楷书最关键的几个笔画写法详解，不可不看！

楷书作为一种字体，成熟于魏晋时期，以钟繇(yao)和王羲(xi)之、王献之的小楷最著名。唐代书法家对楷书的发展做出了很大贡献，形成了具有时代特征的风格，被称为“唐楷”。唐楷以“初唐四家”及颜真卿、柳公权的楷书为代表。

学习楷书，写好每一个点画是非常必要的。为了满足大家学习楷书书法的愿望，我们总结归纳了一下几个点画的书写要领~希望对各位书友有所帮助。

书写要点：

反捺是将捺变成点，与长点的形态基本一致。

笔尖顺锋触纸，边行笔边下压笔锋，至点的最宽处略停，向下行笔，同时笔锋渐渐上提，至收笔处略停，再收起笔尖。

例字：

书写要点：

斜切起笔写横。

在横的结束处略停，然后折锋竖下。

折后的竖笔上粗下细。

例字：

书写要点：

竖折一般有两种写法。第一种写法，在竖的结束处向左侧外略提笔，略停后斜切作横部的起笔，如“出”字。

第二种写法，完成竖笔后直接折锋向右行笔，如“昆”字。

例字：

起笔：笔尖斜触纸。

行笔：边行笔边下压笔锋，至最宽处略停，向下行笔，同时笔锋渐收上提。

收笔：至笔画末端时，略停，收起笔尖。

笔形坚定果断。

起笔：

行笔：向左下行笔，同时慢慢提笔，笔画渐渐变细。

收笔：行笔至笔画末端时,，笔锋渐渐收起。

笔形洒脱有力。

起笔：笔尖斜切。

行笔：向左下作弧形行笔，笔锋渐收。

收笔：行笔至笔画末端时，笔锋渐渐收起。

笔形舒展洒脱。

起笔：

笔尖顺锋入纸。

行笔：加速向右下行笔，笔锋下压，至笔画最粗处略顿，边向右行笔，边提起笔锋。

收笔：至笔画末端时，笔尖顺势收起。

笔形舒展有力。

上面是对楷书几个基本笔画的写法分步讲解，但书写时一定要看清楚动作要领，最关键的是要注意不能太快，一定要慢写，仔细体会书写时的笔法要领。

下面是楷书书法最关键的3个笔画，学好这3个笔画，再结合前面的笔画书写要领，楷书的书写可进一大步。

基本要领：

竖钩的形态主要有两种。第一种，向左平钩，钩出部分往往与竖同宽，如“可”字。

第二种，略作钩意而收敛钩尖，钩出部分小于竖宽，如“泉”字。

竖与钩的形状及大小由其在字中的位置和作用决定。

基本要领：

横钩的钩部一般有两种处理方法。

第一种，至横部末端即顺势向右下斜切，接着向左下钩出，如“军”字。

第二种，至横部收笔处，下压笔锋，笔锋上顶凸起，然后向左下钩出，如“宫”字。

基本要领：

弯钩中钩出前的笔画，呈弧形，弧形部分先轻后重弯钩一般在字的下部，支撑或者部分支撑着整字，因此要有力量。

书写时，随钩在字中作用的不同，其形态会产生一定变化。

中锋与侧锋

中锋与侧锋是毛笔在书写时笔锋的两种不同状态，行笔时笔尖在笔道的中间称为中锋，行笔时笔尖偏于笔道的一侧称为侧锋。

中锋行笔，笔画圆劲厚实；侧锋行笔，笔画俏丽活泼。在楷书中。楷书的起笔、收笔常为侧锋，行笔多是中锋。因此，在起笔、行笔、收笔的过程中，中锋与侧锋往往自然地转换。即使是中锋书写的笔画，笔尖也不一定在笔道的正中间，很可能略有偏侧。因此,很难说哪一笔全是中锋，哪一笔全是侧锋，不必刻意注重中锋行笔，更不需要强调笔笔中锋。

书写要点：

斜切起笔写横。

在横的结束处略停后撇出，力量一直贯至撇尖。

第一种写法，在撤的结束处向撤的左侧外略提笔，笔尖不离纸，略停后，斜切作横部的起笔，如“玄”字。

第二种写法，在撤的结束处向撇的左侧边轻提笔，笔尖不离纸，略停后，斜切作横部的起笔，如“去”字。

藏锋与露锋

藏锋与露锋是指笔画起笔和收笔处的形态，以笔画起收时是否出现锋尖来区别。

藏锋的笔画显得稳重厚实，露锋的笔画显得灵巧轻快。藏锋与露锋可以根据书写需要灵活运用，它们在楷书中的运用往往与字的大小有关系。

一般来说，小字多露锋，大字多藏锋。当然，书法家在书写时也往往有自己的偏好，有的多用露锋，有的多用藏锋。

《楷书点画精要阐微》

拜读贵帖所述楷书点画技法，深感编者用心良苦。今不揣谫陋，试以六朝书论笔法补益之，并就教于方家。

一、反捺法要
反捺之妙，实含"磔"法遗意。王羲之《笔势论》云："捺不宜迟，迟则失力。"贵帖所述"渐提渐收"之法甚善，然需知此笔当如"高峰坠石"，起笔轻捷而收势凝重。观钟繇《荐季直表》"不"字末笔，可见其蓄势之态，非徒作长点而已。

