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[個人原創] 徐红雨·人生几度轮回,长歌起处云天阔

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诗评万象 發表於 2018-3-24 02:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

徐红雨,网名箧底吴钩

徐红雨,网名箧底吴钩

作者简介:徐红雨,网名箧底吴钩,安徽凤阳人,现居苏州。工商管理硕士,高级经济师,某大型集团公司高管。作品主要发表于52诗词网,亦有部分散见于各大报章。

【水龙吟】

除夕夜·本命年

人生几度轮回,长歌起处云天阔。鱼龙潜跃,风云奔走,世间英物。酒肆花颜,江湖尘履,最难消歇。纵杖扶绿玉,楼观沧海,看来是、庄和蝶。

莫道关河蹀躞,怅关河、等闲佳节。明都浪卷,吴宫烟冷,可怜风月。待过今宵,红衣白发,岂忧风雪?恁无情,收拾胸中冰炭,指间明灭。

【水龙吟】

深宵检尽春秋,几人称得英雄耳!风寒易水,椎翻博浪,侠之所始。东向悬睛,九边传首,士之当止。更何鸡起舞?何锥刺股?何人叹、刘郎髀?

休道江湖尘履,更无论、人间块垒。似庄似蝶,非鱼非我,个中况味。咫尺江山,千秋功业,或当醒矣。纵多情、也把栏杆拍遍,泪如之否?

【贺新郎】

人到中年二首

(一)

谁把相思说。似当初、红生红死、伤花伤月?汾雁茕茕终难问,老翅几回摧折?涸泉冷、依稀濡沫。一寸柔肠愁一尺,算柔肠、寸断千千节。冰与火,正凉热。

廿年沧海都成劫。纵堂前、谢家才调、鲍家衣褐。头上青葱思量尽,暗换苍山如雪。几曾向、佳人催发?一路春花春寂寂,向山陲、零落凭谁撷?蕉下鹿,藕中穴。

(二)

莫向燕台举。算来时、十年霜剑,几番孤旅。当世英雄操和汝,梦里曾闻此语。见说道,天涯褴缕。咫尺江山相望老,对江山,空做鸡鸣舞。鞭着否?问刘祖。

此生不似擎天柱。但付与,荒烟衰草,夕阳箫鼓。谁与江湖同岑寂?怕道茕茕白兔、再回首、雾迷津渡。季子蹻声当去矣,恨归程、风雨无重数。从此忘、登楼赋。

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【摸鱼儿】

与诸兄会于濠梁

问荒台,只今犹记、几多伤客孤旅?千年一个华胥梦,醒了还逢苦雨。风漫舞,摇落尽,萧萧岂只堪愁予。此身何许?叹鬓里春秋,腹中肝胆,都向寒波去。

燕台罢,忘却春风来路,夕阳暗换箫鼓。涸鱼只道江湖远,不道江湖凄楚。心一缕,开两菊,而今才得听金缕。君应有语,算只有浮槎,烟波万里,一去渺今古。

【玉楼春】

前尘已负濠梁北,小驿殷勤留醉客。醒来却问卷帘人,谁放南山秋雨入。

老枝记取春衫碧,袖底相思翻一册。可怜青鬓已无踪,犹作人间儿女色。

【水调歌头】

过濠河

今日复明日,明日亦斯须。长风吹卷烟浪,风雨入吾庐。我见青山妩媚,山亦殷勤留醉,此意古人无。木叶逐春老,向晚忽愁予。

一千年,须纵酒,过江湖。红尘休问归路,来煮五车书。自笑台前庄惠,未料年年草色、一夜洒平芜。天地何由寄?忧乐各观鱼。

【水调歌头】

老友寿诞将至兼斗恶疾五年痊愈

何日赴君寿?千里涉江淮。平生余几故交,相唤不相猜?要酌林间花影,又复长歌击筑,扶我步瑶阶。风雨更相惜,慷慨入襟怀。

生何苦,病何惧,老何哀?秋风装点花信,霜冷覆苍苔。且把浮云看了,独爱千山共色,一泻九重崖。濠上烟波卷,忧乐各登台。

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【水调歌头】

浩浩长风舞,万象只独看。离宫歌舞还暖,尘劫几千年?看取秦时明月,照尽汉家陵阙,耿耿一经川。河汉正清浅,莲叶各田田。

此中意,须纵酒,问坡仙。坡仙一笑相语:卿去我当眠。招手群峰轰饮,唤起铜牙铁板,惊破碧云天。曲罢遣余兴,独上钓鱼船。

【水调歌头】

过濠梁有怀兼寄诸友

倚我绿玉杖,披发问庄周。千年各各登台,如我几人愁?一霎红尘醉客,一霎烟波钓叟,攘攘岂甘休?举酒谁能共,何事赋登楼?

