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[训诂学] 今字的起源与演变_繁体字写法

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中央纪委国家监 發表於 2018-11-10 11:33 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

苏轼有诗言:『三过门间老病死,一弹指顷去来今。』

苏轼有诗言:『三过门间老病死,一弹指顷去来今。』

佛家谓过去未来现在为去来今

佛家谓过去未来现在为去来今

苏轼有诗言:『三过门间老病死,一弹指顷去来今。』佛家谓过去未来现在为去来今,从过去到现在到未来,恰恰涵盖了人的一生,这一生不过三个字,恰似弹指间的刹那,短暂,令人不胜感叹。

关于今的本义,有多种说法

关于今的本义,有多种说法

关于今的本义,有多种说法。〖甲骨文字典〗认为今的甲骨文字形,好像木铎的样子,上半部分像铃体,下面的一短横代表木舌,商周时代用木铎发号施令,发令之时即为今,引申就有了时的意思。〖说文解字〗言『是时也』,就是说这个时候,此时,现在。今与古相对,一者是现代,一者是古代。古今之间是多少岁月如水流淌啊,几代朝代更迭,几代人事变迁,过去的成为历史,历史的瞬间到底匆匆,李白的〖把酒问月〗说:『今人不见古时月,今月曾经照古人。』月亮古今如一,而人事代谢无常,永恒不变的是月亮,变化的是看月的人。人们也只好说一句古今多少事,都付笑谈中。

〖甲骨文字典〗认为今的甲骨文字形,好像木铎的样子

〖甲骨文字典〗认为今的甲骨文字形,好像木铎的样子

可是人们又喜欢将古和今相联系,说知识渊博的人博古通今,通晓古今的事情,说聊天的时候说古谈今,谈说古今之事,如此种种。好像漫步历史长河之中,就能将流淌的时间抓握。从四时到二十四节气到七十二候,从日到时到刻到分到秒,时间的划分越来越精细,细到今这一个字所指代可能是这一秒这一分这一刻,但人们也试图将其与古相连,把过去现在和未来相连,超越人类『今』的局限,而贯通古今超越时间把握永恒。

〖说文解字〗言『是时也』,就是说这个时候,此时,现在。

〖说文解字〗言『是时也』,就是说这个时候,此时,现在。

但是古是年代久远,更为沧桑,因此人们在论述自身的时候,更喜欢用今昔相对。今是今天,昔是以前,在今以前的都是昔,尤其是对于个人来说,古老的都是历史,往昔才算是自己的故事。〖诗经〗中有『昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏。』出门的时候正逢春天,杨柳依依似挽留似告别,而今我回来的时候,却已经是大雪纷飞的冬季,四季轮转里时间流逝,来来去去里得失难明。王维写息夫人『莫以今时宠,能忘旧日恩。看花满眼泪,不共楚王言。』说不要以为你今天的宠爱,就能使我忘掉旧日的恩情。今昔对比,旧恩难忘。

发令之时即为今

发令之时即为今

物是人非事事休,未语泪先流。有时候没有说今昔,可字字却都是今与昔。晏几道的『去年花下客,今似蝶分飞。』『当时明月在,曾照彩云归。』都是在今昔对比之中蕴藏情感,在往昔与今日对比的巨大张力下显现出人事变迁。李清照写:『年年雪里,常插梅花醉,挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。』上阙是往昔赏梅生活,包含着少年时代的欢乐和中年时代的幽怨,下阙是眼前此刻的颠沛流离,包含着晚年的沧桑寥落。人事巨变,世事沧桑,都在今昔对比中表现出来。欧阳修词里说:『把酒祝东风,且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?』去年花开,我与你曾一同看,今年花胜去年红,今年的花比去年的更繁盛红火,很高兴能重逢与你同看。明年的花将比今年的还好,谁和我一道看呢?花也好月也好,我们去看,昨天很好,今天更好,明天可能还要好,可是人间人事人生怎么样呢,时间的长河里,人经历的变迁变化总是相对更多,聚散匆匆,此恨难穷。

今与古相对,一者是现代,一者是古代

今与古相对,一者是现代,一者是古代

所以其实人总是在计算光阴、丈量时间,面对着时间所带来的生离死别的巨大恐惧,恐惧时间不够用,今天不够长,明天来的太快,昨天消失的太早。于是哭着喊着说把握当下把握现在把握今天,说今后好好努力,诸如此类。可是今后不是从今天以后的某一个不知名时间开始啊,今后是从今以后,是从现在开始,是从这一刻这一分这一秒开始。不要去看来生,过好今生今世。不要去等明天,从今开始。(申屠)

佽飞 發表於 2025-5-22 15:38 | 顯示全部樓層
《释"今":从甲骨铎令到禅意刹那的文字哲学考辨》

"今"字构形之辩,实为窥探先民时间意识的重要锁钥。徐中舒先生《甲骨文字典》所倡"木铎说"确有精微之处。考甲骨文"今"(图1)上部确类铎铃之形,下部短横若悬舌之象,与商周"遒人以木铎徇于路"(《尚书·胤征》)的政教传统深相契合。这种以具体器物表征抽象时间的造字智慧,正体现汉字"近取诸身,远取诸物"的特质。许慎《说文》训"今"为"是时也",看似简略,实则暗含时间哲学——将流动的"现在"凝固为可把握的瞬间,恰如海德格尔所言"此在"的时间性开显。

观金文"今"字(图2),铎形渐讹为倒"口"状,至小篆(图3)已完全线条化。这种演变非徒形式之变,更折射出时间认知的抽象化进程。汉代简牍中"今"字末笔的波磔(图4),恰似时间涟漪的视觉隐喻。苏轼"一弹指顷去来今"之句,以禅宗"三际托空"的智慧,将"今"字提升至哲学维度——过去未来皆依现在而显,正如龙树《中论》所云:"因过去故有现在,因现在故有未来。"

古今之辨尤耐寻味。李白"今月曾经照古人"的宇宙意识,与张若虚"江月年年望相似"异曲同工,揭示出"今"字蕴含的双重时间性:既是刻度分明的现时计量(如《周髀算经》"日复日为今"),又是贯通古今的永恒刹那。这种辩证关系在"博古通今"的成语中得以具象化——文字学家黄侃所谓"古今不隔,只在转注",正道破汉字承载的文化连续性。

至若"今昔"对照的抒情传统,《诗经》"昔我往矣"的时空映照,实开后世"今昔对比"之先河。王维咏息夫人"今时宠"与"旧日恩"的张力,恰似"今"字篆书中那一道欲垂还收的笔势——在时间断裂处维系情感的连贯。这种文字美学,与程颐"体用一源,显微无间"的理学观遥相呼应。

"今"字从甲骨到楷书的演变(图5),不仅是笔画的简化,更是中国人时间观念的具象史。每个时代的书写者都在笔墨间注入对"当下"的理解,使得这个看似简单的字,成为承载五千年时间哲学的微缩宇宙。读"今"字,实乃读一部浓缩的中华文明认知史。

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