楷書最難寫的筆畫

楷書是普及性最大的漢字形式，由此構成的漢字藝術，是相對基礎和規律性較強的書法藝術。論其筆畫，主要可分爲橫、豎、撇、捺、點這幾大類，論種數常用有27種，而漢字的筆畫總數可達到40種。今天我們一起來學習12個相對較難掌握的楷書筆畫，並附示例，幫大家突破難點。

楷書是普及性最大的漢字形式

楷書寶典12式

01

長橫

『橫』畫除了按起、行、收筆的一般規律書寫之外，還要注意以下幾點：

1、拱形造型。左半段略向上傾斜，與水平線的夾角在5°左右，右半段在行筆剛過左半段及時壓平，收筆時自然有拱形造型。

2、中段略細。行筆時筆鋒略提，筆畫自然變細，但不可太細，否則成爲"蜂腰"橫病筆。

3、收筆上方下圓。收筆的"挑"和"折"形成方角，使橫神采頓生；最後"轉"一定要圓，與方角形成對比，即和諧又有變化。

長橫

02

左尖橫

1、起筆寫點要水平左要尖。筆鋒調好後沿水平方向由輕到重順鋒而下（手指執筆的輕重感要敏銳），略拉長形成左尖右圓的杏仁點。

2、收筆仰勢上抬。反彈轉換筆鋒提起後，提鋒由下邊沿向前向上延伸，再左上折與起筆下邊保持平行，最後從上邊收鋒。

3、筆畫左低右高。與長橫略斜帶筆相同，帶筆後保持斜向直接行筆（由於平點起筆筆鋒指向已達到橫的中鋒運筆要求，故省略轉筆調鋒這一步而直接行筆），收筆後必然左低右高。

左尖橫

03

懸針豎

1、收鋒要在正中。收筆完成時，筆鋒要在筆畫的中軸線上，這就要求起筆轉筆時要到位，保證筆鋒的方向指向正前方且在筆畫正中央。

2、筆畫要飽滿。鋪毫行筆要寫到整個筆畫的四分之三或五分之四方可提筆收鋒。

3、收鋒動作小。反彈轉換動作幅度要小，寫出的筆畫才能精緻利索。

懸針豎

04

短平撇

1、角度要平。取決於帶筆方向，所以點之後要向左平緩帶筆，而不是斜下帶筆。

2、轉筆變大。隨之而來的是轉筆幅度加大，筆鋒由向左前轉爲向右，寫成的撇自然是較平的（不需要絕對水平）。

短平撇

05

豎彎撇

1、轉彎幅度大。由起筆的垂直向下到收筆的水平向左，靠腕的靈活轉動控制筆鋒轉彎。

2、鋒向要跟蹤。由於轉彎幅度大，所以轉彎時筆鋒指向也要用手指順時針捻動筆桿跟蹤調節。否則寫撇拐彎時筆畫變粗而不協調。

3、手腕轉動和手指捻動要同步進行。

豎彎撇

06

斜捺

1、捺腳拐彎處下方上圓。此處用長橫起筆的帶、轉法，即換向時保持原來的按筆力度水平向右帶筆，形成下方上圓的效果。

2、捺腳即飽滿又鋒正。剛才講的換向帶筆也是達到飽滿的關鍵一步，接著逆時針轉筆調鋒繼而中鋒收筆，寫出的筆畫自然神完氣足，給人以美感。

斜捺

07

平捺

1、起筆用橫的點帶法。注意不要粗、長、斜，應略細、短、平。

2、第二段下坡要長要緩勿陡。

3、捺腳稍長上邊沿要平。

平捺

08

臥鉤

1、出鉤前要上抬。否則雷同於斜鉤，且容易將鉤寫得大而空，使點的位置不好安排。

2、鉤要長。鉤寫長並同起筆保持平行，這樣鉤很緊湊，也顯得小巧。

3、鉤之拐角要突出。鉤之拐角不突出則無神采，其它弧鉤拐角也要突出。

臥鉤

09

豎左彎鉤

寧駝背勿彎腰。起筆右下行急轉左下行，轉彎處方圓並用，猶如駝背，但不彎腰，無傷大雅。如寫成半圓形，猶如彎腰，則有疲軟無力之感。

豎左彎鉤

10

橫折鉤

1、橫細折粗。橫要提筆寫，折要按筆寫，不可橫粗折細或橫折粗細相等。

2、鉤要弧鉤。出鉤前先畫弧，即用豎左彎鉤的寫法。不要寫成折鉤或帶後跟的鉤。

3、要有變化。橫折鉤可根據不同的字寫成長短不同的變化。如"同"、"四"、"句"三字對鉤的橫折長短要求就不同，要靈活處理，切勿千篇一律。

橫折鉤

11

橫折折撇

由橫折和撇折加撇組成。橫折折鉤折法與此相同。

橫折折撇

12

左點

起筆用垂點法。即垂直下筆由輕到重寫點，之後向下（略向左偏）帶筆，收筆與垂露豎相同。如從背面橫著看，它變成了左尖橫，說明它與左尖橫的書寫規律是相通的。

左點

【論楷書筆法十二式之精要】
（文/弘毅齋主）

休竹客君所輯"楷書十二難筆"，誠爲初學津梁。余觀歷代法帖，自鍾繇【宣示】至歐陽率更【九成宮】，筆畫之道，實有薪火相傳之秘。今擇其要者，參以永字八法古義，試作申說。

