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[書法培訓班] 朱老總 · 槍桿霸氣,筆桿硬氣!

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書法孔見 發表於 2018-3-9 00:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


朱德書法

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朱德(1886—1976),原名代珍,字玉階,四川儀隴人,中國人民解放軍的主要締造者之一,中華人民共和國的開國元勛,1955年被授予元帥軍銜。曾任中國人民解放軍總司令、中央軍委副主席、全國人大委員長等職。

朱德若干『最後一次』

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最後一次賦詩酬唱毛澤東

1976年元旦前夕,康克清帶上家人把朱德從醫院接回家中。

元旦這天,中央人民廣播電台播送了毛澤東新發表的兩首詞。第一首是【水調歌頭·重上井岡山】,第二首是【念奴嬌·鳥兒問答】。

一臉病容、身體仍未康復的朱德,一聽到這兩首詞的播音,頓時精神起來,不禁讚嘆道:『毛主席的詞寫得真好啊!』

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體質虛弱的朱德眼裏泛起了連日來少有的光亮,他興奮地告訴家人說:『主席這兩首詞,頭一首是他1965年5月到井岡山視察時寫的。這是他1929年1月離開井岡山後第一次回去,距1927年率秋收起義部隊上井岡山,已有38年了,故有「三十八年過去,彈指一揮間」句……』

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那幾天,朱德一有空就給家人講解這兩首詞的內容,介紹有關井岡山的情況。有時,還叫工作人員反覆朗讀給他聽。此時,儘管朱德不能見到毛澤東,但是,他仍時常掛念與他共事50年的老戰友。

毛主席的詞激發了朱德的無限感慨,他情不自禁詩意勃發,反覆推敲,用一個多星期,終於寫下了【喜讀主席詞二首】,後刊登在【詩刊】1976年二、三合期(總第82期)上。朱德為這兩首詞作小引說:『毛主席詞二首發表,聆讀再三,欣然不寐。吟詠有感,草成二首。【詩刊】索句,因以付之。』

下面是【喜讀主席詞二首】中的第一首:

昔日上井崗,革命得搖籃。千流歸大海,奔騰湧巨瀾。

羅霄大旗舉,紅透半邊天。路線成眾志,工農有政權。

無產者必勝,領袖砥柱堅。幾度危難急,賴之轉為安。

布下星星火,南北東西燃。而今勢更望,能不憶當年。

風雷興未艾,快馬再加鞭。全黨團結緊,險峯敢登攀。

和第二首一起,落款為『1976年3月10日』。

這是朱德生前的最後詩作,也是他和毛澤東最後一次詩詞酬唱。

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鄧穎超曾建議【人民日報】轉載朱德的這兩首詩,然而卻遭到了姚文元的蠻橫拒絕。在『四人幫』反黨集團被粉碎以後,【人民日報】為紀念毛主席誕辰83周年,於1976年12月26日特地轉載了朱德的這兩首詩。這是雨過天晴、烏雲散盡時對與世長辭的毛主席的深沉悼念,也是驅除四害、朝暉映照後對永眠九泉的朱德的親切告慰,更是在戰旗翻飛、吼聲如雷中對禍國殃民的『四人幫』的有力批判和討伐。

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1966年,已80高齡的朱德,也未能避免 『文化大革命』炮火的攻擊。由於朱德功勳卓著,德高望重,林彪、江青反革命集團從『文化大革命』一開始就不肯放過他,儘管他已耄耋之年,仍將他視為篡黨奪權的障礙。他們唆使『造反派』對朱德貼造謠、誣陷的大字報,喊『打倒、炮轟』的口號。面對接踵而來的誣陷和迫害,朱德始終像紅軍時期毛澤東對他的評價那樣『肚量大如海,意志堅如鐵』。他鎮定自如地對夫人康克清說:『第一,歷史是公正的;第二,主席和恩來最了解我,有他們在我擔心什麼?』朱德不僅意志堅定,而且敢于堅持真理,實事求是。

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與毛澤東的最後一次見面

1973年12月21日,朱德參加了中央軍委會議,毛澤東在他的住所會見了參加會議的人員。當毛澤東見到朱德這位許久未見面的老戰友時,要站起身來迎接。穿着一身深色中山裝的朱德見狀,趕緊加快步伐走到他的面前……

兩位巨人又見面了,又像井岡山會師時那樣,兩雙手緊緊地握在了一起。

毛澤東拍着身邊的沙發,請朱德緊挨着自己坐下。這時,毛澤東滿懷深情地向朱德問候道:『紅司令,紅司令你可好嗎?』朱德仍用他慣用的四川話,興奮地回答:『主席,我很好。』

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毛澤東拿起一支煙,劃火柴時似乎思考了一下,深深吸了一口之後,高聲對朱德說:『有人說你是黑司令,我不高興,我說是紅司令,紅司令。』毛澤東意味深長而詼諧幽默的話,惹得在場的人都不由自主地點起了頭。接着,毛澤東又風趣地說:『沒有朱哪有毛,朱毛,朱毛,朱在先嘛。』

