想写好欧体,记住这9个法则

1、欧楷没有真正的悬针竖。这和欧楷的风格特征有关。因为欧楷的结构总体偏长。如果总是大量的使用悬针竖，就好比一个瘦高个的人，再穿一双高跟鞋，太过瘦长一样。这里面蕴含着书法美学的原理。

2、欧楷的结构在于险绝。用欧楷结构写颜楷，可以！启功就是这么干的；用颜楷结构写欧楷，绝对不可以！这是很多初学欧楷的人常犯的毛病。

3、欧楷字的中心偏左，然后向右拓展。具体说，欧楷结构中宫紧凑，向外拓展。大多数字的重心偏向竖中线的左边，由某一笔画向右伸展，使整个字的重心趋于平稳，这是欧楷字的重要特征，不可不知。因此，写欧楷一定要找准每个字的竖中线。

4、欧楷长横绝对不能写平，也就是说要抗肩。因为欧体字的横划大都是左轻右重，如果写成水平势，便有右边往下沉的感觉，整个字的重心就不稳了。另外，长横不能有弯曲的弧度，这一点上，田蕴章、田英章做的有点儿不好。

5、戈勾出锋方向为右上；横折中的竖，里面的外沿线尽量取直势，不可太斜，右部的外沿线则为斜势。

6、注意欧楷与隶书、行书的联系。竖完勾出勾取法隶书。『户』上的点变横取法隶书。『是』下面的短横变为撇点（或者说是左尖横）、『必』的三点、三点水、『交』的点和撇变成横撇等等是取法行书。

7、欧体之美不在端正。敢于造险，善于破险，互相补救，互相揖让。

8、竖勾出勾时一定要平势，且勾要短小含蓄，取法北碑。含蓄是书法美学的最高原则，一定要知道。

9、〖九成宫〗的笔法以方笔为主，兼用圆笔。横法一改其〖化度寺〗两头重、中间轻的写法，以左轻右重、方起圆收为主要特征。撇捺吸收隶意，竖弯勾采用隶书燕尾写法，显得遒劲而飘逸。竖勾和折法多用方笔，取北碑笔意，但方中微带圆势，显得既方劲又浑厚。

《欧楷九则刍议》
阁下所论欧楷九法，深得三昧。然其间尚有可申说处，试为条陈如下：

其一，悬针竖之论甚确。欧阳率更结字取纵势，若《九成宫》"年"字末笔作垂露，恰如君子端冕，垂绅正笏。此非技法之限，实乃"中和"美学使然。《翰林要诀》云"竖画如万岁枯藤"，欧公以垂露代悬针，正得苍劲中含蕴藉之妙。

其二，结构险绝之说要参以动态平衡。启功先生化颜入欧，实得"势险节短"之秘。观《皇甫诞碑》"毒"字上密下疏，左倾右掣，恰似危崖挂松，而重心自稳。初学者当先求"平正"，后追"险绝"，此孙过庭《书谱》"既知平正，务追险绝"之阶次也。

其五，戈勾出锋尤见隶意。考《九成宫》"武"字戈法，先蓄势右下，至折处暗换笔心，如弩机突发，此即《笔阵图》"百钧弩发"之象。今人作戈勾多失其度，或过露锋芒，当参《张迁碑》波磔之法。

其七，造险破险乃见匠心。《九成宫》"深"字右部"罙"旁上提三寸，左部三点水化直为曲，如老将布阵，奇正相生。此非刻意求怪，实源自北碑《张猛龙》"当险而安"之智。

至若第九则言方圆之辨，尤具只眼。欧公《化度寺》多存六朝遗韵，而《九成宫》熔铸南北，方笔如"巨阙切玉"，圆笔若"折钗股"。田氏昆仲偶失之者，盖因未参《苏孝慈墓志》方中寓圆之妙耳。

要之，习欧楷当以《九成宫》为经，《虞恭公碑》为纬，佐以《董美人墓志》之峭拔，方能得"纤秾合度"之旨。昔人云"欧颜褚薛，如屈铁折钗"，学者苟能于九法外更参以墨色枯润、行气呼应，则去真谛不远矣。

《欧体楷书九法刍议》
帖中所论欧体九法，颇得三昧，然其间尚有可申说处。余不揣谫陋，试为剖判：

一、悬针之辨，当溯本原。欧阳率更《九成宫》中"年""奉"诸字，竖画确有出锋者，然皆含而不露，此非悬针之弃用，实乃"垂露蓄势"之变体。张怀瓘《书断》云"纤浓得中，刚劲不挠"，正谓此也。瘦长之喻虽巧，然欧公结字实取"戈戟森严"之势，竖画收笔若利刃藏鞘，方见庙堂气象。

二、结构险绝，当参《三十六法》。"却好"一条最契欧体，所谓"险不至崩，危不至失"。启功先生化颜入欧，实得"向背"之理，然初学者未通"避就"之道，强效之必堕板滞。米襄阳评欧书"如新瘥病人，颜色憔悴"，正是赞其善于以欹侧求平衡。

三、中宫左移之说，可验诸《皇甫诞碑》。然需知欧公此法源自隋《董美人墓志》，左敛右展间暗合"阴阳相生"之理。赵子昂谓"欧书如介胄有不可犯之色"，正因重心左倚而右笔开张，如将军按剑而立，威仪自生。

四、抗肩横画，当辨源流。北碑横画多取斜势，欧公承之而增以"三过折"笔法。田氏昆仲偶作弧笔，实为调和馆阁体所致，未可厚非。然《醴泉铭》"上"字长横，起笔方切如断金，收笔圆融似坠露，此即孙过庭"违而不犯，和而不同"之妙。

五、戈勾取势，须参隶意。《房彦谦碑》中"武"字戈法，出锋果右上指，然锋杪必作回势，此即蔡邕《九势》"势来不可止，势去不可遏"之要诀。竖折外沿线直中寓曲，恰如"折钗股"之喻。

六、隶行互参，尤见匠心。欧公变"户"首点为横，非独取法汉隶，实暗合钟繇《荐季直表》笔意。至若"必"字三点化横，乃熔铸右军《乐毅论》行笔，所谓"真书以点画为形质，使转为情性"是也。

七、造险破险，本于兵法。《九成宫》"凿"字左重右轻，"深"字上密下疏，皆似危而实安。姜白石《续书谱》云"疏处可以走马，密处不使透风"，欧公早得三昧矣。

八、竖勾含蓄，实通篆籀。北碑勾画多取方劲，而欧公独以"平出短趯"化之，如"列"字末笔，似勾还驻，此即《笔阵图》"百钧弩发"之变体。

九、方圆之辩，当观通篇。《化度寺》以篆籀入楷，故线条中实；《九成宫》参北碑方笔，然转折处常以"暗过"为之。黄山谷谓"欧虞笔短意长"，正指其方中寓圆之妙。

要之，习欧体当以《九成宫》为经，《虞恭公碑》为纬，佐以《张翰帖》悟其行笔之势。九法虽备，终需以"澄神静虑"为本，如此方得"劲险刻厉，森森然若武库矛戟"之真髓。