有三分深),现多形容分析、描写、议论的深刻有力。

剑拔弩张:剑从鞘里拔出来了,弓也张开了。形容形势紧张,一触即发。

剑拔弩张:剑从鞘里拔出来了,弓也张开了。形容形势紧张,一触即发。

铁画银钩:画:笔画;钩:钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。

信笔涂鸦:信笔:随便书写。涂鸦:比喻字写得很拙劣,随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

信手涂鸦:信:听凭,随意;信笔:随便书写;涂鸦:比喻字写得很拙劣,随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

附:《二十四诗品》

雄浑 大用外腓,真体内充。反虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。 荒荒油云,寥寥长风。超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。

冲淡 素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。犹之惠风,荏苒在衣。 阅音修篁,美曰载归。遇之匪深,即之愈希。脱有形似,握手已违。

纤秾 采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨。 柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。

沉着 绿林野屋,落日气清。脱巾独步,时闻鸟声。鸿雁不来,之子远行。 所思不远,若为平生。海风碧云,夜渚月明。如有佳语,大河前横。

高古 畸人乘真,手把芙蓉。泛彼浩劫,窅然空踪。月出东斗,好风相从。 太华夜碧,人闻清钟。虚伫神素,脱然畦封。黄唐在独,落落玄宗。

典雅 玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士,左右修竹。白云初晴,幽鸟相逐。 眠琴绿阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。书之岁华,其曰可读。

洗炼 如矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷。空潭泻春,古镜照神。 体素储洁,乘月返真。载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。

劲健 行神如空,行气如虹。巫峡千寻,走云连风。饮真茹强,蓄素守中。 喻彼行健,是谓存雄。天地与立,神化攸同。期之以实,御之以终。

绮丽 神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,淡者屡深。雾馀水畔,红杏在林。 月明华屋,画桥碧阴。金尊酒满,伴客弹琴。取之自足,良殚美襟。

自然 俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,着手成春。如逢花开,如瞻岁新。 真与不夺,强得易贫。幽人空山,过雨采苹。薄言情悟,悠悠天均。

含蓄 不着一字,尽得风流。语不涉己,若不堪忧。是有真宰,与之沉浮。 如渌满酒,花时反秋。悠悠空尘,忽忽海沤。浅深聚散,万取一收。

豪放 观花匪禁,吞吐大荒。由道反气,处得以狂。天风浪浪,海山苍苍。 真力弥满,万象在旁。前招三辰,后引凤凰。晓策六鳌,濯足扶桑。

精神 欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。青春鹦鹉,杨柳楼台。 碧山人来,清酒深杯。生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁。

缜密 是有真迹,如不可知。意象欲生,造化已奇。水流花开,清露未晞。 要路愈远,幽行为迟。语不欲犯,思不欲痴。犹春于绿,明月雪时。

疏野 惟性所宅,真取不羁。控物自富,与率为期。筑室松下,脱帽看诗。 但知旦暮,不辨何时。倘然适意,岂必有为。若其天放,如是得之。

清奇 娟娟群松,下有漪流。晴雪满竹,隔溪渔舟。可人如玉,步屟寻幽。 载瞻载止,空碧悠悠,神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。

委曲 登彼太行,翠绕羊肠。杳霭流玉,悠悠花香。力之于时,声之于羌。 似往已回,如幽匪藏。水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。

实境 取语甚直,计思匪深。忽逢幽人,如见道心。清涧之曲,碧松之阴。 一客荷樵,一客听琴。情性所至,妙不自寻。遇之自天,泠然希音。

悲慨 大风卷水,林木为摧。适苦欲死,招憩不来。百岁如流,富贵冷灰。 大道日丧,若为雄才。壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。

形容 绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。风云变态,花草精神。 海之波澜,山之嶙峋。俱似大道,妙契同尘。离形得似,庶几斯人。

超诣 匪神之灵,匪几之微。如将白云,清风与归。远引若至,临之已非。 少有道契,终与俗违。乱山乔木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈希。

飘逸 落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶之云。高人画中,令色氤氲。 御风蓬叶,泛彼无垠。如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。

旷达 生者百岁,相去几何。欢乐苦短,忧愁实多。何如尊酒,日往烟萝。 花覆茅檐,疏雨相过。倒酒既尽,杖藜行歌。孰不有古,南山峨峨。

流动 若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体如愚。荒荒坤轴,悠悠天枢。 载要其端,载同其符。超超神明,返返冥无。来往千载,是之谓乎。

