行草书法创作中的7种搭配技巧，超实用，快收藏！

1、大小配合：这是常用的，随处可见。

2、轻重：这是一个整体的感觉，字形大小、笔画的粗细都可以导致轻重的变化。轻重变化也会形成章法的虚实变化。

3、断与连：断连会形成章法的顿挫、连贯节奏。

4、字形变化：字形的大小、方扁、长短等。

5、远近：字与字的距离，是有差别的，在王羲之帖中，经常出现，即使是怀仁集字的〖圣教序〗，细细观察，也明显存在，这可以形成章法上的虚实。

6、角度变化：字的倾斜、倚侧，导致字的中轴线角度有不同程度的倾斜。

7、错位：字的重心不在一条线上，这样会形成这一行形成曲线变化。

《论行草书七势相生之法》

行草之道，贵在气韵生动。今观所示七法，实乃古人"阴阳相生，刚柔相济"之理在毫端之妙用。试为诸君剖判其要：

一、大小相成，源自钟王
"大小配合"非徒形式之变，实本《笔阵图》"点画出入之迹"说。右军《丧乱帖》中"毒"字独大，"追"字特小，恰如老聃所谓"有无相生"，于不平衡中见天地消息。

二、轻重虚实，暗合易理
"轻重"之法，当参怀素《自叙帖》墨韵。焦墨如艮山止势，飞白若兑泽润物。董其昌《画禅室随笔》云："用墨须使有润，不可使其枯燥"，此中虚实，正是太极两仪之象。

三、断连呼吸，合乎天道
"断与连"之妙，可比《周易》"阖辟往来"。观颜鲁公《祭侄稿》，"呜呼哀哉"四字，连处如江河奔涌，断处似孤峰突起，恰合《书谱》"一画之间，变起伏于锋杪"之旨。

四、字形万变，不离其宗
"字形变化"要义，在孙过庭"违而不犯，和而不同"八字。黄庭坚《李白忆旧游诗卷》中，或纵如修竹，或扁若磐石，然皆守"九宫"法度，此乃"从心所欲不逾矩"之化境。

五、远近疏密，暗藏玄机
"远近"之法，可溯《洛神赋》章法。米南宫《蜀素帖》字距忽如晨星疏朗，忽似密雨连珠，深得"计白当黑"三昧，正所谓"疏可走马，密不透风"。

六、斜正相生，动静相宜
"角度变化"非为奇巧，实乃"势"之必然。张旭《古诗四帖》中字势倾斜，恰似公孙大娘剑器舞，于不平衡中得大平衡，此即《易经》"变动不居，周流六虚"之象。

七、错位呼应，气脉贯通
"错位"一法，最见书家造势之功。王铎条幅中轴线如龙游曲沼，表面错落而内气连贯，正所谓"一笔书"之遗意，与《庄子》"依乎天理，因其固然"暗合。

凡此七法，皆需以"气"贯之。昔人论书谓"作字如人然"，筋骨血肉终需神气统摄。学者当师古人迹，更师古人意，使点画成太极，墨象演乾坤，方得行草三昧。

（全文798字）

《行草七法阐微：从技法到气韵的审美建构》

行草之道，贵在"穷变态于毫端，合情调于纸上"。今观所示七法，实为章法构成之筋骨，然需知技法终为心法服务。试为诸君剖判其理：

一、大小相参非徒视觉调剂，实乃"大珠小珠落玉盘"之节奏。王铎条幅常见丈二巨字间以蝇头小楷，非为炫技，恰似乐章中的强拍与弱拍交替。然需谨记《书谱》"纤纤乎似初月之出天涯"之诫，大小悬殊当存自然过渡。

二、轻重之法暗合阴阳。黄庭坚《松风阁》以"屋漏痕"笔法作轻重之变，非独墨色浓淡，更在笔锋的"导之则泉注，顿之则山安"。当代书家常犯刻意提按之病，当学颜鲁公《祭侄稿》中悲愤自然流露的墨韵变化。

三、断连之妙，在"行处皆留，留处皆行"。怀素《自叙帖》数字连绵如骤雨旋风，忽作戛然而断，恰似古琴"吟猱"技法。今人作草书多流于缠绕，当参悟八大山人"计白当黑"的断笔智慧。

四、字形变化尤忌程式化。米芾"八面出锋"之论，非谓机械变形，实指随势生发。观《韭花帖》单字或如壮士佩剑，或似美人簪花，皆出自然。学者当以《书谱》"违而不犯，和而不同"为度。

五、远近之法最见章法修养。王珣《伯远帖》字距疏可走马，密不透风，然气息贯通如长江大河。今人临《圣教序》多失此妙，盖因石刻本难见墨迹神采，当辅以《平安帖》等墨迹参详。

六、角度变化关乎字势。张旭《古诗四帖》中轴线摆动如惊蛇入草，然重心始终不失。当代展览体常见刻意倾斜以炫奇，已堕"巧涉丹青，功亏翰墨"之弊。

七、错位之法当如"担夫争道"。杨凝式《韭花帖》字组左右摇曳而整体平衡，暗合太极拳"偏沉则随"之理。若刻意追求错落反失自然之趣。

综而论之，七法实为"形而下"之器，终需服务于"形而上"之道。学者当透过刀锋看笔锋，透过技法悟心法。昔人云"草圣最为难，龙蛇竞笔端"，愿诸君在掌握七法之后，更能追求"无意于佳乃佳"的化境。若止步于技巧层面，则恐如孙过庭所讥"徒见成功之美，不悟所致之由"矣。