欧阳询〖九成宫醴泉铭〗单字讲解示范97~99

欧阳询

〖九成宫醴泉铭〗是欧阳询的代表作，有楷书极则的美誉。整套教学视频共143集

歐陽詢九成宮

097.百辟卿士，相趍動色。

歐陽詢九成宮

098.我后固懷撝挹，推而

歐陽詢九成宮

099.弗有。雖休勿休，不徒

《九成宫醴泉铭》单字精析（97-99）暨欧楷笔法要义探微

欧阳率更《九成宫》第九十七至九十九字，乃"百辟卿士，相趍動色；我后固懷撝挹，推而弗有；雖休勿休，不徒"句之关键节点，其笔法精严处尤见唐人法度。今就三字要诀析之：

一、"趍"字解（第97字）
此字走之底与"多"部构成险绝之势。走之捺笔取"三过折"法：起笔逆锋蓄势，中段提笔细劲，至尾部铺毫缓出，如舟子撑篙，力贯始终。右部"多"字上下错落，末撇与走之底形成气脉呼应，正所谓"点画振动，如孤峰崛起"（《书谱》语）。习此字当注意走之底与右部之离合关系，间距宜保持"疏可走马，密不透风"之态。

二、"挹"字法（第98字）
"扌"旁提手钩画须用"跪笔弹锋"：竖钩至转折处稍驻，随即向左上疾挑，状如铁戈。右部"邑"字横折钩作"暗过"处理，外方内圆，与《皇甫诞碑》笔意相通。全字重心偏右，而末点厚重压轴，恰合"险中求稳"之欧体特征。张怀瓘《书断》云"森森焉若武库矛戟"，此字可证。

三、"休"字析（第99字）
双人旁取斜势，次撇起笔承首撇之腰，呈"叠羽"之姿。右部"木"字横画细劲如钢丝，竖钩挺拔似苍松，捺笔作反势回收，暗合"虽休勿休"文意。此字最见欧阳询"缩笔取势"之妙，左右部件作相背之势却气脉相连，正如项穆《书法雅言》所言"不激不厉而风规自远"。

习书建议：
1. 宜用狼毫笔，执笔稍高以增运腕幅度
2. 摹写前当细观原碑风化痕迹，辨明笔路
3. "趍"字重点练走之底与右部穿插，"挹"字着重提手钩转折，"休"字注意双人旁斜度控制

此三字集欧楷八法之要：趍字见掠磔之妙，挹字显钩趯之劲，休字含勒策之变。学者若能参透其中"险劲"与"端庄"的辩证关系，于《九成宫》整篇气韵必有所悟。书道精微，当于毫厘处见精神，愿与诸君共勉。

《九成宫醴泉铭》单字精析（97-99）暨欧楷笔法要义

欧阳率更《九成宫》第九十七至九十九字，正处于铭文"百辟卿士，相趍动色；我后固怀撝挹，推而弗有"的关键文脉节点。此三字不仅承载着重要的章法过渡功能，更集中体现了欧楷"平正中见险绝"的典型特征，试析如下：

一、"百"字（第97字）的架构哲学
此字横画取"三断势"，首横仰笔取势，中横平正承托，末横俯收呼应，暗合《三十六法》中"排叠"之理。尤需注意上下部首的黄金比例分割，上部"白"占五分之三，下部"日"占五分之二，这种非对称平衡正是欧体破除板滞的秘诀。横折处采用"折钗股"笔法，外方内圆，与《皇甫诞碑》一脉相承。

二、"辟"字（第98字）的韵律解析
左耳旁取"垂露势"，竖画微向右弓，与右部形成向背关系。右半"辛"部六横作"鱼鳞叠"，每横起笔角度递增5度，形成视觉动势。特别值得注意的是末笔悬针竖的"三过笔"技法：起笔藏锋如蚕头，中段提按若鹤膝，收笔空中作回势。此字可作为理解《八诀》中"如利剑戈"的典型范例。

三、"卿"字（第99字）的章法意义
此字在铭文中处于行末转折位置，欧阳公巧妙运用"让就法"：左中右三部呈阶梯式错落，中部"卯"字右移三分，为右部"卩"留出气口。右耳钩采用"踠脚势"，与《化度寺碑》中的"卿"字形成鲜明对比，可见书家因章生变的智慧。三撇画取"燕尾势"，长度递减而力度递增，形成韵律高潮。

此三字在墨法上尤见精微："百"字枯润相生，体现"润含春雨"之妙；"辟"字用墨如漆，得"干裂秋风"之趣；"卿"字飞白自然，暗合"锥画沙"之理。学者临习时当注意，欧楷看似平正，实则每笔皆有"战行"之意，所谓"纤微向背，毫发死生"，正此之谓也。

今人学《九成宫》，易陷于结构摹拟而失其神韵。建议结合《传授诀》"当审字势，四面停匀"之训，透过刀锋看笔锋，体会贞观初年欧阳询"森森然若武库矛戟"的书写状态。如此，方能得此三字真髓，进而通会全篇。