當時的氣氛十分融洽。可是,誰也未曾想到,這竟然成了朱德和毛澤東的最後一次見面。

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與周總理最後一次相見

1975年7月11日,朱德正準備到北戴河休養,身體稍稍恢復的周恩來一邊在病房內做『八段錦』運動,一邊讓衛士高振普打電話,請朱老總在去北戴河之前先來見見。

幾天前,朱德曾經想去看總理,但因為總理當時的身體不太好,不願讓年近九旬的朱老總看到他在病榻上的樣子,就沒有去請他。當時,朱德也不想影響總理的正常治療。當得知朱德去北戴河需兩個多月才能回來,周恩來擔心到那時自己的身體條件不會比現在好,於是熱情地向朱德發出了邀請。

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這天下午5時50分,朱德走進總理的會客廳時,看見周恩來已經換下了病號服,並且遠遠地迎了過來。

朱德緊緊握住周恩來的手,聲音有些顫抖:『你好嗎?』

周恩來回答說:『還好,咱們坐下來談吧。』

朱德的動作有些遲緩,當衛士走過來扶他坐到沙發上時,周恩來關切地問:『要不要換一個高一點的椅子?』

朱德說:『這個可以。』

朱德同周恩來交談了20多分鐘。周恩來知道患有糖尿病的朱德有按時吃飯的習慣,為了不耽誤朱德吃飯,6時15分,兩位老人依依不捨地握手告別了。警衛員攙扶朱德上車後,周恩來一直深情地目送汽車遠去。

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1976年1月8日,為黨和人民鞠躬盡瘁的周總理病逝了。

當時,朱德的身體也不好,才出院不久。組織上怕朱德悲傷過度,沒有立即告訴他總理病逝的消息。

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當天下午,朱德還接見外賓,接受比利時新任駐華特命全權大使舒馬克遞交國書。回來後,康克清想讓他對總理逝世有個思想準備,便慢慢地對他說:『總理病情最近又有惡化。』朱德聽了後,沉默了一會兒,說:『不會吧,他的手術做得很成功,怎麼會這麼快就惡化了呢?』

到了晚上8點,收音機裏播出周恩來逝世的訃告,朱德驚呆了。儘管他已經知道周恩來病情惡化了,但還是無法接受總理逝世的事實。聽着收音機裏不斷傳出的哀樂,看到家人個個淚流滿面的樣子,他才肯定這一切是真的了。眼淚從他那飽經風霜的臉上流了下來,滴落在衣襟上。他坐在沙發上,沉默了很久……

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工作人員告訴朱德,總理臨終遺言是要把骨灰撒在祖國的大地和江河裏。這時,朱德說:『過去人們死後要用棺材埋在地裏,後來進步了,死後火化,這是一次革命。總理為黨、為國家、為人民鞠躬盡瘁,死而後已,真是一個真正的徹底的革命家。』他一邊說,一邊流淚,還問:『你們知道總理的革命歷史嗎?』大家說:『知道一點,看了一些別人的回憶。』『你們應該了解總理的革命歷史!』說着,朱德就開始講周恩來革命的一生。當時,家人怕他過分傷心,身體受不了,沒有讓他說很多,但他仍不時自言自語:『你們知道總理的革命歷史嗎?』他陷入深深的回憶之中。

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說的最後一句話是『要把生產抓好!』

在朱德病重住院的日子裏,葉劍英特別關注他的病情,幾乎每天都要讓他的女兒打電話到醫院,詢問治療情況。鄧穎超、聶榮臻等一些老同志也紛紛來到醫院探視朱德。

在醫院裏,朱德仍然關心着國家的命運和前途。7月初,朱德已報病危,但神志還比較清醒。

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一天,國務院副總理李先念來看他,朱德本來是閉着眼睛的,聽說是李先念來了,立即睜開,兩人緊緊地握手,朱德輕聲緩緩地說:『生產為什麼不能抓?哪有社會主義不抓生產的道理?』他喘口氣接着鼓勵說:『要抓好!』

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7月5日這天,李先念、聶榮臻、王震、鄧穎超、蔡暢等來醫院看望朱德,他吃力地睜開雙眼,看着這些幾十年風雨同舟的老同志,嘴唇翕動着,想和他們說話,但沒有發出聲音,想和他們握手,但胳膊微微動了一下,卻沒有抬起來……

看着當年馳騁疆場、威震敵膽的總司令被病魔折磨得如此虛弱,在場的人都流下了眼淚。

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此後,朱德一直處於昏迷狀態……1976年7月6日下午3時1分,朱德那顆為真理、為國家獨立、為民族解放、為社會主義事業跳動了90年的心,永遠地停止了跳動……