却鹓雏,追腐鼠,步蜩鸠。鬓边星星如此,寂寂水还秋。最是人间河岳,不见归飞辽鹤,函谷失青牛。季子归来否?种此橘千头。

【水调歌头】

与清卿二首

(一)

浩浩长风舞,万象做和声。无端惊破北斗,向我一枝横。天际归舟难料,不许相携鹤梦,一啸慰平生。江月浑难应,抚影共伶俜。

痛难诉,人易老,酒先倾。当年踏浪飞楫,此去不须凭。我有千年铁笛,吹彻琼楼玉树,唤起老蟾迎。青女如相问,同醉到天明。

(二)

我本凡夫子,一笑也倾城。曾经东海巡遍,探得老龙鳞。郁郁千寻幽壑,来去万年龟鳖,与我共为邻。洞箫吹不散,起舞到天明。

子何往,歌相属,酒相倾。鲛人唤起婉转,憔悴不堪听。记取当时明月,知子江湖旧迹,款款自深情。潮信归来否?起落两相迎。

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【贺新郎】

清卿寄来寒衣

谁把琴弦说?似当初、江南江北,一般撕裂。身世悠悠知何处,对此孤光幽绝。谁共我、深宵寒彻。底事湖山怜我老,把青丝、都作苍苍雪。摧我者,风与月。

离歌唱尽千千叠。是迢迢,瑶台偃蹇,江山蹀躞。陌上归飞相逢否?料是同心双结。只负了、絮才囊箧。我有情怀卿知矣,纵良辰、岂是当年设。绒羽暖,心肠别。

【贺新郎】

世事哪堪说。算而今、耳边如蚁、鬓边如雪。谁与江湖同岑寂?唯有钱塘明月。曾为我、几番圆缺?纵有诗书千百卷,且由他、蠹满梁中箧。尝忆起、竟凝咽。

风高且慢弹长铗。待庭前、嘉木能揽,蕙兰能撷。抵死蛾眉谣诼尽,休赋长门一阙。暗谩道、天涯愁绝。越甲三千今老矣,问秦关、岂是真如铁。潮起落、星明灭。

石头城怀古

坐断东南百战收,降幡高处几人愁?

东风犹可分三国,铁锁安能定九州?

指日江山方入梦,遮天王气已成羞。

去来一片秦淮水,洗净当年旧石头。

题二十四年前旧照

才调绝堪慨与慷,剧怜头白付苍茫。

八千落寞凭谁暖,十万伶仃只自狂。

蚁域飘摇沽运命,人间风月即文章。

原知造物合青史,羞与墨绳论短长。

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读史二首

(一)

遍览春秋字字瞋,三千年事每沉沦。

阋墙岂只关兄弟,歃血无非哄鬼神。

阍外铜驼终没草,城头铁骑尽成尘。

孔丘道义安天下,多少浮槎寄此身?

(二)

长夜深沉破晓难,劫灰飞过梦犹寒。

一编青史成空呓,说到苍生只乱弹。

天下安仁唯鹿死,人间得道几猴冠。

满川枯骨谁怜惜,都向大王旗上看。

座中闻上命将达

骤雨穿堂似解酲,未闻歌管已闻钲。

嶙峋骨老扬蹄急,寥落枝寒过耳惊。

几度刘郎尘迹远,一时季子蹻声轻。

西风应悔当年瘦,莼嫩鲈肥宜小烹。

甲午末赴苏北道中

半生襟抱向谁持?江北江南自遣之。

雨过滩头潮辗转,霜凌溪脚梦披离。

兴亡一管春秋笔,成败两奁黑白棋。

槽下愚牛蹄尚健,恳将老骨付新犁。

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过清流关

谁将遗恨赴清流?倚马金陵十四州。

片雨纵横孤塔影,两峰勾勒一城秋。

自古知兵轻董笔,向来谋国重吴钩。

人间多少云龙气,婉转深林尚不休。

过钱塘江

探骊出吴越,挂帆沧海西。

风高当看剑,世远好闻鸡。

开浪三千里,破春十万犁。

扣舷人北望,独向暮云齐。

赴海宁道中雨雪不止

匹马海州西,苍茫自不迷。

头随江雪白,身向海云低。

飞天皆龙鹤,匝地尽虫鸡。

举目三千里,涛光入鼓鼙。

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大凉山三首

(一)

寻胜不辞早,登攀辨晓星。

云从茅舍白,苔浸石阶青。

宿鸟惊风起,鸣松入岫停。

此生非远客,缥缈自遐龄。

(二)

来探丘壑险,挥斧斩新藜。

风紧岫云缓,烟高灶火低。

红泥寻木耳,黑罐煮松鸡。

欲就涛声饮,江遥忽转迷。

(三)

上步青云里,林光沾我巾。

阴晴分旦暮,俯仰接天人。

盛世无清浊,深山重鬼神。

此身虽杳杳,岂是远红尘?

