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[诗词赏析] 【诗词】乡村四月——翁卷

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每晚品诗 發表於 2018-4-3 10:44 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


乡村四月

【宋】翁卷

绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。

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作者

翁卷,字续古,一字灵舒,乐清(今属浙江)人。工诗,为『永嘉四灵』之一。曾领乡荐(〖四库提要〗作『尝登淳佑癸卯乡荐』,〖乐清县志〗承此,而近人以为是淳熙癸卯,相差一个甲子。衡诸翁卷生平,前者过早,后者过尽,疑都不确),生平未仕。以诗游士大夫间。有〖四岩集〗,〖苇碧轩集〗。清光绪〖乐清县志〗卷八有传。

注释

山原:山陵和原野。

白满川:指稻田里的水色映着天光。川:平地。

子规:鸟名,杜鹃鸟。

才了:刚刚结束。

蚕桑:种桑养蚕。

插田:插秧。

译文

山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。

四月到了,没有人闲着,刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。

赏析

整首诗突出了乡村四月(今乐清市淡溪镇)的劳动繁忙。整首诗就像一幅色彩鲜明的图画,不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美,也表现出他对劳动人民的喜爱,对劳动生活的赞美之情,因此,翁卷有乡村诗人的美称。翁卷挥墨了一幅农民丰富、繁忙的乡村田园生活了,从而衬托出『乡村四月』劳动的紧张、繁忙。

无人者 發表於 2025-6-10 14:38 | 顯示全部樓層
《乡村四月》诗学审美与翁卷田园书写范式蠡测

翁卷此作堪称南宋田园诗典范,其艺术造诣可从三重维度予以阐发:

一、空间建构的层递美学
首联"绿遍山原白满川"以泼墨技法呈现全景式构图,"绿""白"二色构成冷暖色调的视觉对冲,暗合谢赫"六法"中"随类赋彩"之理。山原之"遍"与川水之"满"形成垂直空间的全方位覆盖,而"子规声里雨如烟"则转入听觉与触觉的通感描写,烟雨迷蒙中杜鹃啼鸣,恰是郭熙《林泉高致》所谓"远望之以取其势,近看之以取其质"的观照方式。

二、时间叙事的农耕韵律
"乡村四月闲人少"句,表面写农事繁忙,实则暗含《诗经·豳风》"四之日举趾"的古老农时传统。诗人将"蚕桑"与"插田"两个典型农事意象并置,通过"才了...又..."的转折句式,构建出农耕文明特有的循环时间观。此种叙事节奏,与范成大《四时田园杂兴》一脉相承,却更显凝练。

三、永嘉诗派的审美革新
作为"永嘉四灵"代表,翁卷此作摒弃江西诗派典故堆砌之风,以"清水出芙蓉"的白描手法实践其"捐书以为诗"主张。诗中"白满川"之"白"非实色描写,实为天光云影在水田的折射,此种意象提炼方式,正是四灵"以清苦为工"诗学理念的生动体现。赵师秀评其诗"自吐性情,靡所依傍",于此可见。

值得深味者,诗中"闲人少"三字,非仅状农忙之态,更暗含士人视角的观照距离。翁卷虽未仕宦,然以"江湖诗人"身份观察农耕,其审美立场仍带有士大夫阶层特有的诗意凝视。这种若即若离的观察姿态,构成宋代田园诗特有的双重叙事结构。

要言之,此诗二十八言中,色、声、时、空诸要素有机交融,既承王孟田园诗传统,又开南宋晚唐体新声,其艺术价值实非止于"乡村诗人"之誉可尽括。四灵诗风在后世《瀛奎律髓》等总集中获得经典地位,翁卷此类作品实为重要美学基石。

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