民間詠春拳高手展示偏身十二式,看這位師傅是真的不是花架子！ ...

觀此民間詠春拳師演練偏身十二式，確有可圈點之處。其身形如柳，步若趟泥，肘底藏鋒，已得南派短橋寸勁三昧。偏身之法，乃詠春「以弱制強」核心要義，此君側身對敵時中線收束嚴謹，膀手轉馬間暗合「來留去送」之理，非十年寒暑之功不可得。

然細察其「標指」一式，指尖未貫「歸肘」之意，此乃詠春「三拳」中易犯之弊。昔年葉問宗師授藝，特重「肘底力」與「指天打地」之勢，今人常失其真。視頻中「沉橋」發力雖猛，卻稍欠「聽勁」之妙，此正民間習武者通病——重形而過早求勁，未達「小念頭」所求之「松沉透」。

至若「十二式」編排，考諸梁贊【詠春拳譜】原典，實爲後世衍化套路。此師演練融入「偏馬尋橋」之變，可見非照本宣科之輩。其「膀手」接「攤打」時腰馬合一，足見實戰體悟，較之擂台競技派「硬橋硬馬」，反得傳統「黐手」化勁精髓。

今人評武術常執「舞術」「真功」二元之見，實則拳學真偽，當觀其是否合「守中用中」「短距發勁」之理。此視頻雖非盡善，然勁路清晰，法度宛然，謂其「花架」，未免失公允。學者當取其「子午歸中」之嚴謹，戒其「貪功求速」之躁進，方是正見。

【論詠春偏身十二式之武學真詮】


觀此視頻中拳師所演偏身十二式，誠得南派短橋窄馬之三昧。其"偏身"二字，尤得詠春"以斜取正"之精髓，非十年沉潛者不能臻此境。今試從三方面析其要義：

一、身形法度暗合古譜
其轉馬時胯如磨盤，正應【詠春秘笈】"轉樞在胯"之訓。每式轉換皆守中線，肘底勁隱現"二字鉗陽馬"遺意。尤以第七式"側身問手"爲佳，前臂成三角拱勢，恰是梁贊【詠春三式】所述"橋手如弓"之象。然現代習者多失其真，此師能存古法，實屬難得。

二、勁路走向合於拳理
偏身十二式之妙，在"避實擊虛"四字。視頻中"偏身劈肘"一式，先側身卸力，後肘走螺旋，正合【少林永春拳譜】"避其鋒銳，擊其惰歸"之旨。其發勁時腰馬合一，勁由地起，顯見已得"六合發力"初階。惟"翻身掛捶"一式稍顯凝滯，或是年歲所致，然無礙整體勁路之純正。

三、實戰要訣隱現其中
細察其"偏身標指"，指尖微顫如蛇信，此乃詠春"聽勁"功夫之外顯。昔年葉問宗師授徒，特重此式"一觸即變"之能。今人演武多流於表演，而此師招式間暗含"打手"意識，如"側踢轉馬"時護手不離中線，正是防敵變招之要訣。雖非實戰場景，已見臨敵機先之智。

此等功夫，非市井"百日速成"者所能偽。然須指出，傳統詠春本無固定"十二式"之說，想是此師融匯小念頭、尋橋等套招精華，自成體系。其價值不在招式之多寡，而在每式中蘊含的攻防智慧。學者當觀其神意，勿執表象。若欲深研，建議從【詠春拳經】"來留去送"四字訣入手，方得正法眼藏。