用6招解决书法章法问题，实用

字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。—— 邓石如《广艺舟双揖》

二、变化统一

昔人言：“为书之体 须入其形”以“若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜”状之，取不齐也，然不齐之中，流通照应，必有大齐存焉。——刘熙载《艺概》

三、流通照应

作书贵一气贯注，凡作字上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行。总在精神团结，神不外散。—— 朱和羹《临池心解》

四、相管领

凡作字者，首些一字，其气势便能管来到底，则此一字便是统篇之领袖矣。假使一字之中有一、二懈笔。即不能管领一行。一幅之中有几处出入。即不能管领一幅，此管领三法也。——戈守智《汉溪书法通解》

五、有主次

一字之中，虽欲皆善，而必有一点，画、勾、剔、披、拂主之。如美之良玉，使人玩绎、不可名言；一篇之中，虽欲皆美，必有一二字登峰造极。如鱼字之麟、凤为主。使人玩绎、不可名言。——解缙《春雨杂论》

六、浑然一体

一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有。外气言一篇有虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带。第一字不可移至第二字；第二行不可移至第一行。——蒋和《学书杂论》。

《书道六法刍议：从邓石如到蒋和的章法要义》

邓石如‘计白当黑’之论，实为章法第一义谛。所谓疏可走马、密不透风，非仅空间布置，乃阴阳相生之理。观王铎巨轴行草，涨墨处如黑云压城，飞白处似惊沙掠面，正是以虚实相激荡而生奇趣。今人作书，常患满纸填塞，盖未悟‘白’亦为笔画之理。建议习书者可先以淡墨临《石门颂》，体会‘白’之流动，再以浓墨写《张迁碑》，感受‘黑’之凝聚，久之自得疏密之妙。

刘熙载引‘若坐若行’诸态，实指章法变化中须存统一魂魄。右军《兰亭》廿八行，字形或敧或正，然通篇气韵如清泉出涧，终归瀚海。习者当以《韭花帖》为范，细察其单字俯仰向背之变，复观整体行气贯通之妙。变化易得而统一难求，建议先作‘单字连缀’练习：择五字词组，使首尾二字形态相近，中间三字极尽变化，以训练‘不齐之齐’的掌控力。

朱和羹‘一气贯注’说，道破行草章法关捩。黄庭坚《诸上座帖》以‘字组’为单元，上下如老藤盘空，左右似潜蛟交错。习者可试‘闭息书写法’：吸气蓄势而落笔，呼气连绵以成行，藉生理节律强化笔墨节奏。更可参怀素《自叙帖》中‘忽然绝叫三五声’处的章法突变，悟得‘蓄势—爆发—收束’的章法韵律。

戈守智‘管领’之法，尤适大幅立轴创作。傅山《啬庐妙翰》首字‘天’如将军立帐，末字‘地’似磐石镇纸，中段虽云谲波诡而不失统帅。实践时可作‘金字塔训练’：首字占位三倍于常，次字渐次收敛，至第五字复归常态，如此循环以强化管领意识。

解缙‘主次’论揭示章法视觉焦点。米芾《蜀素帖》‘青’字长竖如定海神针，‘带’字右捺似刀出鞘，皆主笔夺势之典范。建议临摹时用‘焦点标记法’：每行预设一主字，该字某笔施以朱砂，余皆水墨，以强化主次认知。

蒋和‘内外气’说，统摄前五法为整体。观八大山人册页，单字内气如孤鹤盘空，通篇外气似寒塘渡影。习者可尝试‘阴阳纸练习’：半幅着墨半幅留白，使笔墨在有无间自然生发，体会‘笔未到处气已吞’的浑融之境。

要之，六法非孤立存在，当如六爻相荡而生变化。张怀瓘《书断》云‘囊括万殊，裁成一相’，正是章法最高境界。学者若能以白计黑、变中求统、气息相属、主次分明，复得管领之妙而臻浑融，则尺素之间自现万千气象。

《论书艺六法之微旨与实操》

邓石如‘计白当黑’之论，实乃章法金针。疏可走马非真疏，乃以虚衬实；密不透风非真塞，实以实孕虚。昔年观《石门颂》摩崖，字距可容鹤舞，而行气如古藤盘空，正得‘白黑互用’之妙。初学者当以元人小楷为范，细察行间留白与字内布白之呼应，方知‘疏处不是空虚，密处不是充塞’的真谛。

刘熙载所倡‘变化统一’，当从篆隶筑基。甲骨文同字异构者逾百，然皆守纵势；汉碑中《张迁》方拙、《曹全》秀逸，而波磔法度未改。习者宜先精熟一家，再参诸体。如学颜楷，当先求《多宝塔》之严整，后追《麻姑仙坛》之奇崛，终在《颜家庙碑》见其‘不齐之齐’的化境。

朱和羹‘一气贯注’说，尤重笔势衔接。试观《书谱》‘乖合’二字，乖之末笔逆锋蓄势，合之首画承势而出，如溪涧奔涌，自然成文。临池时可取王铎草书诗卷，以朱砂笔勾摹字组轴线，便见‘笔断意连’之秘。

戈守智‘相管领’三昧，在首字定调。智永《真草千字文》‘天地玄黄’四字，‘天’之横画取仰势，则通篇皆存昂然气象。创作时可用‘九宫格’法，以首字重心为坐标，余字或趋或避，自成统摄。

解缙‘主次’之说，当参北碑造像。《张猛龙碑》中‘冬温夏清’四字，‘温’之三点水如坠石，‘清’之青部右展，主笔分明而余画拱之。建议习者用‘五色笔分析法’，以朱标主笔，墨写次画，青注顾盼，日久自得‘众星拱月’之体势。

蒋和‘内外气’论，需验之简牍。居延汉简中‘令史弘’诸字，单字内笔势蟠屈如‘屋漏痕’，而行间错落似‘乱石铺街’。今人作大幅行草，可先以淡墨书单字骨架，再以浓墨写主笔，最后补间架小笔，如此三遍而成，自生浑融之气。

要之，六法非并列之术，实为递进之功。计白当黑得其骨，变化统一生其姿，流通照应铸其脉，相管领立其脊，主次分明成其睛，浑然一体完其神。学者当以《兰亭》《祭侄》为镜，先析法度于毫芒，后化规矩于无形，终臻‘从心所欲不逾矩’之化境。