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相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写『永』字。他认为，这个字具备楷书的八法，写好『永』字，所有的字都能写好。以后，王羲之的孙子智永又将这『永字八法』传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。 点画是构成字形结构最基本的元素，尽管点画在用笔的书写方法上，小楷与大楷并无多大的区别，但事实上小楷比大字要细微得多，如果没有一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和细微之处。小楷的点画在形态上是很富有变化的，相传钟繇小楷，点画各异，右军作字书，万字不同。为了便于初学者切实扼要的掌握此法，试图用比较通俗的语言作一些介绍。 一、点法点在笔法中占有很重要的地位，它起着画龙点睛的作用，若一点失所，则如美人之眇一目，势必就会破坏字形的结构美，况其它七法，发笔时皆从点起，点失势则画易失误，此最关紧要，小楷作点，以露锋居多，这又是小楷用笔的特点。 作点之法，其势要重，所谓重即落笔的速度要快，但落点要轻，所谓『每作一点，如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。』磕磕然是形容石头互相碰击的声音，言其势重，不是指下笔时实用力，凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说『每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也』。不可采用兜圈子的办法去填满笔形。 作点时笔力要深入，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借势向下顿挫一二下，再反揭收之，收笔的动作要快，这样水墨便能深入点内，力透纸背，〖禁经〗所谓点如利钻镂金是也。喻其有深入沉着之意。 二、横画横画又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进，〖禁经〗所谓『画如长锥之界石』喻其不可太光滑浮薄之意。 凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元〖八法颂〗中说：『勒常患平』即是此意。 横画又要贵于变化，陈绎曾〖翰林要诀〗中说：『凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。』所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻凝滞之笔。 三、竖画凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。古人称竖画为努法，努有用力之意。李溥光〖雪庵八法〗中说：『努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。』这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲，最不可板滞，故柳宗元〖八法颂〗中说：『努过直则力败。』就是这个意思。 四、长撇长撇，古人称之谓掠。冯班〖钝吟书要〗中说：『掠如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途击出，则无力而瘦弱。』故作掠之法，颈部要细，腰部势微婉曲，宜肥劲有力，颜真卿〖八法颂〗说：『掠仿佛以宜肥。 『出锋时当以腕送，饱满尖锐，万不可作虚尖斜拂之状，柳宗元〖八法颂〗说：』掠左出而锋轻。『如是则一笔之中有轻重粗细的变化，富有节奏感，由于收笔时势微曲而末锋飞起，故有回顾之势，李溥光〖雪庵八法〗中说：』掠始作者，用肥健悠扬，而宜乎舒畅。『极其生动地形容掠法的笔调。 五、短撇古人谓之啄法，啄者，如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。陈绎曾〖翰林要诀〗中说点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。 六、挑法挑法，古人称之谓『策法』，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，〖书法三昧〗中说：『策法，仰笔厲锋，轻抬而进，有如鞭策之势。』所谓即侧行貌，喻作挑时当带侧势。柳宗元〖八法颂〗中说：『策仰收而暗揭。 』暗揭就是空中作收势，由于写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则势必形成偏锋浮薄之弊，正如〖雪庵八法〗中所说：『策始作者，用仰锋上揭，而贵乎迟留。』迟留才能有时间将锋调正。 七、捺法作捺之法，一波三折，势宜开张。李溥光〖雪庵八法〗中说：『险横三过，而开揭其势力。』行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。 唐太宗〖笔法论〗中说：『磔须战笔发外，得意徐乃出之。』所谓『得意』即收笔时能将笔锋收归画中。 八、钩法钩法，古人谓之趯法，有跳跃之意，陈思〖八法详说〗中说：『趯须蹲锋得势而出，出则暗收。 』所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓『得势而出』即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。 | 
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