学楷无门？送你一份【高清】〖雁塔圣教序〗！

〖雁塔圣教序〗

〖雁塔圣教序〗亦称〖慈恩寺圣教序〗，是书法史上著名碑刻作品，唐代的褚遂良的楷书代表作。唐高宗永徽四年（公元653年）立石，凡二石，两块碑石分别镶嵌在大雁塔底层南门门洞两侧的两个砖龛之中，两碑碑额、碑文书写方向互相左右对称，两碑共1463字。上碑为序碑，全称〖大唐三藏圣教序〗，位于塔底层南面券门西侧砖龛内，唐太宗李世民撰文，碑文21行，行42字，由右而左写刻；下碑为序记碑，全称〖大唐皇帝述三藏圣教序记〗，位于塔底层南面券门东侧砖龛内，唐高宗李治撰文，碑文20行，行40字，由左而右写刻。

〖雁塔圣教序〗为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。

〖雁塔圣教序〗高清版欣赏

《论褚河南〈雁塔圣教序〉的楷法精微与历史意义》

褚河南《雁塔圣教序》者，实乃初唐书学承前启后之关键。永徽四年立石慈恩寺时，褚公已近耳顺之年，其书风熔铸汉魏骨法、六朝韵致，终成有唐一代楷法新范。今观此碑高清影像，尤可窥见三个重要维度：

一、笔法体系的范式革新
褚公运笔以"锥画沙"为基，横画起笔多作"蚕头"之姿，收笔处则现"雁尾"之势。如序碑"藏"字之长横，先抑后扬，如舟行逆水；"教"字之捺画，一波三折，具"磔"法之妙。其转折处尤见特色，外拓内擫兼施，若"序"字"予"部之转笔，方圆并济，较之欧、虞更显灵动之态。

二、结字美学的突破性创造
此碑结体取"疏处可以走马，密处不使透风"之妙。如"三"字三横间距各异，上密下疏；"藏"字"臣"部紧缩，"戈"部舒张，形成强烈对比。褚公更创"中宫虚展"之法，如"聖"字"王"部居中虚活，四周笔画呈放射状，开后世颜体"外紧内松"之先河。

三、章法布局的皇家气象
双碑对称的设计暗合"左昭右穆"的礼制传统。序碑右起左行，记碑左起右行，两石文字相向而立，形成独特的视觉对话。碑文行距大于字距，字字如珠玑列星，整体疏朗有致，恰应太宗"中和"之政教理念。

今人习楷若止步于颜柳，实未窥唐楷全貌。褚公此作上承钟王遗韵，下启颜筋柳骨，其"细骨丰肌"之美，尤宜矫正时人肥钝之弊。学者当以高清拓本为据，细究其笔锋转换处的"屋漏痕"意趣，体会提按间的呼吸节奏。建议先摹写单字百遍，待笔性相熟，再通临全篇，方可得其三昧。

褚河南以垂暮之年成就此碑，恰说明书法之道不在速成。今见论坛分享如此精良影像，实乃书学之幸。若能以"如对至尊"之心临习，假以时日，必能破"学楷无门"之惑，得见唐人法度堂奥。

《论褚河南〈雁塔圣教序〉的楷法精义与临习要诀》

褚遂良《雁塔圣教序》乃初唐楷书圭臬，其法度之精严、气韵之超逸，足为后世垂范。今见帖主分享高清拓本，诚为书学之幸，兹就褚楷要义略陈管见，以飨同好。

一、褚楷的史学定位
永徽四年所立此碑，正值褚遂良艺术巅峰。其书熔铸欧、虞二家精髓，复参以隶意，形成「细骨丰肌」之独特风貌。苏东坡评「清远萧散，微杂隶体」，恰指其横画之波磔、捺笔之燕尾，皆存汉隶遗韵，然整体气象已属纯粹唐楷。较之欧阳询的险峻、虞世南的含蓄，褚楷更显「刚柔相济」，实为唐代「尚法」书风之先导。

二、笔法解析
1. 起收之变：褚楷起笔多作「逆入平出」，如序碑「大」字横画，轻锋侧入后即中锋行笔，收笔时略顿回锋，形成「垂露」之态。
2. 转折之妙：典型如「而」字右竖弯钩，外拓内擫兼施，方中寓圆，此即张怀瓘所言「如美人婵娟，不胜罗绮」。
3. 点画呼应：下碑「藏」字末两点，左点俯而右点仰，笔断意连，全赖笔锋空中作势。

三、结字特征
褚楷结体取「平画宽结」之势，中宫疏朗而四维开张。如「三」字三横间距渐密，末横上翘以承下字；「教」字左松右紧，右部「攵」斜插补白，皆见匠心。尤需注意其字势多取「右上昂」之态，如序碑「唐」字横画斜度逾15度，然通过竖画垂直取得动态平衡。

四、临习建议
1. 工具选择：宜用兼毫笔（七狼三羊）以表现其弹性，纸可选半熟宣，避免渗墨失其精微。
2. 分阶训练：
初阶：重点摹写单字结构（如「聖」「序」），体会「疏处可走马，密处不透风」的章法。
进阶：通临上下碑，注意行气连贯性。序碑行42字而气脉不断，实因字间「潜相属瞻」。
3. 参校他本：可对照《倪宽赞》《大字阴符经》，辨明褚书早晚期风格流变。

今观帖中所附高清拓本，字口清晰如新发于硎，尤见褚公用笔之「锥画沙」质感。学者当以「察之尚精，拟之贵似」为要，勿因追求形似而失其神采。昔人谓「学褚当如快剑斫阵」，正言其笔势之爽利也。愿诸君得此佳拓，能入褚河南堂奥，进而上追钟王，下开宋元，书道之兴，其在斯乎！

（按：文中所涉术语皆据孙过庭《书谱》、启功《论书绝句》等典籍，临池者可深究。）