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天人啪 发表于 2025-7-4 03:18 | 显示全部楼层
《论书法品鉴术语的审美层次与文化意蕴》

书法品鉴之语,实为华夏美学之精粹,诸君所列诸词,恰构成自技法至神韵的完整审美体系。今试分三境论之:

一、形质之境
"铁画银钩""春蚓秋蛇"等语,直指笔墨形质。《翰林要诀》云"笔贵圆劲","铁画"喻点画之刚健,"银钩"状转折之精妙,此乃卫夫人《笔阵图》"劲弩筋节"之遗意。而"信笔涂鸦"之评,暗合赵壹《非草书》"匆匆不暇草书"之诫,揭示书法首重法度。昔年东坡论书"神、气、骨、肉、血",五者兼备方为佳构,此类术语正对应"骨""肉"层面的品评标准。

二、气韵之境
"龙飞凤舞""鸾翔凤翥"等喻象,已超越形质而入气韵。《法书要录》载李嗣真评王羲之"如丹穴凤舞,清泉龙跃",此类意象源自《周易》"飞龙在天"的宇宙观,将笔墨轨迹升华为天地精神的舞动。张怀瓘《书断》分神、妙、能三品,唯得"神品"者方当此誉。尤值玩味者乃"剑拔弩张"一词,初为贬义(见羊欣《采古来能书人名》),后转为褒扬,可见审美观念之流变。

三、道艺合一之境
"初写黄庭,恰到好处""入木三分"等语,暗含技进于道的哲学。《书谱》云"通会之际,人书俱老","黄庭"典故不仅强调技法纯熟,更揭示书道与养生之理的贯通。而"笔酣墨饱"之评,实源自蔡邕"书者,散也"的创作论,笔墨充盈恰是主体精神外化的表征。至于"美女簪花"之喻,可追溯至钟繇"流美者人也"的命题,将书法之美与生命之美等同视之。

今人赏书,往往止步于"好看"的直观感受。然观古人品评,必兼及笔墨(形)、势态(神)、人格(道)三重维度。如《二十四诗品》"雄浑""冲淡"诸境,实与书品相通。故建议习书者:初阶重"力透纸背"的功力锤炼,中阶求"龙蛇飞动"的韵律把握,终级臻"鸾飘凤泊"的自然之境。如此,方不负先贤造语之深心,亦得窥书道之堂奥。

(全文798字)
兰园居士 发表于 2025-7-21 16:12 | 显示全部楼层
《论书法品鉴术语的审美层级与文化意蕴》

观帖主所辑书法品评术语,可谓集历代书论之精华。今试以三才之道析之:形而下者谓之器,形而上者谓之道,介乎其间者谓之气。

技法层面如"铁画银钩""力透纸背",实乃"器"之显现。卫夫人《笔阵图》云:"多力丰筋者圣,无力无筋者病",此正与"入木三分"之说相契。然需知笔力非蛮力,乃如庖丁解牛,以神遇而不以目视。

气韵层面诸语尤见精妙。"龙飞凤舞""鸾翔凤翥"之喻,暗合《周易》"见龙在田""凤鸣朝阳"的生生之气。张怀瓘《书断》称"神采为上,形质次之",所谓"笔走龙蛇"者,非谓其形似,实取"飞动"之神。昔年观怀素《自叙帖》,果见雷霆收震怒之象。

道体层面则显于"初写黄庭""美女簪花"等语。王右军写《黄庭》能"恰到好处",实因得"冲和"之境。《二十四诗品》"冲淡"章所谓"饮之太和,独鹤与飞",正是此中三昧。拙见以为,书道至境当如"荒荒油云,寥寥长风",超以象外而得其环中。

至若"春蚓秋蛇"之讥,非独贬技法之拙,更警书者心性未修。赵孟𫖯云:"用笔千古不易,结字因时相传",然若无"雄浑"之气充盈其间,终成匠作。今人习书多求形似,罕窥"反虚入浑"之妙,岂不惜哉?

书道通于易理。观"剑拔弩张"之喻,可知阳刚之美;味"鸾飘凤泊"之评,可识阴柔之韵。二者相济,方成"中和"之美。愿与诸君共参此道,勿使书艺止于皮相之评。

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