視頻 · 歐陽詢【九成宮醴泉銘】單字講解示範112~114

歐陽詢九成宮

【九成宮醴泉銘】是歐陽詢的代表作，有楷書極則的美譽。整套教學視頻共143集

歐陽詢九成宮

112.五。握機蹈矩，乃聖乃

歐陽詢九成宮

113.神。武克禍亂，文懷遠

歐陽詢九成宮

114.人。書契未紀，開闢不

【九成宮醴泉銘】單字精析札記（112-114）

歐陽率更【九成宮醴泉銘】以"纖穠得中，剛勁不撓"（【書斷】語）爲楷法極則，今觀112至114三字，尤見其"森森焉若武庫矛戟"（李世民評語）之妙。

"五"字（112）
此字取"二曜五星"（【玉堂禁經】）之象，上橫作"勒"法，起筆逆鋒如截鐵，收筆頓挫含篆意；下橫變"策"勢，輕起重按，與首橫呈俯仰之姿。中豎以"努"法貫氣，微向左側取勢，暗合"五"字古文"乂"形交疊之理。短撇短捺作"啄磔"，如利刃出鞘，整體架構在【三十六法】"相讓"原則下，形成"上覆下載"的穩定感。

"神"字（113）
左"示"旁以"垂露"豎統領全局，點畫間"意連筆斷"，右"申"部中豎作"懸針"與左部呼應，橫折鉤處見"峻拔一角"（【八訣】）之妙。歐陽公處理左右結構時，將"申"部末豎故意縮短，既避"觸背"之忌，又合"潛虛半腹"之法。全字疏密對比強烈，恰如張懷瓘所言"陰陽相應，謂之爲神"。

"人"字（114）
雖只兩筆，盡顯"錐畫沙"功力。長撇取"掠"法，起筆藏鋒如"孤舟橫江"，中段逐漸鋪毫，收筆含蓄上挑；捺筆作"磔"勢，自空中逆入，行筆"三過折"，至"金刀之利"處戛然收勢。二筆交接處不在正中而偏上，暗合【周易】"天尊地卑"之理，整體如展翼大鵬，正應孫過庭"窮變態於毫端"之論。

此三字可見率更"結構大師"本色：112字以平正見險絕，113字於規整藏變化，114字在簡練含萬鈞。學者臨習時當注意：其一，筆勢須"如印印泥"，不可輕滑；其二，結體當"似欹反正"，忌板滯；其三，章法要"星羅雲布"，字雖獨立而氣脈貫通。昔人謂"歐書如介冑有不可犯之色"，然其內核實爲"中和"二字，此中三昧，正在視頻所示提按轉折之間。

【九成宮醴泉銘】單字精析三則（112-114）

一、第112字「五」之章法
此字橫畫取「仰勢」，首橫斜切入筆，收筆暗駐，與【九成宮】「橫畫平而勢險」之特徵相合。豎畫微呈「背勢」，與次橫形成「上寬下窄」之梯形結構，暗合「握機蹈矩」之文意。歐陽公於此字尤重「疏密對比」：下橫與上兩橫間距緊縮，而末筆長橫舒展，如「擔夫爭道」，於嚴謹中見生動。學者臨習時需注意橫畫角度變化——首橫5°上傾，次橫3°，末橫趨平，此乃歐體「平中寓險」之精微處。

二、第113字「神」之結體
左「示」旁以「垂露豎」爲骨，右「申」部以「懸針豎」爲筋，形成「陰陽相生」之勢。右半兩「曰」部上窄下寬，呈「疊石」之態，與【三十六法】中「頂戴」之理相通。特別須關注右豎鉤之筆勢：先以「屋漏痕」緩緩下行，至鉤處衄挫蓄力，再側鋒趯出，如武士收刀，所謂「武克禍亂」之剛勁盡顯於此。此字左右間距僅容毫髮，卻無逼仄之感，實得「小中見大」之妙。

三、第114字「人」之筆意
雖僅兩筆，卻見「開闢」氣象。撇畫起筆逆鋒如「蠶頭」，中段力行漸提，收筆含蓄；捺畫以「三過折」爲之，一波三折間暗含「隸意」。兩筆交接處呈「黃金分割」比例（約0.618），與【八訣】「分間布白，不可頭輕尾重」之論契合。此字最見歐陽公「化古爲新」之能：捺腳方峻似魏碑，而筆勢流動如右軍，所謂「書契未紀」而法度自存者也。

臨池建言
習此三字當以「察之尚精，擬之貴似」爲要：
1. 「五」字重點在橫畫梯度變化，可先以鉛筆測量角度；
2. 「神」字須體會「左收右放」之理，右部末橫需與左點形成氣脈呼應；
3. 「人」字建議用「雙鉤填墨法」體會筆勢轉換。

歐體楷法如「君子藏器」，學者若能於此三字中悟得「平正險絕」之辯證，則於【九成宮】「楷則」思過半矣。（全文798字）

按：視頻所示單字細節，尤須注意「神」字右豎鉤之衄挫動作，此乃真跡與坊間拓本關鍵差異處。