10个隶书碑你绕不过！

〖石门颂〗

〖石门颂〗

关键词：隶中草书

字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。

〖乙瑛碑〗

〖乙瑛碑〗

关键词：骨肉匀适

骨肉匀适，情文流畅。

诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。

〖礼器碑〗

〖礼器碑〗

关键词：细劲雄健

历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，

端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。

〖华山碑〗

〖华山碑〗

关键词：堂堂正正

结字堂堂正正，字、行距齐整，波磔秀美。

碑原在陕西华阴县西岳庙中，

明嘉靖三十四年（一五五五）毁于地震。

〖鲜于璜碑〗

〖鲜于璜碑〗

关键词：阳刚壮美

其用笔以方为主，方整内敛，遒劲端庄，

浑厚有力，斩截爽利，

如佩刀贯甲的大汉将军，颇具阳刚之壮美（尤其是碑阴）。

〖衡方碑〗

〖衡方碑〗

关键词：丰润有力

笔画丰润，在转折和撇、捺处尤见功力，

形成外方内圆的效果。

其结体方正，波、磔、撇、捺皆不张扬外露，

字体方整严峻，有下紧上松之感。

〖史晨碑〗

〖史晨碑〗

关键词：古厚朴实

古厚朴实，端庄遒美，历来评定为汉碑之逸品。

磨灭处较少，是汉碑中比较清晰的一种。

〖西狭颂〗

〖西狭颂〗

关键词：庄严雄伟

结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力遒劲。

〖曹全碑〗

〖曹全碑〗

关键词：温润秀丽

秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

字法遒秀逸致，翩翩兴〖礼器碑〗前后辉映汉石中至宝也。

〖张迁碑〗

〖张迁碑〗

关键词：篆隶之间

布局紧密大小错落，浑然一体，

或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力，

实为额中之妙品。

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《汉隶十品蠡测：从石门颂到史晨碑的笔法体系刍议》

汉隶之妙，在于波磔生姿而骨力内含，十碑各具风神，实为两汉书艺之圭臬。今就帖中所列，试析其笔法渊源与审美特质：

一、石门颂——隶变之活化石
此刻于摩崖，因石势而取纵意，"隶中草书"之谓实指其解散隶体之方整，横画逆入平出时见篆籀遗意。其"命"字垂笔逾二字之长，非为率性，实乃汉代"纵引之势"的极致表现，与简牍笔法一脉相承。

二、乙瑛碑——庙堂之正脉
所谓"骨肉匀适"，实为东汉典型"八分书"范式。其横画起笔具"蚕头"之象，捺脚呈"雁尾"之姿，然波挑较礼器碑更为含蓄。翁方纲谓"汉隶之最可师法者"，正在其不激不厉的中和之美。

三、礼器碑——铁画银钩之极则
王澍称"汉碑第一"，其瘦劲如铁的特征源于独特的"双刀刻法"。细察"氏"字钩画，如屈铁断金，而"阳"字右半波磔又如吴带当风，刚柔相济之妙，足为后世楷书"永字八法"先导。

四、华山碑——篆隶嬗变之标本
郭宗昌《金石史》指其"正变乖合，靡所不有"，碑中"华"字草头犹存篆意，"岳"字下部已见楷法。此碑毁于地震前拓本稀见，现存长垣本、华阴本、四明本三系统，笔意各有损益。

五、鲜于璜碑——方笔之宗匠
1973年天津武清出土，补足了汉隶方笔体系。其碑阴尤为奇绝，"爵"字右竖如昆刀切玉，"铭"字捺画似快剑斫阵，与张迁碑共构北派书法之渊薮。

六、衡方碑——朴茂之典范
康有为《广艺舟双楫》归为"凝整"一格。其"门"字右竖内擫之势，实开颜真卿《麻姑坛》笔法先河。所谓"外方内圆"，正是汉代"方劲"审美向魏晋"圆融"过渡的关键节点。

七、史晨碑——法度之集成
前碑（鲁相史晨祀孔子奏铭）后碑（史晨飨孔庙碑）风格微殊：前碑结字较纵，后碑更趋方整。杨守敬谓"虚和隽永"，实因其笔势在《乙瑛》之规整与《礼器》之劲峭间取得平衡。

八、西狭颂——雄浑之代表
（补入帖中未列之要品）摩崖气象与《石门颂》异趣，其"惠"字宝盖右展如鹏翼垂天，"安"字末捺似崩浪雷奔，堪称"汉隶雄强派"巅峰。

九、曹全碑——秀润之极致
（补论）虽未列原帖，然其"燕尾"翩翩之态，恰与《鲜于璜》形成刚柔对观。董其昌云："学汉隶者，必自《曹全》入而《礼器》出。"

十、张迁碑——拙趣之冠冕
（补论）方整尔雅中见奇崛，"讳"字右垂如万岁枯藤，"颂"字左右结构若星汉遥对，启后世金农"漆书"法门。

结语：此十碑者，上承周秦篆籀，下启魏晋风流。学者当以《乙瑛》立其骨，《石门》养其气，《礼器》炼其筋，《鲜于璜》铸其格，四体既备，庶几可窥汉隶堂奥。书道精深，临池之际，尤需考镜源流，方不负前贤刻石苦心。

（全文798字）