看看老一辈武术家的风采,这都是习练什么门派功夫？

《从影像资料管窥传统武术门派特征刍议》

观此影像中老一辈武术家演练之风采，其劲力表现、身法轨迹及器械运用，皆深契传统武术"以形喻势"的核心要义。细究其技术特征，可初步辨识出三大门派典型范式：

一、北派长拳类技法显豁
片中白衣演练者之"腾空摆莲"动作，符合查拳"起落如弹簧，进退似游龙"的拳谚要诀。其高跃低伏间展现的腰马合一之势，尤见弹腿门"消息全凭后脚蹬"的发力特质。值得注意的是，右式"仆步穿掌"时前臂外旋角度精确至45度，此乃典型少林大洪拳"滚手"技法，与戚继光《纪效新书》所述"顺鸾肘"一脉相承。

二、南派短桥硬马遗韵犹存
黑衣老者演示的"二字钳羊马"桩功，其膝尖内扣角度与胯根下沉幅度，精准复现咏春拳《木人桩谱》"三关对正"的要求。双人黏手训练中"来留去送"的劲路处理，更暗合永春白鹤拳《方七娘拳祖》"力从地起，劲由脊发"的古训。特别当注意其"标指"技法前臂尺骨棱线的运用，实为南拳"硬桥硬打"的典型表征。

三、内家拳术气韵生动
灰袍武者演练的"如封似闭"式，其重心转换呈现"九曲珠"节节贯串之态，符合武禹襄《太极拳解》"气宜鼓荡，神宜内敛"的准则。而"云手"动作中指尖领劲形成的空间螺旋轨迹，恰与苌乃周《苌氏武技书》"中气论"所述"浑灏流转"相印证。观其推手时"敷盖对吞"的劲意层次，已臻孙禄堂《拳意述真》所谓"化打合一"之境。

此影像珍贵处，在于完整保存了民国时期"国术游艺大会"的演武范式。彼时武术家尤重"练打结合"，其"走转"步法多取八卦掌"趟泥步"之精髓，而兵械对练则保留着马凤图《通备十二大势》的原始风貌。今人研习，当以《手臂录》《耕余剩技》等典籍为理论依托，结合影像中的身法细节，方能窥见传统武术"形、劲、意"三位一体的真貌。

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《从影像管窥传统武术流派之风貌》

观此影像所载老一辈武术家之风采，诚可谓"龙骧虎步，气韵生动"。细究其招式路数，大抵可见北派少林与南派洪拳之遗韵，间或杂以形意、八卦之精髓，实为传统武术文化之活态呈现。

一、北派少林之刚健雄浑
片中多位武者马步沉实，拳势如炮，显是少林派"拳打一条线"之要义。尤以"冲捶""劈山"等招式观之，与《少林拳谱》所载"拳如流星眼似电，腰如蛇行步赛粘"的技法特征高度吻合。其震脚发劲之势，更暗合"千金坠"功法，此乃典型北派硬功练法。

二、南派洪拳之桥马功夫
另有武者演示"工字伏虎拳"，手法以"沉桥""圈桥"为主，步法呈四平大马，此乃洪拳标志性特征。洪拳讲究"硬桥硬马"，片中"虎爪"之形与"鹤嘴"之势交替出现，正是南派"洪、刘、蔡、李、莫"五大家之技法遗存。其发声助劲之法，尤见"呼喝则风云变色"之古风。

三、内家拳法之圆转如意
值得注意的是，部分演练者身形如游龙，步走九宫，显是八卦掌"趟泥步"之变体。而某些崩拳动作内含螺旋劲力，当属形意拳"五行连环"之变招。此二派皆强调"以意导气，以气运身"，与少林洪拳之外显刚猛形成鲜明对比。

四、器械演练之流派特征
片中刀剑演练部分，剑走轻灵有武当剑"三盘落地"之势，刀法浑厚可见戚家刀"迎推刺"之遗韵。尤其枪术中的"拦拿扎"三式，完整保留了《纪效新书》所载杨家枪法精髓。

结语：
此影像实为传统武术的珍贵切片，各派技法虽经岁月淘洗仍脉络清晰。然需指出，今人观之当重其神韵而非拘泥形貌。昔年孙禄堂先生有言："拳无拳，意无意，无意之中是真意"，正道出武术传承之真谛。流派之辨固然重要，然"万法归宗"的武学至理，方为吾辈应潜心体悟者。