【长相思·花似伊】宋.欧阳修

长相思·花似伊

宋.欧阳修

花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

诗词赏析

这是一首抒写离别之情的作品。描写一对青春别离的夫妇，别后妻子产生无穷无尽的思念，并亟盼早日与丈夫相逢团聚。

当时词人被贬偏远地区，生活艰苦，而今又在长江边送走心爱之人，不知何时相见。被贬失意加上离别相思之情，于是作此词以表。

全诗以月下脉脉的流水映衬，象征悠悠的离情别绪、深深的思念和由此产生的绵绵怨恨。又频用叠字叠韵，再配上那柔和的民歌风味，更加抒发悠悠不尽的「思」和「恨」。

文字由中华好诗词（微信号：hebtvzhhsc）编辑，转载请标明出处。

《长相思·花似伊》词境探微及欧阳修贬谪心境抉隐

欧阳文忠公此阕《长相思》，虽仅三十六字，然其情感密度与艺术张力，实为北宋小令中之隽品。词作以民歌风调为表，以士大夫情怀为里，在看似平易的语汇下，暗藏著深沉的生命体验。

上阕"花似伊。柳似伊"之叠句，非徒修辞之巧，实为视觉记忆之重叠。花柳本为春日寻常物象，经"似伊"之心理投射，遂成离人情感载体。钱钟书《谈艺录》所谓"物我交感"之境，于此可见。而"青春"二字尤堪玩味，既指自然节序之春，亦暗喻人生盛年之短暂，与"别离"形成尖锐时空对照。

下阕空间意象之经营更见匠心。长江东西之对举，非仅地理实指，实暗含《诗经·蒹葭》"溯洄从之，道阻且长"的追寻困境。鸳鸯意象之运用，既承乐府民歌传统，又暗合《周易·咸卦》"憧憧往来，朋从尔思"的阴阳相求之理。两岸分飞之态，正是词人政治处境（贬谪）与情感状态（离别）的双重写照。

此词艺术特质有三：其一，声韵上"伊""离""垂"与"西""飞""时"形成闭环式押韵，模拟流水回旋之声；其二，结构上运用《古诗十九首》"迢迢牵牛星"式的空间对仗法；其三，情感表达上化用南朝乐府"愿作鸳鸯被，长覆有情人"的民间情愫，而提升为士大夫的雅化抒情。

考欧阳修景祐三年（1036）贬夷陵令，此词或作于江行赴任途中。其《于役志》载此时"舟中无俚，辄作小词"，可见贬谪途中的创作状态。词中"相逢知几时"之叹，非独儿女私情，实蕴含对朝廷的复杂期待。这种将政治失意转化为艺术表达的方式，正是宋代士大夫"诗可以怨"传统的体现。

要之，此词以浅语写深衷，在花柳鸳鸯的柔美意象中，寄寓著生命飘零的沉重感慨。其价值不仅在于情感的真挚，更在于将个体经验提升为普遍的人生境况写照，这正是欧阳修词作能"深远闲淡"（《六一诗话》语）的奥妙所在。

《长相思·花似伊》赏析：欧阳修词中的双重空间与情感张力

欧阳文忠公此阕《长相思》，以简淡之笔勾勒深沉离思，实为北宋小令中"以乐景写哀"之典范。全词通过物象叠映与空间对仗，构建出双重情感维度：上片聚焦微观时空的凝滞之痛，下片拓展宏观地理的阻隔之叹，形成独特的艺术张力。

一、意象的镜像结构
"花似伊。柳似伊"连用两喻，非简单比兴，实暗含《诗经》"兴而比"之法。花柳本为春日乐景，词人却以"似伊"二字将其转化为记忆载体，使自然物象成为思念者的镜像。这种"物-人同构"手法，源自楚辞"香草美人"传统，然欧阳公化典为新，以口语化表达深化了物我交融的亲密感。下片"长江东。长江西"的时空延展，则暗合《汉乐府》"东飞伯劳西飞燕"的叙事格局，使地理空间成为心理距离的具象化表达。

二、声律的情感编码
词中"伊""离""垂"与"西""飞""时"形成两组闭环韵脚，构成声韵上的呼应。值得注意的是，上片韵脚皆属"齐齿呼"，发音时口腔肌肉紧张，恰似哽咽之态；下片转为"开口呼"，音韵顿挫如长江浪涌。这种声韵设计，与温庭筠《更漏子》"梧桐树，三更雨"的声情处理一脉相承，然欧阳公更强化了民歌的复沓节奏，使"思"与"恨"在循环往复中不断增殖。

三、政治隐喻的潜文本
词评家常言此作写儿女离情，然细究创作背景——庆历五年（1045）欧阳修贬谪夷陵，正值新政失败之际。"两岸鸳鸯"之喻，或暗指改革派官员的星散分离。参照其《戏答元珍》"春风疑不到天涯"之句，可知长江意象在欧阳修贬谪诗中常象征政治命运的转折。这种将个人情爱与政治失意双重书写的策略，实承续了屈原《离骚》"众女嫉余之蛾眉"的比兴传统。

此词之妙，正在于将南朝乐府的柔媚、花间词的绮丽，转化为士大夫的深沉寄托。表面写闺怨，内里蕴涵着北宋文人面对命运无常时的精神困境。今日读者若只解其儿女情长，未免辜负欧阳公"诗穷而后工"的创作苦心。