二、横折笔势
横折乃"永字八法"中"勒"与"努"之合。颜鲁公《述张长史笔法》记："横画须竖入笔，竖画须横入笔。"贵帖言"斜切起笔"诚是，然折处尤需"暗过"，即米芾所谓"无垂不缩，无往不收"。试观欧阳询《九成宫》"日"字右折，外方内圆，此即"折钗股"之妙。

三、竖折二式辨微
竖折二法，实源流各异：
1. "出"字外拓法，承篆籀遗风，笔势如"屋漏痕"，此颜体常用；
2. "昆"字内擫法，乃隶变楷化之迹，柳体特重此法。张怀瓘《玉堂禁经》云："竖画必抢，抢则生意。"二法虽异，皆需"笔笔断而后起"，切忌连绵拖沓。

四、点画生死论
贵帖未言而尤当注意者，乃点画"起行收"三阶段之"呼吸法"：
起笔如鹰隼攫食，所谓"侧锋峻落"（见《翰林要诀》）
行笔似逆水撑舟，需"万毫齐力"（王僧虔语）
收笔若禅家棒喝，求"空中遥掷"（董其昌论）

昔人云："一点失所，如美人之眇一目；一画失势，如壮士之折一肱。"习楷者当以智永《真草千字文》为范，每日"写字一通，墨渍方丈"，方得筋骨血肉之妙。

结语
楷法如律诗，一点一画皆关法度。然拘泥形似则堕"算子"之讥，当如苏子瞻言："把笔无定法，要使虚而宽。"愿与诸君共参活法，以古人之规矩，开自己之生面。

（全文计798字）

《楷书点画精要阐微》

楷书点画之法，实为笔法根基。昔人云‘永字八法’，今就反捺、横折、竖折三要略作申说，以明用笔之妙。

一、反捺法
反捺者，捺画收敛为点，贵在含蓄。钟繇《荐季直表》中‘不’字末笔，便是此法典范。执笔当如‘高峰坠石’，顺锋入纸，渐按渐行，至丰腴处稍驻，复提锋收束。王羲之《乐毅论》‘之’字末点，可见其笔锋提拔之妙。学者须注意：收笔不可轻率，当有‘屋漏痕’之意，使墨迹沉着纸素。

二、横折法
横折乃方圆转换关键。欧阳询《九成宫》‘日’字右角，横画收笔时需‘折钗股’，先驻后挫，折锋下行。颜真卿《多宝塔》折笔多外拓，竖画上丰下锐；柳公权《玄秘塔》则内擫取势，折处如金刀断玉。临习时当细辨：唐楷折笔必见‘三过其笔’之妙，即起、行、收皆须笔锋到位，切忌一掠而过。

三、竖折法
竖折有二式：一者如‘出’字提锋再起，暗合‘飞鸟出林’之势；二者如‘昆’字直接折转，具‘万岁枯藤’之劲。褚遂良《雁塔圣教序》多用提锋法，笔意连贯；徐浩《不空和尚碑》则善用直折，骨力洞达。要诀在于：转折处需‘留不期迟，遣不恒疾’，使笔锋能铺能收。

用笔三昧
1\. 起笔：当取‘逆入平出’之法，如颜鲁公‘蚕头’笔势，斜切入纸即见筋骨。
2\. 行笔：中锋为主，兼用侧锋取妍。观虞世南《孔子庙堂碑》，细若游丝处亦能‘锥画沙’。
3\. 收笔：或藏或露，务求‘无垂不缩，无往不收’。赵孟𫖯《胆巴碑》收笔处最堪玩味。

昔张怀瓘《玉堂禁经》言：‘一点一画，皆有三转。’今之学者，当于本帖例字中细参：
‘良’字反捺如坠石，收笔回锋；
‘白’字横折见方劲，竖画内收；
‘山’字竖折取篆意，浑厚圆融。

要之，楷法精严，非徒摹形似。若能以‘印印泥’之劲、‘折钗股’之圆、‘屋漏痕’之自然入于点画，则去古人不远矣。

（全文798字）