把【九成宮】寫活的秘密

第一招第一式

【九成宮】筆法中的『斜切』

橫勢的『斜切』

豎勢的『斜切』

『斜切』的運筆而言可以分為兩種方式：

• 其一是毛筆凌空入紙斜勢；

• 其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙，如圖所示：

第二式：【九成宮】中的『隸意』

歐陽詢隸書【房彥謙碑】：

【九成宮】中懸針中的『隸意』

【九成宮】中豎彎鈎收筆部分中的『隸意』

【九成宮】中捺腳中的『隸意』

第三式：

【九成宮】筆法中的『鈎的內涵』和『點的異化

（一）『鈎的內涵』

【九成宮】中的『鈎』雖說變化無端，但總結起來，大致可以分為三大類型，其中比較有代表性的為『豎鈎』、『豎彎鈎』和 『戈鈎』，具體如圖所示：

【九成宮】中的『豎鈎』

【九成宮】中的『橫折鈎』

【九成宮】中的『豎彎鈎』

【九成宮】中的『戈鈎』

（二）『點的異化』

【九成宮】中除了『鈎』很有特色以外，其中『點』的類型也豐富多樣。具體說來，大致可分為三個類型：『常規點』、『豎點』和『三點水中的點』。這在其他唐楷字帖點的形態中並不多見。如下圖所示：

【九成宮】中的『常規點』

【九成宮】中的『豎點』

【九成宮】三點水中『點的形態』

第二招第一式：形態

（一）字的形態

（二）右揚之勢

第二招第二式：

【九成宮】字法中的『造險』

藍色：重心； 黃色：左； 紅色：右；

總體體勢：左短右長。

藍色：重心；紅圈：往上延長

第二招第三式：

【九成宮】字法中奇妙的『搭接』

單人旁：撇與豎的搭接

撇與捺的搭接（藍色為重心）

【九成宮醴泉銘】筆法解析與審美意蘊探微

歐陽詢【九成宮】乃唐楷極則，其筆法之精嚴、結體之險絕，實為後世法書圭臬。今就帖中所論三式要訣，試作學理闡發：

一、斜切筆法之辯證
「斜切」實為歐體起筆核心技法，兼具時空雙重屬性。凌空斜切入紙者，得「錐畫沙」之勁利；紙面逆鋒斜推者，具「屋漏痕」之凝重。二者皆暗合「永字八法」中「側」勢要義，通過不同角度的勢能蓄積，造就筆畫「鐵畫銀鈎」之質感。觀【房彥謙碑】隸書筆意，可知此技實源於漢隸「蠶頭」起筆之變體。

二、隸意之化用
歐公以楷法融隸韻，尤見於三處：懸針豎末端微微左挑，暗合【曹全碑】垂露筆勢；豎彎鈎收筆平出，取法【乙瑛碑】雁尾之態；捺腳重按輕提間，猶存【禮器碑】波磔餘韻。此種「以楷化隸」手法，使方正楷體暗藏流動之勢，此即張懷瓘【書斷】所謂「剛健含婀娜」之妙。

三、鈎點之變奏
其鈎法體系深具建築意匠：豎鈎如飛檐上挑，折鈎似斗拱轉折，戈鈎類畫棟懸梁。至若「點」之異化，尤見匠心——「常規點」取鍾繇「高山墜石」之象，「豎點」承魏碑方截之骨，「三點水」更以仰覆之勢構成空間節奏。此正應孫過庭「一點成一字之規」之論。

結體造險之理
歐體結字「右揚之勢」，實為視覺力學之妙用。通過橫畫右上斜置、豎畫向左蓄勢，形成動態平衡。其「造險」非為奇詭，乃依「大字促之令小，小字展之使大」的辯證法則，在欹側中求穩定，此即項穆【書法雅言】所稱「似欹反正」之境界。

習【九成宮】者，當透過刀鋒看筆鋒，體悟其「法度森嚴而神采飛揚」之本質。歐陽率更以八十高齡鑄就此碑，筆筆皆含「人書俱老」之化境，學者宜以「察之尚精，擬之貴似」態度細參之。

【九成宮醴泉銘】筆法三昧闡微

一、斜切之法：鋒勢之樞機
歐陽詢【九成宮】筆法之精微，首重"斜切"二字。其法有二：一曰"凌空斜入"，筆鋒自空中取側勢疾落，如鷹隼俯衝，得峻利之態（如"年"字橫畫）；二曰"紙面逆切"，筆毫觸紙後斜向挫鋒，蓄勢而後行（如"奉"字長橫）。此二法皆暗合"欲橫先豎，欲豎先橫"之理，故能骨力洞達。豎畫斜切尤見匠心，如"針"字懸針豎，起筆斜切角度逾45度，而中段復歸挺直，所謂"斜正相生"是也。

二、隸意潛藏：古質之淵藪
【九成宮】楷法中含章草遺韻，尤以隸意為密鑰。觀【房彥謙碑】隸書，可悟其楷書三昧：
1. 懸針隸意：如"千"字末筆，收鋒時稍駐即提，似隸書"燕尾"而減其波磔；
2. 豎彎鈎隸變："也"字鈎畫，轉筆處圓融如隸，收筆含蓄內斂；
3. 捺腳古法："之"字捺畫，起筆輕而中段厚，至尾端方按筆出鋒，猶存【禮器碑】筆意。
此皆歐陽公"熔鑄漢隸於唐楷"之明證，較之顏柳楷書，更顯高古氣息。

