【宿新市徐公店.二首】其一 宋.杨万里

今天是六一儿童节，虽然有点晚，但si妹还是要祝大家儿童节快乐！

看到这篇文章的你或许早已不是儿童，但是没关系，只要保持一颗年轻向上的心态我们永远是个宝宝~接下来，我们就看看杨万里笔下天真可爱的儿童吧~

【宿新市徐公店.二首】

宿新市徐公店.二首 其一

宋.杨万里

蓠落疏疏一径深，

树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，

飞入菜花无处寻。

诗词赏析

〖宿新市徐公店二首〗是宋代诗人杨万里的组诗作品，主要描写乡村田园风光。今天咱们来聊聊流传甚广的第二首。

前二句是对农村景色的静态描写。稀疏的篱笆，幽深的小路，飘落的花瓣，共同勾勒出一幅暮春田园图。

后两句写儿童和蝴蝶，是动态描写。「急走」「追」将儿童的天真活泼、好奇好胜的神态刻画得惟妙惟肖，而「无处寻」则将活动突然转为静止，仿佛面前浮现出一个面对一片金黄菜花搔首踟蹰、不知所措的儿童。

这首诗除了运用动静结合的写法外，还运用白描手法，形象鲜明，别有风趣。

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《童趣天成与诗心独运——杨万里〈宿新市徐公店〉诗境探微》

杨诚斋此诗，看似浅白如话，实乃宋诗"活法"之典范。其妙处不在字句之奇，而在捕捉刹那生机，以童子追蝶一事，尽得自然真趣。

首二句"蓠落疏疏一径深，树头花落未成阴"，看似闲笔写景，实为匠心独运。"疏疏"二字双关篱落间隙与时光流转，暗合范成大"日长篱落无人过"之意境。"未成阴"三字尤见精微，既状新叶未茂之态，又暗点暮春时令，与陆游"绿阴幽草胜花时"形成时空对话。此般笔法，非深谙物理者不能道。

后二句"儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻"，诚如帖中所言动静相生，然其妙更在色彩哲学。黄蝶与菜花同色而隐，童子扑空之态，实乃庄子"物化"思想之诗化呈现。杨万里曾言"万象毕来，献予诗材"，此景正是天机自动与诗人慧眼相遇之证。童子追蝶非徒戏耍，实为天人交感之象征，较之白居易"小娃撑小艇"更显造化玄妙。

今人读此诗，当识得三层境界：一者见田园之美，二者悟童真之贵，三者得诗法之活。杨万里以"诚斋体"独步南宋，正在其能于寻常处见非常，将理学"格物"精神化为诗家三昧。所谓"永远是个宝宝"，非指年龄，实谓赤子之心——如孟子所言"大人者，不失其赤子之心者也"。

诗末"无处寻"三字最堪玩味。童子寻蝶不得，诗人却觅得永恒诗境；今人追寻童趣，何尝不是对生命本真的回归？此中真意，正与六一节庆暗合——纵使岁月流逝，心灵永远葆有发现美好的能力，方是杨万里留给后世最珍贵的文化遗产。

《宿新市徐公店》童趣意象的审美解析与生命观照

杨万里此诗以简澹之笔构筑田园诗境，其妙处在于将儿童心性、自然物象与哲学意蕴熔于一炉。首句"蓠落疏疏一径深"以疏密对比的空间构图奠定画面基调，篱笆的断续形态与幽径的纵深延伸形成视觉张力，暗合谢赫"六法"中"经营位置"的美学原则。次句"树头花落未成阴"运用季候特征的双重暗示——既点明暮春时令，又以"未成阴"隐喻生命成长的过渡状态，与后文儿童意象形成微妙呼应。

诗中"黄蝶—菜花"的意象组合堪称古典诗歌色彩运用的典范。黄色在五行属土，对应中正平和之气，诗人通过色相重叠的视觉游戏（黄蝶隐入黄花），既完成空间叙事的戏剧性转折，更暗喻童真本性与自然法则的和谐共生。儿童"急走""追"的连续动作，恰如《周易·蒙卦》"童蒙求我"之象，展现人类原始认知冲动与天地万物的互动关系。而"无处寻"的戛然收束，实则创造"无画处皆成妙境"（笪重光《画筌》）的审美留白，使物理空间的消失转化为心理空间的延展。

从生命哲学维度解读，杨万里通过儿童追蝶的刹那情景，完成了对"赤子之心"的礼赞。这种"童心说"在宋明理学中早有渊源，李贽《焚书》曾言："夫童心者，绝假纯真，最初一念之本心也。"诗人捕捉的正是这种未被世俗异化的本真状态。当代读者在儿童节重温此诗，其意义不仅在于怀旧，更在于唤醒被现代性压抑的自然天性——如王阳明所言"大人者，不失其赤子之心者也"。

诗中的时空结构亦耐人寻味：前两句构建的静态空间（篱径花树）为后两句动态叙事（追蝶）提供舞台，这种"静中藏动"的章法，恰似郭熙《林泉高致》"山欲高，尽出之则不高"的艺术辩证法。而黄蝶最终消隐于菜花海的结局，又暗合禅宗"色空不二"的哲学观照，使全诗在童趣表象下蕴含深刻的宇宙意识。

此诗历八百年而魅力不减，正因其实现了三个维度的完美统一：画面层的田园美学、情感层的童心咏叹，以及哲学层的天人观照。在当代社会异化现象日益严重的背景下，杨万里笔下的追蝶童子，恰如一剂唤醒本真自我的文化良方。