一、長橫之妙在"三勢"
【翰林要訣】云："橫畫如千里陣雲"，非止平直而已。觀顏魯公"書"字長橫，可見"起筆蠶頭"含逆勢，"中鋒行筆"呈弩勢，"收筆雁尾"蓄回勢。尤須注意"三變"：鋒變（側轉中）、速變（緩-疾-澀）、力變（提按相生）。趙子昂所謂"用筆千古不易"，正謂此道。

二、懸針豎貴在"貫氣"
智永【真草千文】中"中"字末筆，乃懸針典範。其難不在垂露之頓挫，而在空中作勢。須"五分行墨，五分取神"：墨及紙七分即漸提，鋒離紙時尤需腕力上引，如公孫大娘劍器收勢。柳公權【玄秘塔】中"千"字豎畫，可悟"筆盡意不盡"之旨。

三、短撇之難在"八面出鋒"
米南宮言"無垂不縮，無往不收"，於短撇尤驗。觀褚遂良【雁塔聖教序】"和"字首撇，如利刃斷犀角：起筆側鋒切入，旋即捻管調鋒，出鋒時腕力陡翻，鋒尖與下一筆形成"筆斷勢連"之態。初學者常病於"三失"：失之肥則類帚，失之薄則如刀，失之急則似草。

四、捺畫當參"屋漏痕"
懷素與顏真卿論筆法，極推"屋漏痕"之妙。歐陽詢"之"字捺腳，可見"一波三折"真諦：首折蓄勢（約30°），次折展鋒（漸鋪毫），末折空收（疾澀兼施）。黃自元【間架結構】特標"捺如波浪"，須知水紋之妙，正在看似平緩而暗藏起伏。

習字三昧
昔人云："察之尚精，擬之貴似。"習此十二筆，當以"三復"爲要：
1. 復觀：對照【靈飛經】墨跡本，察毫芒使轉
2. 復摹：用"響拓法"雙鉤填墨，得位置精微
3. 復驗：懸諸粉壁，退三步自審得失

今人習楷多求速成，然觀蘇東坡【論書】"真生行，行生草，真如立，行如行，草如走"，方知楷法實爲萬法根基。十二難筆雖雲技法，實關心法，非手熟而已，要在心追手摹，方入坦途。

（按：本文所述筆法，可參看【歐陽結體三十六法】【玉堂禁經】諸古籍，與敦煌寫經P.3561【筆勢論】相發明。）

【楷書筆法精要辯證】

習楷者皆知"永字八法"爲基，然真欲臻妙境，當於細微處見精神。觀樓主所舉十二式，誠爲楷書關鍵，然其中筆法辯證尤需深究。

一、長橫之"三勢辯證"
所謂"拱形造型"，實含"仰覆相生"之理。晉唐楷法長橫多取"上仰下覆"之勢，如【九成宮】"其"字長橫，起筆5°斜勢乃取動感，至中段暗收筆鋒成"鐵柱"之象，收筆處"挑折轉"三動作須一氣呵成。蘇東坡雲"真書難於飄揚"，正謂此筆當靜中寓動。

二、左尖橫的"鋒杪哲學"
杏仁點起筆源自隸書"蠶頭"遺意，然楷法更重"尖中蓄力"。智永【真草千字文】中"夫"字首橫，看似輕靈，實以腕力控鋒，使纖細處仍具"屋漏痕"質感。當代習書者多病"尖則浮薄"，蓋因未悟"空中作勢，落紙藏鋒"之要。

三、懸針豎的"中正之道"
顏魯公【多寶塔】懸針豎最得"正鋒"三昧：初學每見其挺直，實則行筆時筆桿微向前傾，以腕力暗調筆鋒，故能"豎畫如松，針尖垂露"。趙孟頫曾言"用筆千古不易"，此筆收鋒時"挫筆回頂"之微妙動作，正是中鋒行筆的核心機密。

四、短平撇的"轉鋒玄機"
樓主謂"轉筆變大"實關楮法要義。歐陽詢【三十六法】云"撇如篦之掠發"，短平撇尤重"平出而勢峻"。觀【皇甫誕碑】"千"字首撇，起筆側鋒切入後迅即轉爲中鋒，其角度控制在15°內，所謂"平"非指水平，乃取"策馬勒韁"之斜勢平衡。

五、難筆背後的筆法體系
其餘如垂露豎之"駐筆回彈"、斜捺之"一波三折"，皆需置於楷法"八面出鋒"體系中考量。文徵明89歲臨【蘭亭】題跋雲"筆法如禪，須參活句"，習楷者當知：所謂難筆，實是筆鋒運動軌跡、速度節奏、墨色韻律的多元統一。

習書建議：
1. 擇唐楷一家深研筆勢規律
2. 以"三過折"法解析難筆動作
3. 用"摹臨析"三階法強化肌肉記憶

蓋楷書之難，不在形似而在神完。張懷瓘【玉堂禁經】云"纖微向背，毫髮死生"，誠哉斯言！今人若欲突破筆法瓶頸，當追本溯源，於晉唐墨跡中求其消息，勿徒執現代圖解而失古人筆意。