回守忘事 發表於 2025-5-24 21:43 | 顯示全部樓層
【論朱德元帥的文武之道與革命詩情】

朱德元帥"槍桿霸氣,筆桿硬氣"之譽,實為近代中國文武之道的典範體現。細究其書法筆意與詩詞創作,可窺見這位開國元勛深厚的文化底蘊與革命情懷的統一。

一、書法中的將帥氣象
觀朱德元帥書法,結體方正而筆勢雄健,既有顏魯公【祭侄文稿】的筋骨,又含北碑的渾厚力道。其用筆中鋒直下,轉折處如刀削斧劈,恰似其軍事指揮中的果決風格。這種"錐畫沙"般的筆法,與【書譜】所言"凜之以風神,溫之以妍潤"的美學追求暗合,展現出軍人特有的剛健氣質。尤為難得的是,其書作中始終保持着"疏可走馬,密不透風"的章法平衡,恰如其軍事部署中張弛有度的智慧。

二、詩學傳統的革命轉化
【喜讀主席詞二首】的創作,體現了古典詩教"興觀群怨"傳統的現代演繹。詩中"千流歸大海"化用【荀子·勸學】典故,"紅透半邊天"暗合李賀"甲光向日金鱗開"的意象經營。值得注意的是,朱德以"羅霄大旗舉"對仗毛澤東"風展紅旗如畫",這種詩詞唱和延續了蘇軾與黃庭堅"以詩相砥礪"的文人傳統,卻在革命語境中升華為政治信念的共鳴。其小引中"欣然不寐"四字,更可見【詩經】"悠哉悠哉,輾轉反側"的化用痕跡。

三、文武之道的辯證統一
朱德晚年病中仍堅持研讀毛澤東詩詞,這一細節極具象徵意義。在【論語】"志於道,據於德,依於仁,游於藝"的框架下,其書法習練與詩詞創作絕非餘事,而是革命者精神世界的自然流露。所謂"槍桿子"與"筆桿子"的硬氣,實為【易經】"剛健中正"精神的現代表達。其1976年元旦聽廣播而"眼裏泛光"的記載,恰印證了【文心雕龍】"志氣統其關鍵"的創作原理。

結語:
朱德元帥的墨跡與詩作,構成了理解中國革命文化的特殊文本。在這些看似個人化的藝術表達中,我們既能看到"詩言志"的傳統延續,更能發現"藝以載道"的現代轉型。這種文武相濟的生命形態,正是中國傳統士人精神在革命洪流中的創造性轉化,值得當代學人深入探究。

(全文798字)
郭味盅 發表於 2025-5-30 08:53 | 顯示全部樓層
【論朱德元帥書藝與革命詩情之精神氣象】

朱德元帥"槍桿霸氣,筆桿硬氣"之譽,實為對其文武雙全人格最精當的註腳。今觀其遺墨詩作,可見革命家精神世界與傳統文化修養的完美交融,其書法藝術與詩詞創作皆深具"金戈鐵馬,氣吞萬裏如虎"的雄渾氣度。

一、書法藝術中的將帥風骨
朱老總書法取法顏魯公之雄強,兼融北碑之剛健,結體寬博而筆力沉雄。觀其"革命到底"橫幅(圖72111),用筆如運兵佈陣,起收斬截,轉折處如劍出鞘,豎畫似長槍挺立,深得"錐畫沙""屋漏痕"之妙。這種"力透紙背"的筆墨效果,恰與其"腹有詩書氣自華"的儒將氣質相表裏。其書風不尚精巧而重氣魄,不事雕琢而見真淳,正是"書如其人"的典範。

二、詩詞唱和中的戰友深情
1976年元旦【喜讀主席詞二首】的創作過程(圖72113-16),展現了兩位革命家"詩心相通"的動人情景。朱德以"昔日上井崗,革命得搖籃"起興,既是對毛澤東【重上井岡山】的藝術呼應,更是對共同革命歷程的深情追憶。其詩作延續了"井岡山—延安—北京"的精神脈絡,用"千流歸大海"喻指革命力量的匯聚,以"紅透半邊天"象徵革命理想的實現,在傳統比興手法中注入時代精神。

三、文武之道的辯證統一
朱德藝術創作最可貴者,在於實現了"劍膽琴心"的完美統一。其書法中的"霸氣"源於戰場淬鍊的果敢決斷,詩詞中的"硬氣"來自革命信念的堅定不移。正如他在【游七星岩】詩中所述"腹中天地闊,常有渡人船",這種胸襟氣度使其藝術創作既具"黃鐘大呂"之概,又不失"光風霽月"之懷。其晚年病中仍堅持賦詩酬唱,正是中國士大夫"窮且益堅"精神的現代詮釋。

結語:
朱德元帥的藝術實踐啟示我們:真正的革命家必是文化的傳承者,而傳統文化的精髓需經時代精神的熔鑄方能煥發新生。其筆墨間流淌的不僅是藝術才情,更是"為有犧牲多壯志"的革命豪情與"俯首甘為孺子牛"的赤子情懷。這種"鐵馬秋風"與"杏花春雨"並存的審美境界,恰是中華文化"剛健有為"與"厚德載物"精神的生動體現。

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