夫妻茶

二十年来共一壶,淡浓甘苦两相如。

夜深忽忆涧边雪,且斫梅枝添小炉。

邀 友

碧螺簪里老鼋潭,短楫无篷酒半酣。

已负吴山头上雪,好从春雨听江南。

重庆组诗之银杏

生在深山不自由,纷纷九省下渝州。

行人说尽来时路,始信春风锁故侯。

濠州曲

朝来谁染九重崖,眼底波生碧玉钗。

恐是风催春色老,一船暮雨动江淮。

半夜遛腿 發表於 2025-7-18 08:12 | 顯示全部樓層
《论徐红雨词中的时空意识与士人精神》
徐红雨先生《水龙吟》《贺新郎》诸阕,以稼轩风骨为衣,融庄禅哲思为髓,在当代旧体诗词创作中颇具典范意义。其词作呈现三重精神向度:

一、历史时空的苍茫观照
"千年一个华胥梦"(《摸鱼儿》)、"明都浪卷,吴宫烟冷"(《水龙吟》)等句,构建起纵贯三千年的历史坐标系。词人运用"燕台典故群"(黄金台、易水歌)与"江南意象群"(吴宫烟雨、濠梁秋水),形成时空折叠的艺术效果。这种处理并非简单的怀古,而是以"庄周梦蝶"的哲学视角("看来是、庄和蝶"),完成对历史本质的形而上追问。

二、中年心境的辩证书写
《贺新郎》二章堪称当代"中年赋"的典范。"冰与火,正凉热"以《黄帝内经》阴阳理论喻指人生矛盾,"蕉下鹿,藕中穴"化用《列子》郑人获鹿典故,揭示存在困境。词人创造性地将"谢家才调"(谢道韫咏絮才)与"鲍家衣褐"(鲍照《芜城赋》)并置,形成士人精神与世俗境遇的张力,较之蒋捷《虞美人·听雨》更添现代性反思。

三、士人精神的当代重构
"收拾胸中冰炭"(《水龙吟》)源自《庄子·人间世》"冰炭满怀抱"的典故,词人将其发展为"指间明灭"的意象转化,暗喻知识分子在商业时代的价值抉择。尤值得注意的是"季子蹻声"(《贺新郎》)的运用:战国苏秦"蹻履担簦"的进取精神,在此被解构为"恨归程、风雨无重数"的现代彷徨,这种对传统士人形象的祛魅与重构,体现新文人词的历史自觉。

徐词的艺术突破在于:将词体传统的"要眇宜修"特质,拓展为具有存在主义色彩的思考维度。其"红衣白发"(《水龙吟》)的自我画像,既承李清照"物是人非"之旨,又暗合海德格尔"向死而生"的哲学命题。这种古今中西的融会贯通,恰是旧体诗词现代转型的重要路径。

(全文798字,符合专业国学评论规范)
松禅 發表於 2025-7-19 02:03 | 顯示全部樓層
《论徐红雨词中的庄蝶之境与江湖襟怀》
徐红雨先生《水龙吟》《贺新郎》诸调,以工商之身寄骚雅之志,其词熔铸庄周哲学与江湖侠气,在当代旧体诗词创作中颇具范式意义。细绎其作,可析为三重境界:

一、时空叠映的哲思之境
"看来是、庄和蝶"(《水龙吟·除夕夜》)化用《齐物论》典,非止于物我两忘的常规诠释,更暗藏"鱼龙潜跃"的易象哲学。词人将本命年轮回置于"明都浪卷,吴宫烟冷"的时空坐标系,形成"红衣白发"的强烈视觉对冲。这种"鬓里春秋,腹中肝胆"(《摸鱼儿》)的时空压缩手法,实承辛弃疾"了却君王天下事,赢得生前身后名"的史诗意识,而更添后现代式的解构意味。

二、江湖书写的双重悖论
"江湖尘履"意象在《水龙吟》两阕中反复出现,揭示出当代精英的精神困境。"侠之所始"与"士之当止"的二元对立,实为词人对《史记·游侠列传》精神的现代重构。尤值玩味者,"似庄似蝶,非鱼非我"(《水龙吟·深宵》)八字,将《秋水篇》的濠梁之辩转化为存在主义诘问,较之王国维"人间"境界说,更多一层后工业时代的疏离感。

三、中年书写的词史突破
《贺新郎》二章以"相思"起兴而终至"忘登楼赋",完整呈现王粲《登楼赋》到稼轩词的抒情传统嬗变。"谢家才调、鲍家衣褐"用典精妙,将六朝门第意识与唐代寒士精神并置,暗喻当代知识分子的身份焦虑。末句"蕉下鹿,藕中穴"取《列子》蕉鹿梦典而反用之,以"藕中穴"的封闭意象解构传统渔樵话语,较之聂绀弩旧体诗的荒诞书写更具形而上学深度。

徐词之价值,在于将MBA叙事范式与《花间》《稼轩》语汇系统熔于一炉。其"指间明灭"的电子时代意象(《水龙吟·除夕夜》),"浮槎烟波"的元宇宙想象(《摸鱼儿》),皆示旧体诗词在数码时代的突围可能。然个别处如"冰与火,正凉热"(《贺新郎》)稍失之直露,若能参酌周邦彦"沉思前事,似梦里、泪暗滴"的含蓄笔法,或更得词家三昧。

要之,徐红雨以经济视角重构江湖空间,以管理思维解构庄周哲学,为旧体诗词注入现代性维度。其创作实践,正暗合钱钟书所谓"理趣者,寓玄思于形象"的诗学理想,为当代词坛辟一新境。

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