三、鈎點玄機：形神之妙鑰
（一）鈎法三型
1. 豎鈎（如"可"字）：鈎處先蹲鋒蓄力，繼而向左平推出鋒，呈"鐵柱倒折"之勢；
2. 豎彎鈎（如"元"字）：轉筆時捻管調鋒，鈎角如弓矢待發；
3. 戈鈎（如"武"字）：行筆曲中求直，出鈎時腕力陡翻，所謂"百鈞弩發"者也。

（二）點畫異化
1. 常規點："之"首點作三角狀，如高峰墜石；
2. 豎點："宮"寶蓋左點化橫為縱，取篆籀筆意；
3. 三點水："池"字中點與提畫呼應，呈"浪涌遞進"之態。此三類點法，實開後世"永字八法"外之別調。

四、結字造險：陰陽之辯證
歐陽公結字之妙，在於"險絕中求平衡"：
右揚之勢：如"暑"字，橫畫右上傾斜逾10度，而末點加重以鎮之；
重心錯落：如"飲"字左部緊縮，右部"欠"旁縱展，形成"金雞獨立"之態；
搭接秘法：單人旁撇豎交接處常留氣口（如"作"字），撇捺交叉必使重心下沉（如"天"字）。此皆"計白當黑"之理，觀者當於虛實間參悟。

結語
習【九成宮】者，須知其筆法乃"錐畫沙""屋漏痕"之具象化。今人所言"斜切""隸意"諸法，實為歐陽詢"納古法於新體"之創造。若能參透此中消息，則不僅可得唐楷法度，更能上窺漢魏風骨矣。（全文798字）

按：本文所述筆法特徵，可對照【九成宮醴泉銘】原帖第12行"鑿井而飲"、第18行"針石屢加"等字例驗證。

【九成宮醴泉銘】筆法闡微：斜切、隸意與造險之辯證

【九成宮醴泉銘】作為歐陽詢楷書典範，其筆法之精微、結體之險絕，實為唐楷圭臬。今就帖中所論三招六式，試作學理辨析。

一、筆法本源：斜切與隸意之承變
所謂「斜切」，實為歐陽詢化裁北碑方筆與二王圓轉之關鍵。其凌空斜切入紙者，得【張猛龍碑】峻利之勢；紙面逆鋒斜切者，近鍾繇【薦季直表】蓄力之法。二者皆通過筆鋒與紙面夾角調控，形成「錐畫沙」般的立體質感。觀「年」字橫畫起筆、「奉」字豎畫收束，可見斜切非徒形態之異，實為筆勢往來之樞紐。

至若「隸意」，乃歐體暗合古法之證。【房彥謙碑】之波磔基因，在【九成宮】中轉化為三種意象：懸針豎收筆之垂露意（如「千」字）、豎彎鈎挑鋒之雁尾勢（如「也」字）、捺腳頓挫之三折波（如「之」字）。此非簡單形似，實為以楷法重構隸書節奏，故能「端莊雜流麗」。

二、鈎點之變：從形態到勢能
歐陽詢對「鈎」的體系化建構，體現唐楷法度之成熟。豎鈎如「可」字，先蓄勢於豎，至末微駐即挑，力聚鋒尖；戈鈎如「武」字，長弧中段提按分明，收筆外拓如挽強弓。尤其豎彎鈎（如「元」字），曲直轉換間暗含「弩法」「策法」之變，堪稱「一筆中含三過」。

「點」的異化更見匠心。常規點（如「玉」字右點）取側勢如高峰墜石；豎點（如「宮」字寶蓋左點）化橫為縱，取【黃庭經】筆意；三點水（如「池」字）中第二點作撇勢，三點成「覆、偃、仰」之變，此乃將衛夫人【筆陣圖】「如崩浪雷奔」之理具體化。

三、結體造險：動態平衡的視覺修辭
「右揚之勢」與「搭接之法」，實為歐體「險中求穩」的美學密碼。如「暑」字上窄下寬，長橫右展如舟楫破浪，而末點下沉壓陣；「飲」字左右部件以撇捺交叉為支點，形成槓桿式平衡。尤其「搭接」處（如「作」字撇豎虛接、「夫」字撇捺實交），通過筆勢斷連調控視覺重心，此即張懷瓘【書斷】所謂「纖濃有方，肥瘦相和」。

至若「造險」一法，當以「九」字為典型：橫折鈎斜度逾常，而末點如千鈞壓角；「成」字戈鈎縱貫而下，左撇卻短促上揚，形成「危崖掛藤」之勢。此種構圖實源自【周易】「變動不居」之理，以不平衡激發觀者的完形心理，終達「似欹反正」之境。

結語
【九成宮】之「活」，在於歐陽詢以理性建構感性：斜切見刀鑿之功卻不失靈動，隸意存古質而能新變，造險合數理兼得詩性。習此書者，當透過刀鋒看筆鋒，由法度進乎道妙，方不負「楷法極則」之譽。